女人致自己的句子大全11篇

緒論：寫作既是個人情感的抒發，也是對學術真理的探索，歡迎閱讀由發表云整理的11篇女人致自己的句子范文，希望它們能為您的寫作提供參考和啟發。

篇（1）

3、女人就得多見世面。旅行、讀書，但凡能讓內心更豐富的事情，即便強迫自己也要多去嘗試。

篇（2）

3、我們只有時間，但時間流逝的飛快。一定要知道自己要什么，然后全力去實現。

4、在具有堅強意志、積極進取的人面前，艱難的環境卻可以使他們精神抖擻，發奮努力。

5、如果你安于現狀，奮斗的激情就會漸漸失去。只有那些不滿足現狀的人，才能成為富翁，才能成為真正的成功者。

6、社會上要想分出層次，只有一個辦法，那就是競爭，你必須努力，否則結局就是被壓在社會的底層。

7、人生永遠是這個道理：在意的越多，遇到的麻煩就會越多。什么都不在乎的人，反倒一點麻煩都沒有。

8、不要讓別人來告訴你不行。能力不在于你擁有什么，而在于你能給予什么。

篇（3）

3、態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。

4、俏麗若三春之桃，清素若九秋之菊。

5、眉梢眼角藏秀氣，聲音笑貌露溫柔。

6、翩若驚鴻，婉若游龍。

7、美人既醉，朱顏酡些。

8、冰肌自是生來瘦，那更分飛后。

篇（4）

【原題回放】

春光美

周海亮

……

女孩的棍子畏畏縮縮，慌亂且毫無章法。棍子戳戳點點，碰到毫無防備的老人。

“對不起……戳痛你了吧……真的對不起，我是一個盲人……”

“沒關系的，”老人輕輕地笑，“我知道，你只是有些不便。”

“只是有些不便？”女孩神情霎時黯淡下來，“可我看不見了……每個人都可以在這里欣賞春色，我卻不能……”

“可孩子，春色只是為了給人看嗎？春天里的一花一草，只是為給人欣賞而存在嗎？”

“當然不是。”老人說，“你看這朵花很小，淡藍色，五個花瓣。也許它本該六個花瓣吧？那一個可能被螞蟻們吃掉……花瓣接近透明，里面是鵝黃色的花蕊。可這朵花因你沒有看見它而開得松懈嗎？還有那些有殘缺的花兒，被蟲兒吃掉花瓣，啃了骨朵，被風雨所折斷，被石塊所擠壓，它們可曾因為殘缺和大自然給予的不公就拒絕開放嗎？”

“就像這朵小花，它也會結出種子……這與卑小無關……更與殘缺無關……它是一朵勇敢的花兒，勇敢的花兒都是快樂和幸福的。”

“你還可以去觸摸春天。孩子，你可觸摸花草，觸摸鴿子，觸摸陽光與柳絮……其實盲人也是可以看到這世界的，卻不是用眼睛，而是用心，用感覺，甚至，用愛……”（2012年重慶卷）

【題目】

細讀全文，題目“春光美”中的“美”，除了景色美之外，還具體表現在哪些方面？

【解析】

這道題考查考生對標題詞語的理解、分析和概括能力。《春光美》敘述一位老人和一個小盲女間的故事，老人循循善誘、用自己積極樂觀的生活態度，引導小盲女走出心理的陰影，變得開朗樂觀。縱觀全文，“春光美”還指老人善良美好的心靈、積極樂觀的生活態度、老人講述的深刻道理和小女孩走出陰影變得積極樂觀。

【備考指導】

指代題，著重考查篩選、提取信息的能力。就是先從閱讀材料中篩選出有關的與無關的，主要的與次要的，關鍵的與非關鍵的詞語、句子和段落，再提取出所需要的或適合要求的信息。要答好指代題。方法有三：1.摘錄。簡單的指代題，所需答案直接出現在指代的上句、下句，或緊鄰的前后文中，只要抓住關鍵詞語，把相關詞語或句子摘取出來即可，有時可稍加整理。2.截取。有些指代內容在上下文中直接摘取，而有些則需要有所取舍，將不需要的信息刪去。3.概括。指代涉及范圍比較寬廣，無論摘錄或截取，答案不簡潔，就需要對有關信息加以概括，用“自己的話”表述出來。

二、標題的含義

【原題回放】

點燃一個冬天

游 睿

山村的冬天就是來得早。寒氣在十月剛過就開著隊伍鋪天蓋地地卷過來。村里的人似乎都有些怕了，早上八點還沒有多少人起床，只有幾根玉米稈子被寒氣凍得瑟瑟地顫抖。孫老師和自己的女人卻早早地起床了。

“瘟天！又是下雨。”女人沒好氣地罵著，“一連倒了這么多天，天上的水也該倒得差不多了。”

孫老師笑笑。大塊大塊的煤早就堆在了操場的角落。孫老師說：“生火吧！我已經聽到孩子們的腳步聲了。”

女人望天嘆氣。“瘟天！”又咧咧地罵。一步比一步用力，只差把地踏出一個坑。女人甩了幾塊木炭放在了煤的中央，然后嗤地劃了根火柴。“瘟天，還下雨，這冬天就無法過了。”

……

門口，齊刷刷地站著孫老師的學生。他們手中都提著一袋木炭，正一個接一個地把木炭往孫老師的門口放。門口已經堆了好大一堆木炭。

“這些都是我們自己在放學后燒的，這種木炭特別耐燒。”

“老師，夠燒了嗎？不夠我們繼續燒，我們能燒。”

孫老師的眼里已經有了淚水，他回頭看了看女人，女人的臉紅撲撲的。

女人眼里也閃著東西，她嘴里冒著熱氣，一個勁兒地說：“夠了夠了。都可以點燃一個冬天了。”

（2012年福州卷）

【題目】

請寫出本文題目“點燃一個冬天”的兩層含義。

【解析】

篇（5）

戴安娜·弗里蘭不再是《Vogue》的主編后，還是有許多人削尖了腦袋往她家里擠。不為別的，就為了在她通紅通紅的家里呆上半個小時，對紅色的壁紙、紅色的家居、紅色的靠墊、紅色的馬桶、紅色的燈發出一陣驚嘆，再抓緊時間用徠卡相機拍下這紅燦燦的一片。不要相信心理醫生那通關于紅色壁紙會讓人精神緊張的廢話，即使全世界都反對戴安娜對紅色的狂熱喜愛，她會用她最擅長的反問句將你打敗，就一句：“為什么不呢?”

