辯論的論點(diǎn)大全11篇

緒論：寫(xiě)作既是個(gè)人情感的抒發(fā)，也是對(duì)學(xué)術(shù)真理的探索，歡迎閱讀由發(fā)表云整理的11篇辯論的論點(diǎn)范文，希望它們能為您的寫(xiě)作提供參考和啟發(fā)。

篇（1）

[經(jīng)典考題]

例1．小文主持了一場(chǎng)“我看漢語(yǔ)魅力”辯論會(huì)，正方反方激烈交鋒。

正方：漢語(yǔ)魅力無(wú)窮。同樣一組詞語(yǔ)，按不同順序組合，就能表示多種多樣的意思。目前，在亞洲、歐美許多國(guó)家，一股漢語(yǔ)學(xué)習(xí)的熱潮正隨著中國(guó)對(duì)外影響的擴(kuò)大而日益膨脹，漢語(yǔ)必將成為全球的強(qiáng)勢(shì)語(yǔ)言。

反方：漢語(yǔ)的魅力在消退。①漢語(yǔ)中有些同音詞、同義詞混淆難辨，造成聽(tīng)讀障礙，影響我們的學(xué)習(xí)興趣。②目前，許多幼兒園開(kāi)了識(shí)字課，增加了幼兒的學(xué)習(xí)負(fù)擔(dān)，不利于幼兒快樂(lè)成長(zhǎng)。③現(xiàn)實(shí)生活中，由于種種原因，外語(yǔ)的強(qiáng)勢(shì)地位越來(lái)越突出。因此，漢語(yǔ)的魅力之光逐漸暗淡了。

(1)正方辯詞的畫(huà)線句中有一個(gè)詞語(yǔ)使用不當(dāng)，應(yīng)把“_____”改為“_____”。

(2)反方辯詞中的第_____句(只填句子序號(hào))不能證明反方觀點(diǎn)。

（2007年南京市中考題）

解析：這是一場(chǎng)關(guān)于“漢語(yǔ)魅力”的辯論會(huì)，題干中不僅列出了正反雙方針?shù)h相對(duì)的觀點(diǎn)，同時(shí)也列出了各自的辯詞，從中可感受雙方交鋒的激烈。第（1）小題中用詞不當(dāng)?shù)氖恰芭蛎洝币辉~，這個(gè)詞語(yǔ)常用來(lái)借指某些事物擴(kuò)大或增長(zhǎng)，用來(lái)形容“學(xué)習(xí)的熱潮”不妥，可改成“高漲”。辯論的終極目標(biāo)，是否定彼方論點(diǎn)的成立、肯定己方論點(diǎn)的正確。所以辯詞應(yīng)該要能有力論證自己的論點(diǎn)反駁對(duì)方的觀點(diǎn)，而反方中的第②句講的是幼兒的學(xué)習(xí)負(fù)擔(dān)，既不能證明反方觀點(diǎn)，也不能反駁對(duì)方的觀點(diǎn)。

例2．閱讀下面材料，寫(xiě)出你的看法。

朱永新教授等認(rèn)為當(dāng)前部分國(guó)民心態(tài)浮躁與疏遠(yuǎn)于閱讀、遠(yuǎn)離經(jīng)典、缺乏應(yīng)有的文化底蘊(yùn)有極大關(guān)聯(lián)。因此，提出建立“國(guó)家閱讀節(jié)”。

余秋雨則明確表示反對(duì)。其理由是：一、現(xiàn)在已有“國(guó)際閱讀日”，沒(méi)有必要增加類似節(jié)日；二、在網(wǎng)絡(luò)閱讀日趨流行的今天，閱讀不是欠缺，而是災(zāi)難；三、在今天，閱讀不再重要，重要的是考察、游歷、體驗(yàn)、創(chuàng)造。余秋雨說(shuō)，閱讀能啟發(fā)生命，但更多的是浪費(fèi)生命。

不久，朱永新又發(fā)文《余秋雨先生，請(qǐng)不要誤導(dǎo)中國(guó)人》。

兩種爭(zhēng)論十分激烈，也在各地引發(fā)是否設(shè)立閱讀日的討論。

作為中學(xué)生，你認(rèn)為是否需要設(shè)立“嘉興青少年閱讀日”？請(qǐng)根據(jù)你的體會(huì)，簡(jiǎn)要寫(xiě)出理由。

（2007年嘉興市中考題）

解析：題中的材料只是為你觀點(diǎn)的提出設(shè)置背景，首先要認(rèn)真研讀朱永新、余秋雨等人的觀點(diǎn)及理由，然后對(duì)是否需要設(shè)立“嘉興青少年閱讀日”一定要明確自己的立場(chǎng)。立場(chǎng)明確了，就可以根據(jù)自己平時(shí)對(duì)“閱讀”的體會(huì)寫(xiě)出理由了。答案示例：1：設(shè)不設(shè)節(jié)日不是很重要，關(guān)鍵是我們大家要認(rèn)同“閱讀”，尤其是青少年要加強(qiáng)閱讀。如若不然，便是形式而已；如若認(rèn)同了，一個(gè)國(guó)際讀書(shū)日就足夠了，何必再增設(shè)“嘉興青少年閱讀日”呢？2：其實(shí)設(shè)閱讀日不是目的，最根本的是要提高青少年的閱讀意識(shí)，呼吁大家真正地讀書(shū)，讀好書(shū)。贊成增設(shè)“嘉興少年閱讀日”。3：閱讀好的書(shū)籍，能給我們帶來(lái)快樂(lè)，陶冶我們的情操，提高我們的品位。沒(méi)有閱讀，那是我們民族乃至世界文化如何傳承？贊成設(shè)立“嘉興青少年閱讀日”。

