室內設計中極簡主義的運用

緒論：寫作既是個人情感的抒發，也是對學術真理的探索，歡迎閱讀由發表云整理的1篇室內設計中極簡主義的運用范文，希望它們能為您的寫作提供參考和啟發。

本文結合我國現代室內設計的簡約之風，區分了中國簡約主義與西方簡約主義的特點，以精裝樣板房為例，具體分析了簡約主義風格在室內布局、色彩、家具風格、細節裝飾上的體現。在滿足人們物質需求的同時，也要提供豐富的精神內涵。

我們在室內設計中經常會提到簡約主義風格，這種風格帶給我們區別于其他風格完全不一樣的感受，它是一種與現代生活方式、人文理念相符的風格，這種風格的形成是離不開材料與現代人對建筑室內要求的轉變，在研究這種風格的同時，也要宏觀去看到一個時代背景的變化，要觀察到這種風格在其他方面的表現，才能真正全面了解到如何合理地在室內設計中應用。

1簡約主義風格的概述

簡約主義風格(Contractedcreed)最早源于20世紀初期的西方現代主義，具有其獨特的表現形式，歐洲現代主義建筑大師密斯·凡得羅的名言“Lessismore”被認為是代表著簡約主義風格的核心思想[1]。簡約風格提倡去除掉一切不必要的裝飾與無用加工技巧，注重真正內部的情感表達。簡化外部的視覺表達，注重內部結構的相互關聯，用最少的外部設計來表達豐富的情感內涵。主要表現的形式一般分為同構或者解構，同構是通過將相同元素整合排列，形成一定的秩序，去除繁復冗雜的無用元素，使之成為完整的一個整體。而解構是需要更高層次的提煉與升華，將不同元素穿插排列，更富有層次與內涵，視覺沖擊力更強，真正達到“簡約而不簡單”的意境。設計者常常把視覺空間減弱到最小，達到形式上的簡約、明晰[2]。然而簡約主義對表達元素的進行了弱化，但對色彩、材料的質感要求極高，空間色彩搭配通常還要注意空間色彩的整體統一、人的心理感受和空間構圖的需要[3]，彌補了一些看似冷靜表面的內在情感關懷。

2東西方簡約風格的差異與交融

2.1東方簡約——玄妙意境之美

在中國的簡約主義風格的室內設計中，總是不能完全脫離中國禪宗文化中“空觀”與“無相”的影響，禪宗的終極目的就是精神現象界的頓悟[4]，“勘破現象得本體”是禪宗中傳達給人的面對精神與物質層面問題所提出的解決理論。這就是一種超然的境界，是教化人們要脫離表面的浮相去探索真正的自我。在此基礎上的表現內容也是含蓄的，蘊含禪宗中“去假存真”的“空觀”思想，追求的是淡薄超然尋求和諧之美的意境。中國的簡約思想注重的是玄妙意境，情感與精神的寄托，并不是技法的具體表達，感受的是簡約意境美給人的直接純粹的感受，在這樣的意識環境下，我們是秉持著這樣的簡約理念結合西方的簡約風格的表達手法，融匯貫通的去設計。

2.2西方簡約——結構表現之美

簡約主義風格發展來自20世紀70年代的現代主義，現代主義風格于20世紀20年代開始成為社會主流風格，在第二次世界大戰期間達到鼎盛[5]，促使這種風格形成的原因大致有三點：①社會、政治革命的結果現代主義風格的形成，是和社會的發展意識形態緊密聯系，由于人們意識形態的轉變，高運轉的社會形態給社會中的人給予一種緊湊而規律的意向向導，一切都從追求奢華悠閑轉變為追求效率與功能的實現，在時代中的人是感受不到這種變化的，這個轉變的進程對個人而言是緩慢的，但是在整個歷史長河中，這已經急速的展開了一個新的時代。②品味、風格的發展是對新古典折中主義（Eclecticism）、奢華的維多利亞時期（Victorian Era）、愛德華時期（Edwardian Era）、新藝術運動（Art Nouveau）運動風格的的一種反叛。人們的品位也隨著社會意識形態的發展而發生了改變，追求自律、簡潔明了的生活態度。③材料、技術工程進步的推動首先，技術與材料的進步推動了現代主義風格的發展，從而在簡約主義風格上也是有所體現。其意識的轉變是無法造就風格的完全形成，在技術與材料的巨大推動下，意識與形態真正的合二為一，從而造就了現代主義風格。這種風格一般大量使用的材質有：金屬、玻璃、混凝土、鋼鐵等。在材料上的選擇就奠基了這種風格是冷靜的、理智的、強調功能而去裝飾的。技術的進步也進一步推動了其發展，二者相輔相成在表現方式上達到和諧統一。