這個1903年7月29日在巴黎出生的美國女人一生都是個瘋子，是那種有點脫離現實又傻乎乎的瘋法。比如1932年她在古巴度完蜜月后，決定與丈夫環游歐洲，帶著11個貼身仆人，整個隊伍的代步工具是布加迪威龍。

上流社會出身，戴安娜不缺錢，加入媒體這行純屬巧合。在上世紀30年代，美國遭遇經濟大蕭條，手里緊巴巴卻還在看時尚雜志的美國女人并沒有從雜志中得到慰藉，她們得到的是戴安娜·弗里蘭的挑釁。現在已經很難判斷當時在《Bazaar》雜志上開設專欄的戴安娜是真天真還是心腸歹毒，讓我們先看看她在讓她聲名鵲起的專欄《你為什么不?》中的精彩提議：你為什么不像法國人那樣，用香檳給你的金發寶寶洗頭?你為什么不像個聰明的女人那樣擁有12款不同大小的鉆石玫瑰?而當時的美國女人，不當掉自己的訂婚戒指已算幸運，戴安娜的提議與“何不食肉糜”的典故精彩程度相當，可行程度也相當。可惜人性本賤，被萬人責罵的要么是，要么是天才。頂著罵名，戴安娜成為了《Bazaar》的時裝編輯。在《Bazaar》，戴安娜一做就是28年。她入職時，拿18000美元的年薪，離職時，年薪19000美元。戴安娜坦承：“我離開，是最現實的薪水問題。”她轉投老東家的眼中刺《Vogue》的懷抱，從此開始了更瘋魔的生活。

“親愛的，你的頭是尖的，這太漂亮了!”

戴安娜·弗里蘭是個在正常人看來常常在“狀況外”的人物，她的想法，她會做什么，她會說什么，通常都在常人意料之外。在杰奎琳·肯尼迪舉辦的晚宴上，戴安娜結識了傳奇歌手雪兒，她伸出手仔仔細細地摸了一通雪兒的頭，用表示祝賀的語氣說：“親愛的，你的頭是尖的，這太漂亮了!”她摸過一個立志成為模特的14歲小女孩的頭之后說：“如果你的脖子再長一英寸，我會送你去巴黎。”而這個當時的小女孩，如今81歲，依然在做模特。

在《Vogue》擔任主編期間，所有員工和合作者都為她時刻都像在狀況外的行事風格抓狂，同樣讓人抓狂的還有她對工作的嚴苛要求。每天早上，戴安娜發給秘書一份備忘錄，上面寫著一些只有她才能明白的句子，如“狗圈很重要”、“大片里要出現雀斑”、“珍珠項鏈哪兒去了?”她隨時會將已經敲定的版面重來，即使為了一個圖說也會將所有編輯留下來開會討論。而她工作的重心，是想通過時尚雜志改變所有人，不只是改變她們的衣著，還包括改變她們的人生觀。戴安娜的表達方式一直和她的專欄《你為什么不?》的風格保持一致，這為她招致了更多非議的同時也招來了注意力。讀者被她“穿平底鞋的女人沒有前途”、“說法語讓你性感”之類的建議激怒，卻又偷偷地按她說的做。

這個工作狂人還有一個特長，講段子。誰和誰在哪家舉辦的酒會上說了些什么傻話?二戰之后，巴黎的時裝定制花了多少時間恢復過來?香奈兒女士怎樣迷住了溫莎公爵并讓公爵夫人醋意大發的?與戴安娜來往的人對她講的故事段子從未感到過厭煩，即使聽眾并不真的相信她說的一切。

為偏執付出代價，繼續偏執

戴安娜·弗里蘭執掌的《Vogue》觀念很激進。在某期雜志中，大片里的裸女趴著曬太陽浴，臀部放一頂黑色草帽，題為“跟著黑色水手(帽)過夏天”，當期雜志上市即被勒令下架。1971年，時尚媒體圈突然熱鬧了起來，戴安娜被解雇了，傳言紛紛，正如當初戴安娜跳槽時一樣。有人認為戴安娜離開《Vogue》是遲早的事，她太偏執，她只按照自己的喜好去打理雜志，只向讀者灌輸自己眼中的美好生活。

戴安娜被解雇后做了些什么?有人說，她什么也沒做，在床上躺了一年；也有人說，她終于有了時間把最喜歡的香奈兒5號香水涂到家里的燈泡上。可以確定的是，即使她的人生已走到晚年，依然堅持著自己的種種偏執，比如堅信法語是世界上最美的語言，比如讓傭人保持一切物體的平整，包括鈔票。丈夫去世后，她獨居在公園大道那間里里外外通紅的寓所里。1989年，戴安娜·弗里蘭，少數得到過可可·香奈爾尊重的女人，指點過無數今天的時尚大咖們的先鋒者去世。

