海報設(shè)計中圖形的跡與象探析

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讀完鐘孺乾的《繪畫跡象論》，我對“跡象”產(chǎn)生了新的領(lǐng)悟與感觸，“落筆成跡，因跡生象，通過跡象對設(shè)計作品有所表達(dá)。”跡是象的基礎(chǔ)，象是跡的組合，兩者結(jié)合起來表達(dá)了海報設(shè)計者想通過海報傳達(dá)的情感和思想。本文將從海報圖形的基本元素開始入手，探討海報設(shè)計中圖形的“跡”與“象”以及如何表達(dá)跡象的。

一、海報圖形的跡與象

海報圖形是海報設(shè)計的一種重要表達(dá)方式，通過特定的圖形元素加以色彩等方面的修飾，構(gòu)成一幅整體的畫面及圖形。形態(tài)，符號及顏色組成構(gòu)成了一個完整的圖形，而圖形所代表的內(nèi)容和表達(dá)的含義又不僅僅是這些組成元素，這些組成元素湊在一起產(chǎn)生了大于單個形態(tài)、符號和顏色本身的意義，從而寄托了創(chuàng)作者更高的思想內(nèi)涵。圖形一般由圖形符號和圖形顏色組成，圖形符號指的是圖形的形態(tài)、構(gòu)成，是外在形象的一個象征；而圖形顏色指的是圖形的肌理元素，如色彩和肌理。點是構(gòu)成所有圖形的基礎(chǔ)，它是點線面中最基礎(chǔ)的元素。點構(gòu)成了線，而后線又構(gòu)成了面。點是基礎(chǔ)，它大部分也用來起到點綴和裝飾畫面的作用；線在海報作品中非常常見，勾畫人物需要用線，描繪風(fēng)景需要用線，連海報中的文字圖形有時也需要用到線這個元素，線在表達(dá)作品立意時起到了明顯而又至關(guān)重要的作用；面在海報作品中的應(yīng)用極其廣泛，往往決定了讀者對海報的整體印象。點和線面結(jié)合，會增強(qiáng)對比作用，極大地吸引讀者的注意力；而線面結(jié)合，會使層次感更加明顯，清楚地分割畫面中的不同內(nèi)容。所以，在我們海報設(shè)計當(dāng)中，要善于并且恰當(dāng)?shù)睦命c線面三個不同的元素，來更加充分的表達(dá)我們的設(shè)計理念。

二、海報圖形之“跡”

（一）何為“跡”

以跡象論的觀點來說，繪畫的基本元素歸根到底總結(jié)為跡象。跡象分為“跡”與“象”兩部分。那么什么是“跡”什么是“象”呢？“跡”是跡象論中兩大構(gòu)成元素之一，所謂“跡”即指圖形中的痕跡。就單獨字義而言，“跡”本指腳印留下的痕跡，用在繪畫藝術(shù)中，可理解為“一物作用于另一物而產(chǎn)生的痕跡”。除此本義之外，還包括痕跡本身的“理”。簡單地說，“跡”是指藝術(shù)家手工或者半手工機(jī)械的操作痕跡，即以工具作用于材料留下的痕跡。說到繪畫的跡象如何，是指畫的各個視覺因素的狀態(tài)和質(zhì)量；當(dāng)跡與象被分開使用時，說某畫的跡如何，就是指畫中某“象”的質(zhì)地，它包含大家所熟知的筆墨、肌理、筆觸、質(zhì)感、色彩之類，當(dāng)然也包括繪畫材料（如紙或布）在內(nèi)的跡理因素。

（二）海報圖形之跡的表現(xiàn)