例3．請(qǐng)結(jié)合鏈接資料的［相關(guān)言論］，擬一道辯論題。

要求：辯論題的正、反觀點(diǎn)不能只來(lái)自［相關(guān)言論］的同一句話。每方觀點(diǎn)不超過(guò)15個(gè)字，字?jǐn)?shù)大致相等。

正方：_________________________

_______________

反方：_________________________

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鏈接資料：

［人物介紹］

于丹，北師大教授。從2006年開(kāi)始，中央電視臺(tái)“百家講壇”欄目連續(xù)推出她的《〈論語(yǔ)〉心得》講座。她的解讀換起了民族記憶，沖破了專家與群眾間的藩籬，讓高深文化走出象牙塔，來(lái)到群眾當(dāng)中，在海內(nèi)外引起強(qiáng)烈反響。令人耳目一新的闡釋方式，讓她收獲了贊許，也面對(duì)著質(zhì)疑。對(duì)此，她選擇了從容，用加倍的勤懇真誠(chéng)回饋贊許的熱情，用坦蕩的“三鞠躬一握手”直面質(zhì)疑著的詰問(wèn)。

［相關(guān)言論］

① 大白話的解讀是對(duì)傳統(tǒng)文化的褻瀆與毀滅。

② 于丹是電視媒體強(qiáng)大的傳播所創(chuàng)造的神話。

③ 她以白話詮釋經(jīng)典，以經(jīng)典詮釋智慧……，做的是文化普及工作。

④ 父親、師長(zhǎng)的悉心培養(yǎng)，博學(xué)、深厚的文化積淀是她成功的強(qiáng)大力量。

（2007年陜西省中考題）

解析：要辯論首先得有辯題。辯論賽所設(shè)置的辯題，正反兩方面的判斷應(yīng)當(dāng)是具有對(duì)抗性矛盾的，或者至少是具有矛盾對(duì)立關(guān)系的。同時(shí)要使雙方都有話說(shuō)，而不是明顯一邊倒，要使聽(tīng)眾覺(jué)得雙方講的都似乎有理。解答這道題可以先選定“相關(guān)言論”中的一句，仔細(xì)推敲進(jìn)而設(shè)置正反雙方針?shù)h相對(duì)的辯題。如選定第①句言論，就可以這樣設(shè)置辯題：正方：白話解讀是對(duì)傳統(tǒng)文化的普及。反方：白話解讀是對(duì)傳統(tǒng)文化的褻瀆。

[實(shí)戰(zhàn)演練]

1．閱讀下面的材料，根據(jù)要求回答后面的問(wèn)題。

你看過(guò)2006年世界杯嗎？在2006年世界杯上1/8決賽意大利對(duì)澳大利亞的比賽中，中央電視臺(tái)解說(shuō)員黃健翔在解說(shuō)到最后階段時(shí)出現(xiàn)了“瘋吼”現(xiàn)象。在比賽進(jìn)行到傷停補(bǔ)時(shí)階段時(shí)，意大利隊(duì)獲得一個(gè)制勝點(diǎn)球而挺進(jìn)八強(qiáng)。解說(shuō)員黃健翔因多年解說(shuō)意大利足球而對(duì)意大利足球有了很深厚的感情。由于興奮過(guò)度，黃健翔在解說(shuō)時(shí)用嘶啞的喉嚨“瘋吼”著對(duì)意大利的贊揚(yáng)的話而深刻地抨擊了澳大利亞足球。對(duì)于這一現(xiàn)象，各界人士看法不一。

下面是某校九年級(jí)（八）班同學(xué)展開(kāi)的一場(chǎng)辯論賽的節(jié)選部分。假如你是反方成員，請(qǐng)寫(xiě)出你的辯論詞。

正方：我方認(rèn)為，黃健翔是一個(gè)優(yōu)秀的解說(shuō)員。解說(shuō)員不是機(jī)器，難免傾注個(gè)人的情感，可以理解。在演說(shuō)比賽的過(guò)程中有如此的激情，能夠帶動(dòng)全場(chǎng)的氣氛，將比賽帶入。這正是對(duì)足球這一充滿激情的體育運(yùn)動(dòng)最好的詮釋。

反方：

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2．信息時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)閱讀對(duì)青少年影響很大。網(wǎng)絡(luò)閱讀究竟是利大于弊（正方），還是弊大于利（反方）？學(xué)校準(zhǔn)備搞一次辯論會(huì)。現(xiàn)在由你擔(dān)任辯手，請(qǐng)選擇其中一方陳述你的觀點(diǎn)和理由（字?jǐn)?shù)50個(gè)左右）。