戴安娜·弗里蘭名言

牛仔褲是貢多拉之后上帝的最美造物。

風格生來就有，而無法養成。

篇（6）

2、平和的女人，沒有那么執著，不會歇斯底里，也不會哭天搶地。

3、女人吸引男人的地方，首先是賞心悅目，而不是美麗。因為有些女人過于注重自己的美麗，反而總是與環境不那么協調。

4、善良的女人，才不會讓男人擔心害怕，男人對她才會念念不忘。在這樣的女人面前，男人才不會有戒心，才能夠覺得安全。

5、平和的女人，總能讓男人感覺到安寧、放松，讓男人在傷心的時候、疲倦的時候甚至太過激動的時候，都想要和她在一起。

6、真正美麗的女人是可以超越年齡的鴻溝的。女人的美：在容貌，在氣質；女人的可愛：在愛心，在智慧。這些東西中，小女孩真正有優勢的只有容貌一項。

7、有一些保養，有一些氣質，有一點內涵，有一點智慧，有一片愛心，有博大的胸懷和女性本能的慈愛心。這樣的女人永遠不老，永遠美麗！

8、溫柔的女人，總是微笑著去唱生活的歌謠，從不抱怨生活給予的磨難。把每一次的失敗都歸結為一次嘗試，不去自卑；把每一次的成功都想象成一種幸運，不去自傲。

9、在長輩面前是一泓清泉；在孩子心里是一座高山；在同事眼里是一道風景。剔凈孩子的稚氣，添加女人的柔情，幾分堅韌，幾分溫存，幾分通情達理。這樣的女人越來越美麗。

10、一個女人，如果對于自己得形象懈怠了、放松了，邋遢了，那么她得魅力也就減弱了。

11、一個女人就是一朵花。有的女人如牡丹，牡丹氣度高雅，牡丹之美，美在霸氣。她天生是花之王，她只存在于彼岸，旁人永遠無法到達。

12、女人的世界是豐富多彩的世界，沒有女人的世界是缺乏活力的世界。

13、真正的好女人，應該是愛的使者，溫柔的化身。也只有是溫柔的女人，才是最讓人心動、最美麗的女人，暗香長留，清美幽遠！

14、這個社會變化太多，我們不要讓自己的心也荒來荒去，懂得保持內心平和的女人，就象鬧市中的一間靜謐的茶館，讓人忍不住想歇足休息。

15、一個女人就是一朵花。有的女人像臘梅，花中最有韌勁、最堅強的要數臘梅。臘梅開得那么含蓄，顏色顯得有些老土，可她卻是真正懂花之人的最愛。如梅的女人是艱難困苦中的中流砥柱。如梅的女人是風雪襲來時的芬芳和溫馨。

16、女人如花，氣質脫俗，清香柔媚，秀外慧中，千萬別踐踏了花的溫柔，讓你觸目驚心地痛；千萬別摧殘了花的善良，讓你痛心疾首地恨；千萬別打擊了花的愛意，讓你捶胸頓足痛不欲生；千萬別玷污了花的純潔，讓你悔恨交加生不如死。

17、有人說女人如水，有水的堅韌，有水的清靈，有水的溫柔，有水的寧靜。

18、平和的女人，要求不是那么多，不會給自己很多壓力，當然，也不會給男人很多壓力，所以，平和的女人，總是讓男人很輕松，能夠成為男人心靈休憩的港口。

19、一個女人就是一朵花。有的女人像水仙花，這樣的女人是最適合娶回來放在家里的，她不張揚，也不嬌貴；她很安心于小小的環境，并愿意為此開出一片風景。

20、一個懂得矜持的女人，往往最能夠激發男人呵護女人的英雄情節，能夠體現男人的風度，能夠讓男人有強烈的疼愛這個女人的欲望。

21、女人如花，花一樣的美麗；女人如花，花一樣的堅強；女人如花，花一樣的智慧；女人如花，花一樣的胸懷；女人如花，花一樣的人生。

22、溫柔的女人常與愛戀、仁慈為伍，常跟寬厚、善良作伴。她們把熱誠獻給朋友，把仁孝獻給長者，把慈祥獻給孩子，把愛戀獻給丈夫。她們是良友，是孝女，是慈母，是賢妻。她們是一種慈祥、熱誠、仁厚、道義和愛的結晶體，堅強有力，與美麗并存。

23、溫柔的女人，不會過多的去矯飾自己的容顏，她們把更多的時間獻給自己身邊的人。盡管不再年輕，盡管時間的巨輪殘酷地在那平滑的臉龐上碾下凌亂的皺顏，但溫柔的女人依然是溫溫情情，真真切切，精精致致，悄悄地關愛著身邊的親人，在細細碎碎的呢喃中越發嬌艷欲滴。她們的溫柔比鮮花還要觸動人心，她們的細心比鮮花還要清新，她們的善良比鮮花還要圣潔。

24、平和的女人，要求不是那么多，不會動不動就嫉妒別人的富貴和幸運。

25、善良的女人，才懂得為自己留一條后路，不把事情做絕。

26、一個女人就是一朵花。有的女人像一朵潔靜的蓮花，如蓮的女人總是用一顆雅致恬靜的心去面對紛亂復雜的世界，在美丑、清濁之中尋找安寧。()她不為紅塵所困，不為世俗所牽。總能于煩惱中覓到一種淡定。要經過長久的歷煉，才得這樣一朵潔凈的蓮。

27、一個有情趣的女人，往往是一個快樂的女人，至少也是一個能夠創造快樂的女人，這樣女人，男人樂而往之，怎能不留戀？

28、一個女人就是一朵花。有的女人像蘭花，盡管每年春天，都會潔白芬芳，然而夜間的一場小雨就會使滿樹盛開的花朵變了顏色，花瓣破碎不堪。玉蘭花矜持而脆弱，驟然開放又驟然凋謝，她的一生只有一次花季，錯過一時也就錯過一世。

29、善良的女人，才會在分手后，仍然告訴孩子那個男人是他的爸爸，而不是仇人。

篇（7）

適用于寫給自己的句子1、人最重要的不是學歷，也不是年齡，而是經歷。

有的人活到一百歲也沒經歷。

2、應該去喜歡能讓你覺得自己很美好，由衷感受到溫暖的人。

而不是讓你低到塵埃里，覺得自己很沒用的人。

3、別一天到晚就跟吃了槍藥一樣，有本事你就來個連環發射。

4、什么世道啊這是，人活得像狗，狗活得像人。

5、天不給我路走，我自己找路走;

得不給我路平，我自己踏平。

6、遇見的都是天意，擁有的都是幸運。

7、別總拿自己的飽經風霜的臉說事，美的不突出，丑的不別致。

8、那個花五十塊錢深思熟慮的時代過去了，現在花五塊錢也要考慮半天。

9、靠男人的女人終會摔倒。

別傻了，靠誰不如靠自己。

10、男人的帥不在臉蛋，而在歲月積淀下來的睿智與淡定。

11、小時候不愛吃飯，導致現在個矮;

現在是愛吃飯了，導致又胖又矮。心疼的抱住胖胖的自己。

12、對不起，脾氣這東西我控制不了，更顧及不到每個人的感受。

13、百毒不侵的人，曾經都無藥可救過。

14、天上有和尚在飛，地下有尼姑在追。

15、姑娘不要相信那些地久天長，那只是瓊瑤阿姨的幻想。

16、別再對我笑了，我怕以后得不到，也忘不掉。

17、做個難相處的人，盡情盡興的給討厭的人甩臉子，光明正大的給喜歡的人說情話，情愿少活幾年，也要痛快一點。

18、活著的時候把自己搞得好看一點，這樣你就不會死得太難看。

19、哪怕孤獨成性，也不要濫情于渣。

20、說好三年，三年之后又三年，三年之后又三年，都快十年了，老板!

