影視制作雜志 一年12期 彩色銅版紙

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"在那樣一個低迷的大背景下，并不是每個同學都愿意進入電影行業從底層做起的。”張穎介紹到。與大陸的行業環境不同，香港電影行業的從業人員，特別是從事燈光和攝影的工作者,大多是小小年紀就跟隨師父入行,經過十余年的經驗累積,并不一定能成為真正的攝影師。這樣漫長的過程,讓不少同學都打了”退堂鼓”。在張穎的印象中,以科班出身進入香港電影行業的攝影師中,他是第三個。

因為從小就喜歡看港片，無論是最初選擇專業還是畢業后毅然進入電影行業,這份熱愛都給了他動力。畢業之際,在老師關本良的引薦下,張穎參與拍攝了人生的第一部長膠片電影《姨媽的后現代生活》。《姨媽的后現代生活》由許鞍華執導,李檣編劇,集結了斯琴高娃、周潤發、趙薇等影星。這是張穎第一次正式進入劇組拍攝,在片中擔任掌機,需要使用35mm膠片完成拍攝工作,壓力可想而知。

為了進組后更快地進入工作狀態,張穎前期做了充足的功課并參與了勘景。最終,經過不斷磨合、碰撞,他完成了上海部分的拍攝任務。張穎回憶，拍攝《姨媽的后現代生活》最大的收獲是,他對電影拍攝，包括器材的使用、劇組的運作、攝影師的職責等建立了一個基本的概念,也對香港電影行業有了認識和了解。很快,電影行業開始進入數字時代，張穎也迎來了身份的轉變。

2007年,他首次擔任攝影指導拍攝的第一部數字電影《魔術男》正式上映。“熱血”和“毅力”是張穎拍攝《魔術男》的關鍵詞。該片的拍攝面臨著資金壓力、場景限制等多重困難,但這個年輕的團隊還是憑著一腔熱血和毅力完成了拍攝。”整個拍攝一鼓作氣，連我們自己都沒有意識到每天像'打了雞血’似的。”

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