我的觀點(diǎn)是_______，其理由是________________________________

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3．閱讀下面的材料，按要求回答問(wèn)題。

光明中學(xué)舉行辯論賽，正方的觀點(diǎn)是“養(yǎng)成良好風(fēng)氣主要靠自律（自我約束）”；反方的觀點(diǎn)是“養(yǎng)成良好風(fēng)氣主要靠他律（他人約束）”。辯論時(shí)，雙方唇槍舌劍，反方突然這樣發(fā)問(wèn)：“孫悟空不就被套了個(gè)緊箍咒？可見(jiàn)養(yǎng)成良好風(fēng)氣主要靠他律。”作為正方，你將怎樣得體有力地回?fù)舴捶剑?/p>

4．某校初二（1）班同學(xué)閱讀了名著《西游記》后，對(duì)豬八戒這個(gè)形象有兩種不同看法，為此語(yǔ)文老師組織了一場(chǎng)辯論。假如你是正方，針對(duì)反方辯詞該怎么陳述？

反方：我方認(rèn)為，豬八戒好吃懶做，見(jiàn)識(shí)短淺，在取經(jīng)的路上，意志不堅(jiān)定，遇到困難就嚷嚷著要散伙，還經(jīng)常搬弄是非，耍小聰明，說(shuō)謊，愛(ài)占小便宜，貪戀女色。所以他是一個(gè)貪生怕死、自私自利的人。

正方：_________________________

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5．某班舉行以“上網(wǎng)利與弊”為話題的辯論活動(dòng)，甲方同學(xué)的一段辯詞是：“中學(xué)生上網(wǎng)利大于弊。一方面，網(wǎng)絡(luò)縮小了世界，遠(yuǎn)在天涯海角的人也可以面對(duì)面地交流。另一方面，它還豐富了我們的知識(shí)，開(kāi)闊了我們的視野，足不出戶就能知天下事。”

如果你是乙方主辯，你將怎樣針對(duì)對(duì)方的論點(diǎn)和論據(jù)進(jìn)行反駁，表達(dá)你方的觀點(diǎn)和理由？

觀點(diǎn)：___________________

反駁：___________________

參考答案：

1．這是一道開(kāi)放性試題，首先符合辯論格式，如有“我方認(rèn)為”或其他表明觀點(diǎn)的語(yǔ)句，同時(shí)觀點(diǎn)要鮮明，理由闡述正確，符合語(yǔ)境。

2．示例：正方：利大于弊，網(wǎng)絡(luò)閱讀比傳統(tǒng)紙質(zhì)閱讀方便快捷，可以迅速獲取大量信息，對(duì)于青少年增長(zhǎng)學(xué)識(shí)，不無(wú)裨益。反方：弊大于利，網(wǎng)絡(luò)閱讀囫圇吞棗，不利于深層理解；且網(wǎng)絡(luò)信息良莠不齊，對(duì)青少年心智發(fā)展有負(fù)面影響。

3．示例：（1）那么唐僧為什么不戴呢？（2）孫悟空是猴不是人，作為動(dòng)物當(dāng)然主要靠他律，這不是我們討論的話題。（3）我們強(qiáng)調(diào)主要靠自律，并沒(méi)有完全排除他律。

篇（2）

電視新聞評(píng)論節(jié)目的兩大類型

我國(guó)電視新聞評(píng)論節(jié)目可以根據(jù)意見(jiàn)性信息與事實(shí)性信息在節(jié)目?jī)?nèi)容中占據(jù)的不同比例以及不同的組合形態(tài)分為：主評(píng)型和述評(píng)結(jié)合型兩大類。

一、主評(píng)型。主評(píng)型電視新聞評(píng)論節(jié)目中，意見(jiàn)性信息與敘述性信息的比例幾近4:1，敘述性信息基本是作為電視新聞評(píng)論節(jié)目的新聞?dòng)深^。這種類型的電視新聞評(píng)論節(jié)目與平面媒體的新聞評(píng)論文章有異曲同工之處。但是電視作為一種視聽(tīng)兼?zhèn)涞碾娮用浇椋貙⒁l(fā)揮它的傳播符號(hào)優(yōu)勢(shì)。因此，在主評(píng)型電視新聞評(píng)論節(jié)目中，承載意見(jiàn)性信息的最佳傳播符號(hào)必定是口語(yǔ)，而最佳傳播渠道便是談話。根據(jù)日常生活經(jīng)驗(yàn)，談話的場(chǎng)景必將影響人們觀點(diǎn)的表達(dá)，從而制約意見(jiàn)性信息的傳播效果。為進(jìn)一步加深對(duì)主評(píng)型電視新聞評(píng)論節(jié)目的認(rèn)識(shí)，依據(jù)不同的交流方式結(jié)合成功的案例又將這類節(jié)目分為三種模式。

（一）以《時(shí)事開(kāi)講》為模型的對(duì)話式新聞評(píng)論。《時(shí)事開(kāi)講》作為我國(guó)第一檔“個(gè)人化的新聞評(píng)論節(jié)目”①自1999年創(chuàng)辦以來(lái)一直是鳳凰衛(wèi)視的王牌節(jié)目，并引發(fā)了鳳凰衛(wèi)視評(píng)論節(jié)目的成型。該節(jié)目采用兩人一問(wèn)一答的交流方式，評(píng)論員是意見(jiàn)性信息的傳播主體，主持人扮演的卻是“發(fā)球者”的角色，因此評(píng)論員成為此類節(jié)目的核心競(jìng)爭(zhēng)力。鳳凰衛(wèi)視也因此成就了曹景行、石齊平、阮次山這些明星評(píng)論員。此外，這種模式的新聞評(píng)論節(jié)目還有《央視論壇》《新聞1＋1》等。