21、我的人生有A面也有B面你的人生有S面也有B面。

22、每個人都很怕接受和承認事實，一段感情的終止其根本原因是自己變心了不愛了，但人卻總是會本能地將過錯強加給對方，就好比拿吃東西來說吧，一個人不愛吃巧克力了，覺得這塊巧克力太苦了，但永遠不會發現不是巧克力變了，而是自己的口味和態度變了。

而人對人，又何嘗不是呢。

23、好人沒什么好，壞人也不是那么壞。

只是壞人做了一件好事，似乎就有了值得原諒的理由。而好人只要做了一件壞事，往往就意味著身敗名裂。

24、何必咄咄逼人費了口舌也討人嫌，你閑得慌但是我沒空陪你。

25、女人臉上的歡快男人看得到，女人心里的傷痛有誰會知道!

26、你說什么，我不想聽。

27、不要傷心，都會好起來的，沒錢了就再賺，失戀了就再談，人生如此，拿酒來。

28、別人給的都是施舍，自己闖的才是輝煌!當你懈怠的時候，請想一下你父母期待的眼神。

29、人如果靠吃飯活著，那飯不叫飯，叫飼料。

30、你讓我明白什么叫做不擇手段，我也會讓你明白什么叫做以牙還牙。

31、如果你跟你自己并沒有什么深仇大恨的話，建議你遠離那個總是不停令你痛苦的人，然后好好的做一個善待自己的人。

32、人賤有天收，人蠢沒得救!

33、有奶不一定是娘，但有錢一定是爺。

34、人生這么短，我憑什么委屈自己給你臉。

35、有些東西是與生俱來的，不可磨滅的。

36、家人說話耳旁風，外人說話金字經。

37、過程和結局都有了，再去糾纏，連自己都覺得貪婪。

38、是什么讓你和我，從兄弟變成情敵。

39、兔子不吃窩邊草，何況質量又不好，何必非在身邊找。

40、除了真心，我什么都給不了你，可是你偏偏不要。

那些寫給自己的溫暖文案1、總有一些人，原本只是生命的過客，后來卻成了記憶的常客。

2、有希望就會有動力，只要堅持不懈，黑暗過去，迎接的就是無限光明。

3、世界上最殘忍的事，不是沒遇到愛的人，而是遇到卻最終錯過，我們曾相愛，想到就心酸。

4、人生不過是一個如魚飲水冷暖自知的過程，對每一個自己來說，任何人都是“局外人”。

5、夢想不會逃跑，逃跑的永遠是自己，所以，我絕不會放棄我的夢想!

6、朋友遍天下，凡事均好辦，信息來源越廣，獲得收益的機會就越多。

7、樂觀的人只顧著笑，而忘了怨;

悲觀的人只顧著怨，而忘了笑。

8、每個人都會有一段異常艱難的時光，沒人在乎你怎樣在深夜痛哭，別人再怎么感同身受，也毫無幫助。

再苦再累再痛再難熬，只有也只能自己獨自撐過。

9、穩妥之船從未能從岸邊駛向遠方，有時跳出舒適圈，來一場大冒險，對自己更是一種新的激勵。

10、沒有人陪你走一輩子，所以你要適應孤獨，沒有人會幫你一輩子，所以你要奮斗一生。

11、當我們的知識之圓擴大之時，我們所面臨的未知的圓周也一樣。

12、我們尊重知識分子是完全應該的，沒有革命知識分子，革命就不地勝利。

13、阻礙弱者前進路上的花崗石，會成為強者前進路上的墊腳石。

14、對渴望成功者而言：拖延和逃避是最具破壞性，最危險的惡習。

15、其實我不太善良，希望你過的沒我好，吃不飽，睡不好，最好死的比我早。

16、該白眼就白眼，該甩臉就甩臉，各自做好本分，對得起良心，不虧待每份真誠，不討好任何冷漠。

17、人生很長，從一無所有到全部擁有;

人生很短，從曾經擁有到一無所有。最美的愛情是不在乎你曾經擁有，我陪你走過一無所有，見證我們一起擁有的。

18、一個女人老了的標志，不是年紀大，而是她不想再愛了。

一個男人老了的標志，不是白頭發，而是他承認自己做不到。歲月奪走了我們的年華，而生活奪走我們的勇氣。

19、如果你盼望明天，那必須先腳踏現實;

如果你希望輝煌，那么你須腳不停步。

20、沒有一份工作是不辛苦的，也沒有一個年紀是不應該努力的。

人生就是取舍，要么拼，要么忍。

21、當你學會拒絕別人，學會以牙還牙時，他們反而會尊重你，甚至敬畏你。

我終于相信了那句話：無情一點并沒有錯。

22、因為他不是你，他無法感知你那種激烈的情緒。

直到有一天，你覺得無需再向別人提起，你就已經挽救了你自己。這世界上除了你自己，沒誰可以真正幫到你。

23、逆風的方向更適合飛翔，我不怕萬人阻擋，只怕自己投降。

24、你們永遠是最棒的，當你做到是會發現，世界在慢慢向你們走來。

25、別和我說對不起，對不起只能換來你的安心，而非我的釋然。

26、媽媽說人最好不要錯過兩樣東西，最后一班回家的車和一個深愛你的人。

27、做人要快樂碰見什么事要面帶微笑，多倒楣都一樣，生活就這樣兒。

28、面對一塊石頭，你若把它背在背上，它就會成為一種負擔，你若把它墊在腳下，它就成為你進步的階梯;

生命給你一塊木頭，你可以去選擇慢慢腐爛，也可以選擇熊熊燃燒。

29、無論你犯了多少錯，或者你進步得有多慢，你都走在了那些不曾嘗試的人的前面。

30、青春是有限的，智慧是無窮的，趁短的青春，去學習無窮的智慧。

31、當一個人誰都不愛的時候，他就可以愛上身邊的任何一個人。

32、我們總是把陌生人給的一些小恩小惠當做是大恩大德，卻把身邊那些死心塌地對你好的人當做理所當然。

33、你永遠不知道，你煩得不行的女朋友，在另一堆男人的眼里，她是女神，好好珍惜眼前人吧!