2.3東西方簡約風格的交融

在我國這樣一個歷史悠久、文化底蘊深厚的國家，本身就擁有深厚且多樣的各派理念，在做審美設計時，一味的拿來主義也是行不通的，必須要和我國的國情相結合，與我們的人文環境相結合，要不斷發掘并融入我們的中式簡約風格的內涵，在追求深厚的精神境界的同時，可以通過現代的手段洗練將其表現出來，將感性的美學思想融入到理性的環境設計中，利用先進的現代技術和工藝將中式樸素的文化精神表達出來，從而與現代設計理念思潮相會和，兩者相互融會貫通，產生共鳴。這種風格有意識的強調現代材料在在建筑、室內裝飾、家具上的體現，具體表現為：去裝飾、功能突出、結構暴露、采用現代的材料。應用的材料多為：采用科學的方法，改變傳統手工工藝，系統的進行創作，“簡約而不簡單”這樣的表達層次是非常考驗設計者的創作水平，需要設計者本身對生活細致的觀察與豐富的設計經驗，才能因地制宜的設計出一個合理的空間布局。

3簡約主義風格在室內設計中的表現形式

3.1空間布局

簡約風格在布局上講究的是通透，給人一種敞亮的感覺，利用一些現代簡潔的造型來表達輕快明了的時代美感，尊重建筑結構，追求具有整體感、層次感、舒適感和自然的整體感受。冷漠而理性的立體主義室內設計模式，是現代室內設計中的主要趨勢[6]。尤其是現在一般多為小戶型，用戶在選擇簡約主義風格時，也是向通過合理的布局使空間面積最大化和擁有較高的容積率。在設計客廳、餐廳等公共空間時更加強調空間容量，通過精準的搭配來實現小空間大容量的功能。在臥室、書房這種較為私密的空間中，就要更加注重其特性，盡量減少干擾物，如有裝飾也是應要符合其空間特性。擯棄冗余的傳統裝飾元素，發揮空間本身的結構美[7]。如“閑云”這套戶型在空間布局建筑面積為112m2，是三室兩廳兩衛的結構分布，格局通透方正實用，空間有序而舒適，餐廳與客廳分區明確，擁有南北雙陽臺，視野通達。獨立書房空間，有觀景飄窗，涵養生活知性。雙衛設計呵護用戶私密空間，敞亮的主臥，奢享闊景陽臺，收納觀景，盡享園趣。

3.2色彩搭配

色彩自身是沒有情感的區分，是通過傳達給人的心理感受不同而形成不同的色彩情感，在快節奏的現代生活中，每天都充斥著大量的色彩，使人容易產生疲勞感。色彩運用多為單色，黑色和白色是簡約風格的代表色[8]，在個體空間中需要的是靜謐的顏色，可以在這個空間中重新審視自我與審視環境與本我的劃分。黑白灰色就是可以滿足這個空間需求的顏色，它們帶給人的感受是冷靜的，有距離感的，簡單的顏色可以準確的傳達出想要表達的意境與內涵。在簡約主義風格的室內設計中，一般還是會再選擇一些有情感傾向的顏色作為輔色。在“閑云”戶型的樣板房中，我們可以看出主要的裝飾顏色是黑、白、原木色、灰藍這四種主要基調的顏色。黑白作為基礎色，能夠將我們的感受準確的定位在一個安靜的格局內，也為其他的色彩奠定一個良好的表現基礎。原木色帶給人一種溫暖的感覺，這在室內設計中尤為重要，室內設計不僅要凸出整體風格的表現，最主要的是要體現人文關懷，這個是室內設計中受風格影響下隱含的設計，要充分的考慮到用戶的情感感受，這是對家庭氛圍間接的影響，就在于設計者是否有意的將這種隱形的情感表達通過具體的形式表達出來。灰藍這個顏色的基調就是沉穩中帶點輕松之意，在室內這樣半封閉的環境中，帶有一些情感的顏色也是提升家庭氛圍的一種手段與變現形式，再加上這個顏色在實用程度上也是非常的討喜，本身具有耐臟耐灰塵的特性，將這個顏色融入到室內設計中是在合適不過了。在兒童房則不宜使用過于冷靜的顏色，加入了一些低飽和度不刺眼的粉色，考慮到兒童的特性，稍有顏色變化也是合理的。