（二）以《鏘鏘三人行》為模型的家常式新聞評(píng)論。《鏘鏘三人行》所表現(xiàn)的正是處于私密空間家人、朋友閑聊的場(chǎng)景。三個(gè)人，三杯茶，把大家關(guān)注的問(wèn)題提出來(lái)，不設(shè)門(mén)檻，隨意輕松地閑談，甚至?xí)?jīng)常跑題。這正是人們生活中每天都會(huì)體驗(yàn)的交流方式，跟家人聊天尋求一吐為快，這些話也是聊給自己聽(tīng)的。這也同樣成為《鏘鏘三人行》的與眾不同之處。因此，在家常式的新聞評(píng)論節(jié)目中，主持人和嘉賓都是意見(jiàn)性信息的傳播主體，主持人身兼“發(fā)球者”“踢球者”兩個(gè)角色，主持人成為了此類節(jié)目的核心競(jìng)爭(zhēng)力。所以，有人評(píng)價(jià)《鏘鏘三人行》失去了竇文濤，也失去了它的品牌效應(yīng)。蘇州電視臺(tái)的《三劍客》也是這種模型的代表。

（三）以《實(shí)話實(shí)說(shuō)》為模型的沙龍式新聞評(píng)論。這里的《實(shí)話實(shí)說(shuō)》是指早期由崔永元主持的以多方觀點(diǎn)交鋒為主要表現(xiàn)形式的部分節(jié)目。這些節(jié)目堅(jiān)守了“每周一個(gè)話題，每題一個(gè)熱點(diǎn)，每點(diǎn)一次舌戰(zhàn)，每戰(zhàn)一道火花”的理念。這也正是沙龍式新聞評(píng)論的主要特征。目前正處于發(fā)展中的《一虎一席談》《時(shí)事辯論會(huì)》以及央視新開(kāi)播的《我的今日之最》都是沙龍式新聞評(píng)論節(jié)目的典型代表。沙龍式的新聞評(píng)論節(jié)目中，嘉賓是意見(jiàn)性信息的傳播主體，主持人這時(shí)扮演的是“裁判員”的角色。主持人的不參與是為了保持辯論雙方觀點(diǎn)性信息的平衡，同時(shí)為現(xiàn)場(chǎng)嘉賓或者場(chǎng)外嘉賓預(yù)留第三方立場(chǎng)，最終使節(jié)目呈現(xiàn)出盡可能多元化的意見(jiàn)性信息。

二、述評(píng)結(jié)合型。述評(píng)結(jié)合型電視新聞評(píng)論節(jié)目中，意見(jiàn)性信息與敘述性信息比例大概分為兩類：一類比例近似1:1，另一類比例近似1:4。筆者將比例近1:1且以兩種信息交替出現(xiàn)來(lái)表現(xiàn)節(jié)目?jī)?nèi)容的電視新聞評(píng)論節(jié)目稱為邊述邊評(píng)型，將比例近似1:4且以兩種信息平行出現(xiàn)來(lái)表現(xiàn)節(jié)目?jī)?nèi)容的電視新聞評(píng)論節(jié)目稱為述后點(diǎn)評(píng)型。

同時(shí)，一方面，依據(jù)承載節(jié)目?jī)?nèi)容主要傳播符號(hào)的不同，將邊述邊評(píng)型又分兩種模式：一種是以《焦點(diǎn)訪談》為模型的調(diào)查式新聞評(píng)論節(jié)目。在這種模式的新聞評(píng)論節(jié)目中，畫(huà)面是承載節(jié)目?jī)?nèi)容的主要傳播符號(hào)，“用事實(shí)說(shuō)話”的“鏡頭”是敘述性信息的主要表達(dá)方式。另一種是以《新聞會(huì)客廳》為模型的新聞當(dāng)事人訪談式新聞評(píng)論節(jié)目。這種模式則是以聲音作為承載節(jié)目?jī)?nèi)容的主要傳播符號(hào)，敘述性信息主要是通過(guò)新聞當(dāng)事人的“現(xiàn)場(chǎng)口述”來(lái)表達(dá)。

另一方面，沿用人們熟知的節(jié)目類型名稱，將具備鮮明的主持人點(diǎn)評(píng)風(fēng)格的述后點(diǎn)評(píng)型分為三大類：一是資訊組合類，以《中國(guó)周刊》《世界周刊》為典型代表。在這類節(jié)目中，除了主持人尖銳的點(diǎn)評(píng)外，節(jié)目新聞信息的特別組合為主持人的點(diǎn)評(píng)起到了鋪墊作用。二是民生新聞?lì)悾浴?860新聞眼》《南京零距離》為典型代表，主持人通過(guò)“說(shuō)新聞”，一語(yǔ)點(diǎn)醒夢(mèng)中人。三是讀報(bào)類，以《第一時(shí)間?馬斌讀報(bào)》《有報(bào)天天讀》為代表。主持人