34、對事不對人;

或對事無情，對人要有情;或做人第一，做事其次。

35、行動是打敗焦慮的最好辦法，當你不知道該做什么的時候，就把手頭的每件小事做好;

當你不知道怎么開始時，就把離你最近的事情做好。

36、當你知道迷惑時，并不可憐;

當你不知道迷惑時，才是最可憐的。

37、只要有堅強的意志力，就自然而然地會有能耐、機靈和知識。

38、你之所以活得累，在于你只有心理上的不斷自責，沒有行動上的立即改變。

39、內心再強大一點，就不會聽風是雨;

篇（8）

毛姆自己最愛的作品《尋歡作樂》，里面有一個快樂純真的女人。太純真，以致于沒有什么羈絆得了她。那場景想起來都好笑：她跟人睡覺，得了件皮草。她高興極了，毛姆很難過。然后她驚訝地說，為什么難過？這是多么贊的好事啊，皮草啊！她是真的高興，做下賤之事而不顯得，是一種珍貴的天真。 吳蘇媚

通常作為一個社會里的成年人，我們把價值評判視為理所當然的能力。敘事學經典里有一個例子，說“國王死了，王后也死了”僅僅是一個“故事”，而“國王死了，王后也因悲傷而死”包含了因果關系，結果變成了一個“情節”，但有趣在于，人們根深蒂固地傾向于尋找聯系，即便是第一個句子，我們也會下意識認為它們具有聯系――毛姆的故事也一樣，武斷地，“因為睡覺”，“所以皮草”，在我們的價值判斷體系里，她便具有了罪惡――你為什么不羞愧？可她是真不這么看，愉是好的，皮草也是好的，為什么不值得高興？

這當然是冒犯社會禁忌的言行，同樣也是冒犯的辯護，社會要求人人宣判她們的可恥。當福樓拜入木三分地創作出包法利夫人這個天真而浪蕩的婦人時，19世紀的法國卻還沒有準備好接納她：司法當局對福樓拜提起公訴，指控小說“傷風敗俗、褻瀆宗教”，并將之傳喚到法庭受審。福樓拜當然愛這個人物，可終究也沒有辦法予包法利夫人以幸福，他深知這里還沒有土壤：小說寫完時，一個朋友去拜訪他，看見他坐在門口痛哭流涕不能自已，便問出了什么事情。他說，包法利夫人死了。朋友弄清了緣由后笑著建議作者大可不必讓她死，福樓拜卻說，不，她非死不可，她已經無法再活下去了。說畢又放聲大哭。

兩個世紀前呼喚的社會寬容，到今天或許尚不過時，生長天真、純粹與活力的土壤，永遠需要施肥。老實說，我不知道在日益精妙如機械的社會中如何培養朝氣，也不知道如何解放道德審判，但我知道，跳出邏輯與道德審判的爭斗場，去凝視事物本身的價值，就算自己長不成“奇葩”，也能為別人的自由釋放一些寬容。

1.《尋歡作樂》的作者毛姆作為一個同性戀者，在當年是一枚勇敢的“奇葩”。

2.在第66屆戛納電影節上獲得評委會大獎的《醉鄉民謠》，講述的是歌手的另一種形式的天真。

不流于世的天真

看《尋歡作樂》的時候，腦海中浮現出的是我一個朋友的身影，形跡很像毛姆筆下的奇葩。

那個時候我們還在上大學，往來都方便。有一段時期她覺得熄燈之后的時間睡覺尚早，大可再利用起來，不知怎么就開始跟一個很單純的男生去學國際象棋，每到十一二點倆人就正襟危坐在學校小樹林外的小石桌那里學授技藝。人卻非木石，我提醒她那里夜夜笙歌，旁邊難解難分的情侶們遲早將這愛情病傳染過來，她不信，直到有一天略顯愧疚與驚慌地來告訴我，那小男生送了她一份禮物，來表白了。

下棋之約與師友之誼自然灰飛煙滅，她說：“我是不是又做錯了？”然后低落地沉默良久，說：“我這種人應該到山里去，和小狐貍下棋。”

篇（9）

中圖分類號：J624 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）02-0086-01

巴赫被世人尊稱為“西方音樂之父”。在復調音樂方面達到了登峰造極的成就，為音樂的發展做出了巨大貢獻，并開創了一個新的紀元。但由于在18世紀時，樂譜印刷是非常昂貴而費時的，所以巴赫經常手抄其他作曲家的作品，以供自己研究或娛樂。甚至，他還對這些作品進行各種改動，有時只是細微的更改，有時則擴展演繹出自己的版本，這些作品時常與他自己的手稿混雜在一起，并且沒有標明原作者的姓名，因此即使是巴赫親筆的手稿有時也許并非巴赫所作。

1720年，巴赫的前妻去世；1721年，36歲的巴赫再婚，娶安娜――一個在事業和家庭上給了巴赫很大的支持和幫助的女人；1750年巴赫去世，安娜從此無人過問，過著一貧如洗的生活，不得不住進救濟院，十年后，也離開了人世。

一、作品中的音樂美

音樂作品的美，包括形式的美與內容的美。形式在音樂藝術美的構成中有著十分重要的意義。音樂的形式具體、規范而嚴格，它包括音樂的音響組織和音響表現形態，其構成因素主要是音樂語言、音樂結構，音樂的藝術手法和體裁等。音樂內容相對抽象、寬泛而朦朧，它是作品通過形式表現出來的音樂家審美創造與欣賞者的審美再創造相統一的精神內涵。

這首鋼琴小品共有32小節，單純、質樸的旋律線條，澄靜、憂郁的音響效果，給人清新的感覺。旋律一開始就從bb音二度往下走，勾出主人公略微憂傷的心情。連奏與斷奏、級進與大跳之間對比游離，16小節的第一樂段在g小調中結束。第二樂段，隨著b E音的還原，曲調走向光明，轉到g小調的近關系調――F大調上。第25―28小節，開始猶豫，開始為回到主調上做鋪墊，反復強調G音，直到D音開始的模仿第21小節上行的音階的出現，樂曲正式回到主調――g小調，再次強調了主題，再現了主題音調，完滿終結了全曲。