既然跡是指痕跡，那么也會與圖形本身采用的肌理和材料有關(guān)，不同的肌理和材料自然會有不同的表現(xiàn)效果，而不同的設(shè)計手法也會產(chǎn)生不同的肌理效果。我們經(jīng)常在環(huán)保宣傳海報上看到的裂紋的圖形，如公益海報裂紋圖形，本身的肌理就會給人一種干涸、龜裂、易碎、不規(guī)則的印象，線條是粗糙的，整個面仿佛磨砂一般。而有些海報中采用的水墨畫的表現(xiàn)手法則會給我們一種完全相反的感覺。水墨給人的感覺則是飄逸、清新和靈動。線條連續(xù)有致。如靳埭強(qiáng)大師澳門回歸作品的水墨圖形，整幅圖形錯落有序，中心圖形與周圍環(huán)繞的水墨虛實結(jié)合，給人以平衡飽滿的視覺感。通過簡潔的水墨飄逸靈動感與現(xiàn)代圖形嚴(yán)謹(jǐn)畫面感相結(jié)合，將作品賦予了新的生命力，并將其轉(zhuǎn)化為視覺語言向讀者展示，這些都是海報設(shè)計中創(chuàng)作的“x軸”。

三、海報圖形之“象”

(一)何為“象”

“象”是跡象論中兩大構(gòu)成元素中除跡之外的另外一大構(gòu)成元素，在語義學(xué)上，所謂“象”即指圖形中的形象，指的是有形可見之物的形狀和樣子。指的是畫面的間架結(jié)構(gòu)以及畫中的表現(xiàn)對象的形勢、態(tài)勢，包含輪廓、形象、造型、構(gòu)成，也包括繪畫材料的邊沿和腳線在內(nèi)。

（二）圖形之象的形象設(shè)計

海報圖形的形象設(shè)定即“設(shè)計之象”，它往往是一個設(shè)計者在最初設(shè)計的時候的一個中心目標(biāo)，我們也通常把它稱為設(shè)計中的“x軸”。不論繪畫還是設(shè)計，從作品的立意創(chuàng)作開始，在腦海中必定是有一個表達(dá)對象的，而我們要思考表達(dá)它的什么特點，用什么樣的手法來表達(dá)它，以及通過圖形之象的形象設(shè)計來表達(dá)什么樣的意圖，向賞析者傳遞出我們的“x軸”，這是我們形象設(shè)定的創(chuàng)作過程的第一步所要考慮的。如《mindshots》系列的《SergioIngravalle》是一副諷刺當(dāng)代人類的手機(jī)依賴癥的海報，在創(chuàng)作之初，首先我們設(shè)定自己想表達(dá)的象征是人類過度依賴手機(jī)，嚴(yán)重威脅自己生存和安全也不自知，這便是我們的表達(dá)意圖，而表達(dá)的對象，自然是要充分體現(xiàn)人物特征。左手握著手機(jī)，低著頭走路的人物設(shè)定，通過簡化其他動作和去掉其他繁雜的色彩的表現(xiàn)手法，讓人物形象直接明了的體現(xiàn)在讀者面前。這便是形象設(shè)定的一個過程的體現(xiàn)，即“x軸”的創(chuàng)作過程。其主體圖形就是低頭玩手機(jī)的人物剪影，我們所想表達(dá)當(dāng)今社會低頭族這一現(xiàn)象，也自然的呈現(xiàn)出來。