通過(guò)解讀后的總結(jié)來(lái)樹(shù)立節(jié)目的輿論導(dǎo)向。

兩類新聞評(píng)論節(jié)目的特點(diǎn)辨析

根據(jù)意見(jiàn)性信息與敘述性信息在節(jié)目?jī)?nèi)容中的不同比例以及不同的組合形態(tài)所劃分的兩大類新聞評(píng)論節(jié)目，在節(jié)目的基本構(gòu)成要素、時(shí)效性、審美性以及受眾參與性等方面都具備各自的特點(diǎn)。

一、兩類新聞評(píng)論節(jié)目的基本要素辨析。主持人和嘉賓（或新聞評(píng)論員）是新聞評(píng)論節(jié)目的兩大核心要素。隨著近年來(lái)新聞評(píng)論節(jié)目的發(fā)展，主持人與嘉賓的關(guān)系已經(jīng)走出了《焦點(diǎn)訪談》類評(píng)論節(jié)目“主持人核心式”的一元化模式，呈現(xiàn)出“主持人核心式”“嘉賓核心式”“主持人與嘉賓對(duì)等式”等多元化的形態(tài)，這些形態(tài)也是與新聞評(píng)論節(jié)目的兩大類型相互對(duì)應(yīng)的，主要表現(xiàn)為：

（一）主評(píng)型新聞評(píng)論節(jié)目中主持人與嘉賓的關(guān)系主要呈現(xiàn)“嘉賓核心式”和“主持人與嘉賓對(duì)等式”兩大形態(tài)，這體現(xiàn)在兩個(gè)方面。一方面，“嘉賓核心式”體現(xiàn)在以《時(shí)事開(kāi)講》為模型的對(duì)話式新聞評(píng)論節(jié)目中。在這類新聞評(píng)論節(jié)目中，用“新聞評(píng)論員核心式”代替“嘉賓核心式”更為準(zhǔn)確。另一方面，“主持人與嘉賓對(duì)等式”體現(xiàn)在家常式新聞評(píng)論節(jié)目和沙龍式新聞評(píng)論節(jié)目中，主持人和嘉賓之間的地位沒(méi)有主次之分，缺一不可，兩者都需要一定的穩(wěn)定性，才能保證節(jié)目的固定風(fēng)格。

（二）述評(píng)結(jié)合型新聞評(píng)論節(jié)目中主持人與嘉賓的關(guān)系主要呈現(xiàn)出“主持人核心式”的形態(tài)。主持人在這些類型的節(jié)目中，既是敘述性信息的載體又是意見(jiàn)性信息的載體，雖然敘述性信息的傳播方式不同，但主持人（出境記者）對(duì)意見(jiàn)性信息的點(diǎn)評(píng)才是節(jié)目的關(guān)鍵要素。因此，主持人的點(diǎn)評(píng)與這類節(jié)目密切相關(guān)，是節(jié)目不可或缺的要素。

二、兩類新聞評(píng)論節(jié)目的思辨性辨析。新聞評(píng)論節(jié)目中思辨的過(guò)程即是論點(diǎn)、論據(jù)、論證的構(gòu)成過(guò)程。論點(diǎn)、論據(jù)、論證成立的基礎(chǔ)是客觀性。因此，新聞評(píng)論節(jié)目的思辨性是建立在新聞事實(shí)客觀性基礎(chǔ)之上的。作為載體的電視對(duì)新聞事實(shí)客觀性的表述方式，因?yàn)槁暜?huà)符號(hào)的優(yōu)勢(shì)，以至于在電視新聞評(píng)論節(jié)目中，更多用紀(jì)實(shí)性來(lái)替代客觀性。新聞評(píng)論節(jié)目應(yīng)以思辨性為核心，當(dāng)電視的紀(jì)實(shí)性凸現(xiàn)時(shí)，評(píng)論節(jié)目的思辨性也隨之被弱化了，述評(píng)類新聞評(píng)論節(jié)目就是其典型代表。隨著新聞評(píng)論節(jié)目的發(fā)展，節(jié)目的思辨性將逐漸被凸現(xiàn)出來(lái)，而新聞畫(huà)面一定程度上影響了節(jié)目思辨性深入發(fā)展的空間，因此，有聲語(yǔ)言才是拓展節(jié)目思辨性較好的傳播符號(hào)。當(dāng)人們意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題后，對(duì)話逐漸成為了新聞評(píng)論節(jié)目的主要表達(dá)形式。節(jié)目思辨性也并非因畫(huà)面的缺失而失去了其依存的客觀性，眾多此類節(jié)目的成功說(shuō)明主持人和嘉賓語(yǔ)言陳述方式的科學(xué)性能有效地保證事實(shí)的客觀性。

因此，思辨性隨著新聞評(píng)論節(jié)目的發(fā)展，其地位會(huì)越來(lái)越突出，發(fā)展領(lǐng)域也會(huì)隨之?dāng)U大，表達(dá)手段更是多樣化。目前，它既是主評(píng)型新聞評(píng)論節(jié)目的最大特征，同時(shí)是所有新聞評(píng)論節(jié)目的生存之本。