音樂的音調結構與人類的情感形式在邏輯上有著驚人的一致（增強與減弱，流動與休止，沖突與解決，以及加速、抑制、極度興奮、平緩和微妙的激發、夢的消失等等形式）。五線譜形象的記錄著那些優美的音符，它們時而緊密激動，時而舒緩溫和。隨著音樂的起起伏伏，松松緊緊，我們的情緒也深深的被感染了。這些，就充分體現了音樂形式美與內容美的完美結合。

二、演奏中的音樂美

音樂是一種表演藝術，作曲家的作品必須通過表演這個媒介，才能把藝術作品傳達給欣賞者，實現藝術作品的審美價值。記錄音樂的樂譜，不同于記錄語言的文字，他必須通過表演者的演唱或演奏，使廣大聽眾獲得審美體驗，故，音樂是一時一刻也離不開表演的。

這首小步舞曲，在對位式句法和雙手做出多樣性的輪廓方面，對演奏提出了更進一步的要求，樂譜中較長的句子使用長句標記指示出來的。值得注意的是，此曲是以四小節的分句進行的，長句子與內分句必須完全的融合在一起。想要達到此效果，一定要注意兩個聲部的內分句都得要仔細的勾畫，同時每個分句的感覺都與長句子相融合。

此外，要彈出沁人心脾的旋律，一定要注意句子的開頭。每一個長句子的開頭都是節奏性呼吸的自然時刻，但這并不意味著時間的拖延或者完全的停頓，它的感覺應該和自然生理上的呼吸一樣。心里時刻想著長句子，音樂的情緒才能最成功的表現出來。要避免節拍式的重音，打擾到內心的連貫旋律。

優雅而輕柔是這首小步舞曲的特點。斷奏與連奏同一性存在，卻又產生對比，它們是對立統一的整體。斷音不要打亂長線條詩意的特性，它是包含在歌唱性的線條當中的，這里最好采用一個輕柔而不是過于短促清脆的斷音。

演奏者不應是單純的遵照樂譜，嫻熟地演奏，作為音樂的二度創作，演奏者應該加入自己新的東西，那就是情感。當然，每個演奏者對于同一作品都可能有不同的理解，同一個演奏者在不同時間也會對作者產生不同的情緒。正所謂，“萬物都不是一成不變的，它是世化發展的”。因此，演奏者應在不失原作大體情感方向的同時，加入自己的創新，從而讓音樂作品被更好的欣賞，讓欣賞者體會到音樂美。

篇（10）

電視劇《蝸居》在沒有高昂的制作費、鋪張的宣傳，也沒有耀眼的明星陣容的情況下，毫無爭議地成為了2009年中國最紅的電視劇。除了內容緊扣當今社會最受關注的房價問題外劇中精彩的臺詞也為該劇增色頗多。不少臺詞迅速在網絡走紅，被奉為“經典”。

劇中的臺詞內容貼近生活充滿時尚氣息，又幽默風趣充滿智慧，犀利而深刻。散發著獨特的語言魅力。筆者在對《蝸居》臺詞的收集和整理過程中發現，在這些被熱捧得“經典”臺詞中，劇作者運用了大量的修辭格。這不能不說是蝸居臺詞的一大特點。

1、修辭與辭格

修辭，是指為了增強語用表達效果，對語言要素進行的選擇、加工和調整。在言語行為中，為了達到某種語用效果，人們常常有意識地突破常規的詞語組合或一般的句子構造等語言規則和表達原則，或者進行超常德搭配，或者運用有特殊形式標志的結構，以達到特定的修辭效果。這種在言語行為中對語言規則或語用規則進行有效偏離而形成的具有特定表達價值的固定模式就是辭格。

2、《蝸居》臺詞語言修辭分析

蝸居臺詞運用了比喻、排比、反復、仿擬等多種修辭格，大大增強了其語言表現力。本文將對其進行系統地分析。

2.1《蝸居》臺詞之比喻

比喻是用與本體(甲)本質不同但有相似性的喻體(乙)來描寫或說明本體，從而更形象、生動地表現本體的特征或作用的辭格。根據表達功能及形式特征，比喻主要可以分為明喻、暗喻和借喻。在《蝸居》臺詞的辭格運用中，比喻占了舉足輕重的地位。

2.1.1明喻

明喻是直接明白地用喻體來描寫或說明本體的比喻類型。典型結構是：甲像乙。

(1)其實大多時候，我們每個人都像這蝸牛一樣，背著重重的殼，慢慢地爬行。

(2)(男人)可現在就像撒了歡的小狗，關了半輩子的猛獸，一旦有了選擇有了條件，干嘛不成就青春時候的夢想呢。

(1)是海藻講蝸牛的故事之后宋思明說的，將人生的種種負擔和限制比作蝸牛背上的殼，也是該劇的點睛之語。(2)是宋太太得知丈夫有外遇之后對好友孫麗說的。以實喻虛，喻體生動形象，隱秘的相似點巧妙地將本不相干的人生與蝸牛、男人與小狗和猛獸聯系在了一起。

2.1.2暗喻

暗喻是直接將本體等同于喻體以描寫或說明本體的比喻類型。典型結構式是：甲是乙。

(1)“奶粉要進口的，尿布要名牌的。進出都要錢，你整個兒一雙向收費，比中國移動還狠啊!”

(2)文學?文學就是魚上的香菜。有魚香菜才好看。沒魚，一盤香菜你吃得下去嗎?

(3)男人是銅，女人就是銹，最終，銹會把銅的顏色，全部覆蓋，陣地全失啊。

(1)是海萍對剛出生的女兒冉冉說的，將孩子比作移動，抱怨費用太高，這樣的臺詞容易引起觀眾的共鳴，有“過耳不忘”的效果：(2)是海萍對還對愛情抱有美好憧憬的妹妹海藻說的，當時他們正在吃魚，海萍指著桌上的萊，就地取材，現場演示，具有很強的說服力：(3)是蘇淳跟海萍吵架以后對小貝說的，他在跟妻子海萍的斗爭中逐漸喪失戰斗力，將自己比作銅，將妻子比作銹，表達了自己的無奈和被動。由于“是”本身具有表判斷的意義，因此，當它作為暗喻的標志時，使語言更具說服力。

2.1.3借喻

借喻是直接用喻體替代本體來進行描寫或說明，不出現本體，也沒有喻詞。典型結構式為乙(代替漢語中沒有出現的甲)。

(1)怪不得要鬧洞房呢，不鬧洞房怎么行啊?不鬧洞房怎么把滿腔的怒火都發泄到這對提著燈籠明搶的強盜身上呢!

