對未知領(lǐng)域感興趣的讀者開闊視野、開拓思維的雜志，是一本時(shí)尚娛樂的雜志，幫助讀者開闊視野、開拓思維的優(yōu)秀刊物，贏得了不同年齡讀者的喜愛與擁護(hù)。一本很好的時(shí)尚娛樂雜志，幫讀者構(gòu)建完整的知識體系、思維模式和寬闊的格局，不管是雜志中的配圖，還是文字，都深深吸引著讀者的目光，對時(shí)尚娛樂產(chǎn)生了濃厚興趣。
服裝時(shí)尚產(chǎn)業(yè)界里一直是歐洲國家的獨(dú)角戲,直到七八十年代第一批日本設(shè)計(jì)師走人世界舞臺,這種局面才終被打破。七十年代，融合了東西方文化的KENZO在巴黎聲名鵲起,為亞裔設(shè)計(jì)師與世界服裝設(shè)計(jì)舞臺隔著的城墻上劈開了一道裂縫:八十年代，COMMEdes GARCONS、YOHJIYAMAMOTO以獨(dú)具一格的剪裁與設(shè)計(jì)震驚西方世界,在強(qiáng)大的西方設(shè)計(jì)體系掀起了日本設(shè)計(jì)新浪潮。
常常覺得走在街頭的時(shí)尚比起T臺上的風(fēng)景更為吸引,這世代人人也追著街拍來看，街拍網(wǎng)站造就了多少網(wǎng)絡(luò)紅人與時(shí)尚博客。世界各地的街頭時(shí)尚各自擁有不同的特質(zhì)，就在日本東京的原宿風(fēng)格獨(dú)特的年輕人似乎特別多,這有賴于街拍教父青正一于80年代把倫敦打扮得有型有格的街頭青年的影像帶回日本,改變了東京的街頭風(fēng)尚。
受著外來時(shí)尚的影響，到了90年代日本的年輕人開始有了一套屬于自己的時(shí)尚角度與觀點(diǎn)，他們的打扮更趨時(shí)髦，從那時(shí)起,東京原宿成為了一個(gè)容納個(gè)性一族的神奇處所,奇裝異服的年輕人和端著專業(yè)攝影設(shè)備的攝影師們終年聚集于此,造就了日本的街拍文化。
經(jīng)常短途出差兩三天，要攜帶一些衣物、電腦和相機(jī)等,但是又不想拉旅行箱，所以還是雙肩包方便。假如閣下對戶外運(yùn)動(dòng)有認(rèn)識,對OSPREY的背包應(yīng)該不感陌生,最近推出商用和騎行系列,不僅防水,能夠抵擋雨季的洗禮,而且還有隔格,可以放些名片,耳機(jī)這些小東西。
《新潮流》給讀者帶來全新的閱讀體驗(yàn)，無論發(fā)行量還是影響力，均在時(shí)尚娛樂雜志中位居前列。多年來Milk更配合一連串與不同潮流品牌及紅星名人合作。具有本土特色，除了粵語的使用，當(dāng)中的廣告等的小細(xì)節(jié)也是非常出位。