三、兩類新聞評(píng)論節(jié)目的受眾參與性辨析。主評(píng)型和述評(píng)型新聞評(píng)論節(jié)目因?yàn)閭鞑バ畔⒈壤凸?jié)目形態(tài)的差異以至于受眾參與性在節(jié)目中也有不同的體現(xiàn)。

當(dāng)新聞評(píng)論節(jié)目的早期形態(tài)――言論性短評(píng)和政論片出現(xiàn)后，有學(xué)者歸結(jié)了“以言論為主的電視評(píng)論節(jié)目在接受學(xué)上的效果越來(lái)越弱化”這樣的結(jié)論，同時(shí)將原因定為“節(jié)目對(duì)事實(shí)的轉(zhuǎn)述及其結(jié)論，使受眾‘可以選擇’和‘參與選擇’的內(nèi)在要求基本不能實(shí)現(xiàn)。”②這種情形在《時(shí)事開(kāi)講》《實(shí)話實(shí)說(shuō)》等一系列言論節(jié)目成功后得以改變。以傳播意見(jiàn)性信息為主的主評(píng)型新聞評(píng)論節(jié)目其接受效果并沒(méi)有弱化，受眾“可以選擇”和“參與選擇”的要求也得以實(shí)現(xiàn)。受眾的“參與性評(píng)論”已經(jīng)不是《焦點(diǎn)訪談》制片人趙微所說(shuō)的“通過(guò)對(duì)記者提供的事實(shí)的理性思考，共同參與完成對(duì)事件的評(píng)論”，而是受眾具備了真正的發(fā)言權(quán)，我們可以在主評(píng)型新聞評(píng)論節(jié)目中隨時(shí)聽(tīng)到受眾的聲音，無(wú)論是在現(xiàn)場(chǎng)，還是通過(guò)電話連線或者網(wǎng)上留言。

述評(píng)型新聞評(píng)論節(jié)目中受眾的參與性依然通過(guò)提供事實(shí)來(lái)獲得，受眾更多是作為新聞當(dāng)事人出現(xiàn)在節(jié)目?jī)?nèi)容中。此外，眾多述評(píng)型新聞評(píng)論節(jié)目的受眾參與性還是有限的，主持人的單向主觀傳遞，成為了這些節(jié)目的特色。

通過(guò)以上對(duì)兩大類型新聞評(píng)論節(jié)目的評(píng)析，我們應(yīng)該意識(shí)到新聞評(píng)論節(jié)目的發(fā)展將是多元化的，新聞評(píng)論節(jié)目間的區(qū)別將更加細(xì)化。只有綜合各方面的要素深入剖析，才能找到打造新聞評(píng)論節(jié)目品牌的關(guān)鍵點(diǎn)。

（作者單位：江西師范大學(xué)）欄目責(zé)編：胡江銀

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中圖分類號(hào)：TN948文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-3791(2012)02(c)-0000-00

1影視編輯技術(shù)的發(fā)展――線性編輯技術(shù)和非線性編輯技術(shù)

目前，廣泛應(yīng)用于影視后期編輯的技術(shù)有線性編輯和非線性編輯技術(shù)兩種。隨著科技的發(fā)展，原先單一采用錄像機(jī)、磁帶和刻錄設(shè)備的“剪、輯”技術(shù)逐漸被由計(jì)算機(jī)系統(tǒng)操作的“非線性”編輯技術(shù)代替。20 世紀(jì)90 年代初期，加拿大、美國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家利用計(jì)算機(jī)技術(shù)、多媒體技術(shù)與影視制作相結(jié)合，推出了桌面編輯演播室，即今天的視音頻非線性編輯工作站。非線性編輯(Nonlinear Edit) 是傳統(tǒng)設(shè)備同計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，它利用計(jì)算機(jī)數(shù)字化記錄所有存儲(chǔ)的數(shù)字化文件反復(fù)更新和編輯視頻節(jié)目。使得任何片斷都可以立即觀看并隨時(shí)任意修改，用這種方法可以盡可能高效率的完成“原始編輯”，如剪輯、切換、鏡頭特技轉(zhuǎn)換等，再由計(jì)算機(jī)完成數(shù)字視頻的編輯，并將生成的完整視頻回放到視頻監(jiān)視設(shè)備或轉(zhuǎn)移到錄像帶上。而線性編輯實(shí)際上就是通過(guò)錄像機(jī)一對(duì)一或者二隊(duì)一的臺(tái)式編輯，錄像機(jī)將母帶上的素材通過(guò)電――電復(fù)制在另一臺(tái)錄像機(jī)上完成第二版復(fù)制，這中間完成的諸如出入點(diǎn)設(shè)置、轉(zhuǎn)場(chǎng)等都是模擬信號(hào)轉(zhuǎn)模擬信號(hào)，但是無(wú)法隨意修改，一旦需要中間插入新的素材或改變某個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度，整個(gè)后面的內(nèi)容就全得重新制作。