(2)在這個世界上到處都是地雷，一不小心就會踩到，和平年代更是如此。

(3)換了你，你也不離，因為你不舍得把自己蚌殼里忍半生疼痛磨出來的珍珠掛在別人脖子上炫耀。

(1)是海萍抱怨因為太多親戚朋友結婚而產生的禮金負擔時說的：(2)是蘇淳因攬私活差點從坐牢從公安局出來的時候說的：(3)是宋太太在跟好友談離婚的時候說的。將結婚要收禮金的新人當做“強盜”，將突如其來的災禍當作“地雷”，將功成名就的丈夫當作珍珠，這樣的說法略帶夸張而新奇，省去本體和喻詞，將喻體直接放在本體的位置進行描述，力道更顯，令人拍手叫絕。

2.2《蝸居》臺詞之排比

用三個或三個以上、字數大體相等、結構相似、語氣一致的短語或句子，表達相關的意義，以增強語言氣勢等表達效果，這種辭格叫排比。

(1)如果每個人的快樂這么簡單就能得到，你還會去尋覓愛情嗎?你還會努力工作嗎?你還會因為失去而感到傷心嗎?不會了。

(2)不因勝利而驕縱。不因名節而倨傲，不因失利而沉淪，不因落后而浮躁。這一點，我們很難做到。

(3)累與不累，好與不好，值與不值，別人替你做不了回答。

(1)是宋思明跟海藻談到得到快樂的方式時說的：(2)是市委書記試探的市長是說的：(3)是最后一集海萍對妹妹說的，也是自己多生活的感慨。排比的主要作用是增強語言氣勢，我們可以感覺到在上述句子中，隨著排比的運用，語氣逐漸增強，取得了很好的表達效果

2.3《蝸居》臺詞之反復

故意使用同一個詞語或句子等語言單位兩次以上，以強調、突出相關內容，以加強語氣，增強表達感染力。這種辭格叫反復。

(1)你以為我想當潑婦呀，哪個女人不想儀態萬方，美美地坐著呀，什么樣的男人決定你有什么樣的命運，嫁給什么樣的男人你就是什么命。就算我是潑婦，也是蘇淳一手培養出來的。

(2)老婆我錯了，我真的錯了，錯哪了?我哪都錯了，我不應該惹老婆大人生氣，老婆大人生氣一定是我的錯，我上上下下，里里外外，前前后后都錯了。

(3)這計劃永遠趕不上變化快，永遠只差那一點點一點點一點點。

(1)是海萍跟蘇淳吵架以后對前來的妹妹海藻大倒苦水，她對“什么”的重復，是為了突出應該對自己的不幸和缺點全權負責：(2)是蘇淳跟海萍吵架后向海萍道歉是說的，蘇淳前后將“錯”字重復了5次就是為了在妻子面前表達自己認錯的誠意。其實，電視機前的觀眾都知道，這次吵架并不全是蘇淳的錯，幾個“錨”字將蘇淳善良、平和的性格生動地表現了出來：(3)是急著存錢買房的海萍面對同事結婚要出禮金時的抱怨，連續重復“一點點”三次，極言程度之輕，卻反映了海萍心中的不滿和不愿。

2.4《蝸居》臺詞之仿擬

仿擬是一種為了滑稽嘲弄而故意仿擬特種既成形式的辭格。

(1)別說生米煮成熟飯，你現在就是生米煮成爆米花，人家要跑照樣跑掉。

(2)此處不留奶，自有留奶處。

(3)衣服有價，青春無價。

篇（11）

“作為女人，如果在經濟上能自立，就沒必要非得結婚”―――在中國高學歷高收入不結婚的“gold miss”(在中國被稱為“剩女”)時代已全面開啟。剩女文化，剩女經濟，作為一種全新的生活方式，正欣欣向榮，不過，無論你是主動剩著還是被動剩著，如何擁有優質幸福的生活，才是女人最致命的問題。

美容篇

剩女，年齡一般都超過25歲，這時女人的皮膚開始停止生長，逐漸老化。30歲的靜靜說，眼睜睜地看著眼紋、頸紋日益瘋長，皮膚干燥暗啞，直感覺危機四伏。化妝師KK的建議是，化妝品不能再打游擊戰，要成套買品牌產品，除了基礎的日常護理，每周至少要做兩次基礎保養，還要有去美容院做保養的習慣。

一位38歲但皮膚看起來就像30歲的瑜伽師告訴我們，她每天晚上睡覺前最后一件事，就是撕張補水面膜往臉上一貼，躺下，待二十分鐘后取下，用手拍拍臉蛋，讓皮膚在睡夢中將營養全部吸收。

25歲以后的女人對皮膚進行護理最重要的在于補水和保濕，皮膚一旦干燥，就很容易出現細紋。同時，要經常去角質，提高皮膚吸收營養品的能力，一周至少要去一次角質，去完后記得涂抹收縮毛孔的護膚品。

眼部的保養也相當重要，女人皮膚老化現象最明顯的就是眼部皺紋，為此，眼霜、眼膜、眼部緊致精華一個都不能少!

不要以為每天早晚給皮膚做了基礎護理，就萬事大吉了。最好是能養成定期去美容院做美容保健護理的習慣：每周一次身體SPA、面部美容和保健按摩。

健康篇

剩女，在25歲之前你一定感到自己精力充沛，頭腦反應靈活，身體不知疲倦。但“注意健康”的提醒一點也不會多余。因為女人25歲之后，不僅皮膚開始走下坡路，身體的各項機能和體態狀況，都大不如前。

29歲的彭女士是一家期貨公司的營銷主管，月收入一萬，她就常常抱怨，以前加班后還和閨密精神百倍地去泡吧，而現在，不但健忘，還容易疲倦，一到晚上腳就浮腫，最可惡的是，經常噩夢不說，月經也不規律了。

瑜伽師的建議是，少熬夜，多睡覺，注意卵巢保養，定期做婦科檢查，還有一個好辦法，堅持練瑜伽。

記憶力減退、皮膚粗糙、失眠多夢、亞健康，這些都是熬夜帶給你的噩夢。把耗在酒吧、KTV的時間都轉移到床上去吧，睡眠才是女人美容的最佳秘方，但請記住：睡太多會造成面部臃腫。