（三）圖形之象的色彩搭配

“象”除了上面所說的形象設(shè)定外，它的設(shè)定和表達(dá)還非常依靠色彩的搭配。可以說一個形象除了形象設(shè)定外，還特別依賴色彩的搭配來對圖形中的形象和寓意進(jìn)行表達(dá)補(bǔ)充。海報圖形的色彩一般可分為固有色和主觀色，固有色指的是海報中符號或者象征的物體本身在生活中實際本體擁有的色彩，而主觀色是指海報創(chuàng)作者基于創(chuàng)作理念或者表達(dá)意圖而加上去的色彩，是符號或者象征的物體本身生活中不具有的，是由于創(chuàng)作者自己主觀的意愿而使物體具有的色彩。如土豆系列是岡特·蘭堡作品中經(jīng)常出現(xiàn)的一個設(shè)計主題，他筆下的土豆可以在平面上展示出一種空間效果，他通過平面上的深度分離使得土豆在不同的面上獲得超乎尋常的視覺沖擊力，而土豆每個可以看到的內(nèi)切面上都被涂上了各不相同的顏色，土豆本身的固有色是土光色，是生活中土豆物體本身擁有的顏色，而其作品中的這些土豆五彩斑斕，紅黃綠藍(lán)色彩應(yīng)有盡有，這些顏色便是主觀色，是創(chuàng)作者賦予土豆的新的創(chuàng)作色彩。在來自美國猶他州霍格爾動物園的變色龍圖中我們可以看到兩個形象，“樹枝”和“變色龍”，樹枝的“跡”即樹枝本身的木質(zhì)紋理、棕黃色的枝干和叢生蜿蜒的枝節(jié)姿態(tài)，樹枝的“象”即蜿蜒的棕黃色的枝干；變色龍的“跡”即變色龍這種生物本身的生理特征、全身的灰白顏色以及它趴在樹干上四肢緊握樹干雙眼圓瞪的神情姿態(tài)，變色龍的“象”即一只趴在樹上四肢緊握樹干整個身體向前雙眼圓瞪的灰白色的變色龍形象。樹枝沒有了活力只剩光溜溜的枝干，而棕黃色的枝節(jié)看上去也毫無生機(jī)，而變色龍我們都知道是隨著周圍環(huán)境變換而改變自身顏色的擁有保護(hù)色的一種生物，而環(huán)境的惡化讓樹干失去了顏色，變色龍也無法變色來保護(hù)自己了。通過這兩個生物的跡與象，表達(dá)出環(huán)境急需保護(hù)的思想主題。這里變色龍灰色和樹干干黃色的主觀色展示出創(chuàng)作者表達(dá)的環(huán)境日益惡化，而變色龍連找一棵保護(hù)自己生存安全的樹木也困難的創(chuàng)作意圖，環(huán)境保護(hù)的迫切程度便躍然浮現(xiàn)在讀者面前。巧妙利用變色龍的色來引出動物和生物之間色彩的主旨關(guān)系，色彩的搭配正是這張海報的關(guān)鍵和巧妙之處，跡象的選取和運用為“x軸”思想表達(dá)增色不少。

四、X軸

通過對上面幾幅海報圖形跡象與色彩的分析，我們能夠進(jìn)一步加深作品的“x軸”是創(chuàng)作者創(chuàng)作理念的表達(dá)這句話的含義。“x軸”在數(shù)學(xué)上是廣度的一種代表，在海報設(shè)計創(chuàng)作中便是創(chuàng)作者海報創(chuàng)作理念廣度和寬度的一種代表，可以說理念和立意決定了海報涉獵題材以及囊括內(nèi)容的廣闊程度。由此可見，一副好的海報設(shè)計作品需要在海報立意上別具一格或者從正能量的點子出發(fā)，增加“x軸”的寬度和廣度。設(shè)計作品中的跡與象可謂是其創(chuàng)作活力的根本。海報圖形由跡象組成，因跡象而生彩。不同的海報有著五彩斑斕各不相同的跡與象，每一個不同的跡與象都表達(dá)著不同的作者觀點和創(chuàng)作理念，紋理、肌理、材料、色彩、形象設(shè)定等元素的微小差別都會讓讀者的理解和海報的立意發(fā)生轉(zhuǎn)變，而正是這細(xì)小的差別帶來的不同使得某些海報有可能成為一幅讓人拍手稱贊的海報佳作。所以我們不光要走近海報設(shè)計創(chuàng)作的背后，更要走進(jìn)海報中跡象的一線一墨，只有這樣，才能在我們的日后創(chuàng)作中對跡象有更深入的了解，才能使我們創(chuàng)造出更好的作品。