非線性編輯是相對(duì)于線性編輯而言的。他們兩者都是影視制作后期編輯的重要手段。線性編輯系統(tǒng)是以磁帶為記錄載體，節(jié)目信號(hào)按時(shí)間線性排列，在尋找素材時(shí)錄像機(jī)需要進(jìn)行卷帶搜索，只能在一維的時(shí)間軸上按照鏡頭的順序一段一段地搜索，不能跳躍進(jìn)行，素材的選擇很費(fèi)時(shí)間。難于進(jìn)行節(jié)目的修改電子編輯方式是以磁帶的線性記錄為基礎(chǔ)的，一般只能按編輯順序記錄，雖然插入編輯方式允許替換已錄磁帶上的聲音或圖像，但要求要替換的片斷和磁帶上被替換的片斷時(shí)間一致，而不能進(jìn)行增刪，不能改變節(jié)目的長(zhǎng)度。這樣，對(duì)節(jié)目的修改就非常不方便，因?yàn)槿魏我徊侩娨暺⒁粋€(gè)電視節(jié)目從樣片到定稿往往要經(jīng)過(guò)多次編輯。

線性編輯系統(tǒng)連線復(fù)雜，設(shè)備種類繁多，設(shè)備性能參差不齊，指標(biāo)各異，當(dāng)它們連接在一起時(shí)，會(huì)對(duì)視頻信號(hào)造成較大的衰減。另外，大量的設(shè)備同時(shí)使用，使得操作人員眾多，操作過(guò)程復(fù)雜，可操作性相對(duì)降低。正因?yàn)槿绱耍蔷€性編輯目前被更廣泛地應(yīng)用在電視節(jié)目后期編輯中。

2 電視廣告節(jié)目的特性

2.1 受眾分析

廣告?zhèn)鞑サ哪康氖轻槍?duì)特定的受眾群進(jìn)行宣傳以達(dá)到預(yù)定的銷售目標(biāo)。而受眾群一定是小眾人群，其具備區(qū)別于大眾的共性特點(diǎn)。受眾群的特性包括受眾的文化素質(zhì)、年齡結(jié)構(gòu)、收入水平、生活圈和意識(shí)形態(tài)等特點(diǎn)。在制作電視廣告節(jié)目前，需要針對(duì)銷售產(chǎn)品的銷售群進(jìn)行特點(diǎn)分析，以此確定節(jié)目形式的播出方式，即稱為策劃。例如產(chǎn)品的價(jià)格、樣式、用途、附加值的不同確定針對(duì)銷售對(duì)象的畫(huà)面選擇和解說(shuō)詞編寫(xiě)，以達(dá)成視覺(jué)及聽(tīng)覺(jué)刺激，即素材選擇。再通過(guò)編輯人員的素材選擇和特效運(yùn)用，將畫(huà)面和解說(shuō)詞串聯(lián)起來(lái)，將視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)刺激的過(guò)程統(tǒng)一起來(lái)，制作成完整的節(jié)目，即編輯。由此可見(jiàn)，電視廣告節(jié)目不同于其他類型的電視節(jié)目，有自身的特點(diǎn)，這一特點(diǎn)是圍繞特定銷售人群開(kāi)展，完成策劃、素材選擇和后期編輯制作的整個(gè)過(guò)程。

2.2 節(jié)目形式分析

電視廣告節(jié)目單從節(jié)目形式上分析具備宣傳性和商業(yè)性兩大特點(diǎn)。廣告的最初作用即廣而告之，對(duì)銷售產(chǎn)品的品質(zhì)、內(nèi)涵、公用進(jìn)行宣傳，讓受眾了解產(chǎn)品適合于自身的特性以刺激購(gòu)買欲望，滿足消費(fèi)需求。因此，除了“告知”受眾的宣傳特性，廣告節(jié)目還必須承擔(dān)“推銷”的商業(yè)性。因此，編輯畫(huà)面和語(yǔ)言的特點(diǎn)，既要內(nèi)容準(zhǔn)確、真實(shí)，又要找準(zhǔn)“訴求點(diǎn)”，放大產(chǎn)品的附加值，引起消費(fèi)者的購(gòu)買欲望。附加值可以是經(jīng)濟(jì)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值、心里價(jià)值等等。

由此，廣告節(jié)目獨(dú)特的特性決定了在編輯廣告節(jié)目的過(guò)程中，應(yīng)該把策劃過(guò)程中的受眾分析及節(jié)目的“主題”――要說(shuō)明的具體內(nèi)容，或者稱之為“論調(diào)”確定好，才能在接下來(lái)的素材選擇和風(fēng)格確定中找準(zhǔn)定位。“快、準(zhǔn)、狠”地在有限的節(jié)目播出時(shí)間內(nèi)把產(chǎn)品的訴求點(diǎn)和消費(fèi)者的需求完美結(jié)合起來(lái)，使得節(jié)目信息量最大、需求滿足程度最高、播出效果最好。

影視節(jié)目制作包含電視節(jié)目生產(chǎn)過(guò)程中的藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)處理兩個(gè)部分。前者習(xí)慣地被稱作“軟件”，后者則被稱為“硬件”。在制作實(shí)踐中。作為節(jié)目制作人員，既要有豐厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)、獨(dú)特的藝術(shù)審美意識(shí)，又要熟練掌握機(jī)器設(shè)備的各項(xiàng)性能指標(biāo)，最大限度地開(kāi)發(fā)利用各項(xiàng)功能。二者集于一身，才能制作出高質(zhì)量的節(jié)目成品。