生活壓力大，不良的飲食習慣和環境污染，都會使25歲后的女人卵巢子宮附件功能降低。剩女們千萬不要想象卵巢保養是件多麻煩的事，不妨從生活習慣做起，比如堅持喝牛奶，多吃魚、蝦等食物，減少被動吸煙，還要注意自我調節情緒，想哭就哭，想笑就笑。

專家說，由于未婚女性出現婦科病癥狀不在已婚女性之下，所以，20歲以上的女性，每年進行一次婦檢是有必要的。不管你是有過性生活的剩女還是沒有過性主活的剩女，定期婦檢都會讓你獲益匪淺。婦檢最好安排在月經結束之后的3－7天，有過性生活的剩女，還要定期做宮頸涂片的病理檢查，及時發現問題。如果你因為孤單家里恰好有只可愛的寵物狗，更要經常做病毒檢查，預防病毒感染。

當然，女人的胸部也是最不容忽視的環節。隨著年齡的增長和萬惡的地心引力，胸部會以每年2mm的速度慢慢下垂……如果不注意胸部的保健，更可能患上乳腺增生、乳腺癌等疾病。在內衣的價錢以及功能上，剩女們肯定更應該關心的是它是否能將你的胸部上提以及是否能讓你的胸部舒服。同時記住，洗澡時避免用熱水刺激，更不要在熱水中長時間浸泡；清洗后，給涂抹膏，并輕輕按摩；最重要的一點，定期給做檢查，發現問題，不要遲疑，就診去。

品味篇

剩女，不是剩飯。世界衛生組織報告，30到40歲的女性，是人生中最美的時候：她們已經學會跟人分享，不再自私，不再小家子氣，更重要的是，她們已經學會欣賞別人。

女人30歲之前的容貌是父母給的，而30歲以后的容貌則是自己塑造的。剩女們要積極提高自己生活的情趣和品味，不止是為了吸引男人。

31歲的處女座蜜糖兒，理財師。關于剩女這個詞，她說，我們只能成為一種“單身現象”，而不是“單身危機”，因為沒有給社會造成任何問題。蜜糖兒有錢，但因為懂得來之不易，而不會亂花錢；有品位，即使一個人宅在家里也永遠不會穿著綿毛褲滿屋子跑；同時她也很矜持，不會選擇或性用品。

她給剩女同胞們的建議是，一定要擁有自己的香水；彩妝是女人的名片；擁有自己的一套房子比老公更有安全感；除了高跟鞋，在車-里或者辦公室再備一雙平底鞋。

如果沒有男人送給你750大洋才50毫升的Leau Dksev一生之水，未嘗不可自己買來送給自己。如果實在沒有錢，那么也一定要買價位相對低，香味卻不俗的香水。再告訴你一個用香水的方法，想要撩人，就把香水擦在腰部以下。這樣若有似無的香味，他一定會不由自主地想靠近你。

剩女們要靠自己打拼世界，見客戶、約見朋友是平常事，而漂亮的妝容和有品位的穿著就是你的一張活名片，一定會給你帶來效應。

“不曾多小，只要容得下你，而且房子必須有你的名字。”蜜糖兒從來不否認自己是一種極度缺乏安全感的動物，但房子有時候就是比男友或者老公更能帶來安全感，更重要的是它給你一種獨立和自信。

“一個女人，如果沒有一雙高跟鞋，就像一個句子沒有動詞一樣，高跟鞋使一個女人完全地動了起來。”女人的性感是從高跟鞋開始的。但女人的墮落也是從高跟鞋開始的，穿上它足夠優雅，但也會讓你的腳受傷。剩女們一定要學會身邊常備有兩雙鞋，除了高跟鞋，在車里或者辦公室再備一雙平底鞋。

生活篇

剩女，要面臨的擔憂其實很多，你已經不再是那個對生活漫不經心肆意任為的小女孩了，你得為你的所有行為負責，因為你現在的狀態某種程度可能決定割爾后半生的生活狀態。

擁有一家大型書店的張穎說，女人也要有自己的事業，從25歲到35歲，這十年是女人打拼事業的黃金時期。不要妄想用嫁個億萬富翁來結束自己的剩女生涯，即使你可以坐享其成了，那也永遠是別人的，消失不過是一瞬間的事。但在奮斗之前，先找到自己的興趣點吧，它就是你未來奮斗的方向。相信積累，量變是一定會帶給你驚人的質變。

剩女，沒法和20歲的女人比皮膚，也沒法和已婚女人比老公，你能比的就是內涵和氣質。要開始學著做一個有內涵的氣質美女。如果你一個自有三個周末逛商場，剩下的一個周末就留給書店或者圖書館吧。

理財師蜜糖兒充分認為，剩女生涯是一個投資和規劃的年紀，你不理財，財也不會理你。同時，堅持記錄，只言片語、數字、圖片都是一種記錄方式，喜怒哀樂、收支平衡都可以是你的記錄內容。

剩女們所面臨的最大威脅，不是年齡和單身，而是在過了人體生長和體力的最高峰以后，開始承受免疫力的減退。肌肉慢慢喪失力量和耐性，身體的基礎代謝率逐年減慢，骨骼停止生長……

那么，運動起來吧，不管你選定何種運動，開始時都要慢慢來，比如說先每天鍛煉10分鐘，經過8周逐漸增加到30分鐘，每周3－4次。然后，堅持下來。

情感篇

是女人就逃不掉情感的糾葛。剩女儼然已經離風花雪月的愛情故事很遠了。她們都坦言，女人一旦過了30歲，對感情的態度就跟25歲的時候截然相反了，也很少會有想結婚的沖動。

愛好羽毛球的裝飾公司職員敏敏，1978年生，為了要卸下年邁的父母心中郁積已久的石頭，于半年內相親了20次，揚言一定要在自己30歲生日之前把個人人問題給解決掉。現如今，依然單身的敏敏，31歲，她坦言道“或許我根本就不適合婚姻!”

電視劇《好想好想談戀愛》里面說，愛情和機會多少沒有關系，愛情是同一個蘋果的兩半重新組合，只是老天爺把切成兩半的蘋果分別拋向他鄉，一半遇到另一半的概率是――零。

對“剩女”來說，蘋果的另一半永遠都被拋得太遠了。