3.3簡約主義風格家具

簡約主義風格的家具緣起于1919年德國包豪斯學院所提倡的現代主義設計的理念，應用的材料多為：金屬、玻璃、橡膠等新型材質，采用科學的方法，改變傳統手工工藝，系統的進行創作。更要結合實際生活需求與室內空間的功能進行合理分析和布局[9]。舒適度上考慮到人的生理特征，盡量符合人機工程學。最重要的是要達到舒適性與實用性、裝飾性與功能性的統一結合。在室內設計中，風格的變化應從整體布局出發，并不拘泥于單一形式，而追求整體的統一，真正的變化是存在于組合排列之中。空間中的一個重要組成部分就是“空”，有了合理飽滿的“空”才能彰顯出家具整體的型與美[10]。而家具的擺放也是需要蘊含變化，我們能夠把握住整體的方向，一些新的風格的注入也并不會打亂節奏，而是為整體風格注入新鮮的血液，使得更有生機，達到無序中有序的精神境界。“閑云”戶型的樣板房中，所使用的家具風格也體現了簡潔主義的風格，線條比較硬朗，線條流暢簡潔。材料多為：金屬、玻璃、大理石等。在客廳的茶幾是加入了原木色的材質元素，具有防護緩沖的作用，將中國的簡約之美與西方的結構之美相融合。沙發是木質的，色彩素凈，周邊部分的木材利用刷上黑漆達到結構分明的效果。客廳的椅子是選用了明式圈椅，自始至終都連釋著一種含蓄、恬靜的美感[11]，簡潔的線條和優美的扶手曲線與環境融合相得益彰。

3.4墻面裝飾

在細節裝飾中，墻面裝飾是室內設計中不可空缺的一部分，是體現主人品位與提升整個設計核心的關鍵點，要體現獨特的審美水平又不失與整體的融合。在沙發背面用一幅現代風格的暈墨山水裝飾畫做以響應簡約之美，主臥室的墻面則是用鐵藝制成的層巒疊起的山峰，還有餐廳用圓形包含著山水的表達形式，三者相呼應，雖在表達方式上不同，在其深意上確實一一脈相承，大有借鑒北宋畫家王希孟的名作《千里江山圖》之意，其中大量留白的寫意手法充滿禪意“空”的意境。在兒童房加入了現代手法制成的飛鳥裝飾，也體現了悠然之意，雖形態不同，但也不離其宗。由禪宗所倡導的人發自內心去感悟精神升華的手法比以往任何一個風格畫派都更具有意境之美。

3.5燈具裝飾

餐廳的燈具則是相應其墻面裝飾，稍有些裝飾之意，但在其他區域的燈具上并沒有多余的裝飾，符合西方簡約結構的審美，白色的燈罩、金色與大理石的支撐相結合，通過三者在燈具上不同比例與結構的變化，在無序中感受有序，又與相應的空間相融合，具有明顯的層次劃分感，同時還需要將光影和形態這兩者完美的融合在一起[12-14]，每進入一個空間都有相適應的空間布局，這就是達到了“形散而神聚”的藝術效果。

4結語

通過對具體案例的分析，我們可以對簡約主義風格在室內設計中的具體應用也有所了解，無論是中式簡約風格是西方簡約風格，在不同的表現形式下都表達了相同的態度，在室內設計中是達到了殊途同歸的效果，利用不同細節、色彩、材料間的相互穿插，融合的也較為緊密，將簡約主義風格也表現的更為淋漓盡致。我們將這個特點總結起來，是為了更好的創新和發展。

參考文獻：

[1]周雅凈,趙雨昕.簡約主義與極簡主義的比較研究[J].西部皮革,2018,40(05):96.

[2]王蕊.解讀極簡主義風格的設計語言[J].美術大觀,2016(10)149-152.

[3]蘇專,王電章,劉亞軍.解讀現代簡約風格在室內設計中的體現[J].住宅產業,2016(09):59-61.

[4]李俊達.簡約形式與純凈空間[D].昆明理工大學,2018.

[5]王受之.建筑集[M].北京.中國青年出版社,2012(06):13-16

[6]焦小嵐,韋雅元.淺談簡約主義在室內設計中的運用[J].梧州學院學報,2017,27(03):30-34.

[7]李雅菁,陳忻昀.現代簡約風格在小居室設計中的表現研究[J].家具與室內裝飾,2017(11):114-115.

[8]趙向東,鄒妍,王銳.淺析簡約風格在居室設計中的運用[J].遼寧科技學院學報,2018,20(05):29-30+28.

[9]金俠彤.簡析室內設計簡約化思維的應用[J].美術教育研究,2018(11):85-86.

[10]王一楓.淺談現代家具設計中的簡約趨勢[J].藝術教育,2018(21):213-214.

[11]劉琛.明式圈椅簡約風格的審美特征及其成因研究[D].西南大學,2018.

[12]郭強,李敏.淺談燈具產品中簡約設計理念的運用[J].大眾文藝,2017(05):91-92.

[13]鄭捷,戴向東,陳奕林.閩南紅磚厝的地域性色彩在室內環境設計中的應用研究——以福建泉州為例[J].中南林業科技大學學報,2015,35(06):128-133.

[14]許安嬌.基于EBM模型的綠色家具品牌傳播策略[J].林產工業,2017,44(5):31-33,37.

作者:陳光圓 程雪園 張亞魯 柳獻忠 單位:江西財經大學 江西南昌