3.1硬件要求

同所有的影視節(jié)目的硬件要求基本一致，電視廣告節(jié)目的技術(shù)設(shè)備除了基本的計(jì)算機(jī)軟件和硬件配置外，素材拍攝的攝像機(jī)和視頻監(jiān)視器也是根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容的需要有相應(yīng)的選擇標(biāo)準(zhǔn)。但是，對(duì)于節(jié)目的藝術(shù)性處理上，即對(duì)素材的整合過(guò)程，需要對(duì)編輯人員的素質(zhì)有更高的要求。

3.2軟件要求

成功的電視節(jié)目往往是集體創(chuàng)作的結(jié)晶。高質(zhì)量的節(jié)目往往是主創(chuàng)（編導(dǎo)）和協(xié)作（節(jié)目編輯）的協(xié)同配合。主創(chuàng)者與協(xié)作者的溝通往往是節(jié)目訴求表現(xiàn)的重要因素，好的溝通對(duì)于整個(gè)節(jié)目的創(chuàng)作和表達(dá)起到至關(guān)重要的作用。雙方的思維模式包括審美、技藝、溝通、態(tài)度都對(duì)一部作品最終的表現(xiàn)力起決定性作用，也必將影響到廣告節(jié)目作品最終的商業(yè)性的體現(xiàn)。

由此可見(jiàn)，廣告節(jié)目對(duì)于后期編輯的要求，更加體現(xiàn)在市場(chǎng)的分析上。在此基礎(chǔ)上，廣告節(jié)目的“廣告性”被滿足后，其“節(jié)目”的編輯作為有效表達(dá)方式來(lái)更好地呈現(xiàn)出來(lái)。

參考文獻(xiàn)

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一、光電編碼器概述

光電編碼器歸屬于數(shù)字式傳感器的范疇，它集光、機(jī)、電與一身，借助信號(hào)轉(zhuǎn)換完成測(cè)量。在科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展的推動(dòng)下，光電編碼器的應(yīng)用不但越來(lái)廣泛，而且在生產(chǎn)和生活中所起的作用也越來(lái)越重要。光電編碼器的優(yōu)點(diǎn)在于抗干擾能力強(qiáng)、結(jié)構(gòu)多樣、測(cè)量精確度高、分辨率高、使用壽命長(zhǎng)等等。目前，光電編碼器在醫(yī)療衛(wèi)生、工業(yè)生產(chǎn)、商務(wù)辦公、交通運(yùn)輸?shù)鹊戎T多領(lǐng)域當(dāng)中都有應(yīng)用。不僅如此，微型的光電編碼器還被應(yīng)用于軍用領(lǐng)域中，這在一定程度上提高了我國(guó)軍用裝備的整體水平。

（一）光電編碼器的基本工作原理

1.光電編碼器的構(gòu)成

目前，應(yīng)用比較普遍的光電編碼器一般都是由光源、碼盤(pán)、接收元件、放大電路、電源、接口電路、轉(zhuǎn)換電路、角度輸出接口以及測(cè)速接口電路等幾個(gè)部分構(gòu)成。

2.工作原理

在整個(gè)光電編碼器裝置當(dāng)中，碼盤(pán)是比較重要的元器件之一，它的作用是貯存軸角絕對(duì)位置信息，一般都被固定于軸系上，并隨著軸的旋轉(zhuǎn)而旋轉(zhuǎn)。通常情況下，碼盤(pán)上刻劃的均為同心圓碼道，各個(gè)碼道均是由扇形圖案組成，這些扇形圖案有分為透光和不透光兩種，具體用來(lái)表示角度代表的一位變量。當(dāng)光源經(jīng)由碼盤(pán)及副尺后會(huì)被光電接收器讀取，由此可以轉(zhuǎn)換為電信號(hào)，這部分信號(hào)經(jīng)過(guò)放大電路之后，再通過(guò)接口電路處理便會(huì)進(jìn)入到數(shù)據(jù)系統(tǒng)當(dāng)中；當(dāng)單片機(jī)采集到相關(guān)數(shù)據(jù)之后，會(huì)自動(dòng)進(jìn)行精碼細(xì)分，同時(shí)對(duì)粗碼進(jìn)行二進(jìn)制處理，使其轉(zhuǎn)變?yōu)樽匀欢M(jìn)制碼，然后以精碼為基礎(chǔ)，對(duì)粗碼進(jìn)行校正，最終形成總代碼，并利用角度接口完成角度位置信息的輸出。

（二）常用的編碼方法

1.增量式編碼器

這是目前應(yīng)用較為普遍的光電編碼器之一，這種編碼器一般每輸出一個(gè)脈沖信號(hào)就代表有一個(gè)增量位移，由此可以產(chǎn)生出于位移增量等值的脈沖信號(hào)，但卻并不能通過(guò)該脈沖信號(hào)確定出增量的準(zhǔn)確位置。增量式編碼器雖然無(wú)法直接獲得軸上的絕對(duì)位置信息，但能夠獲得相對(duì)的位置增量，其可以輸出兩組脈沖信號(hào)，這兩組信號(hào)的相位相差為90o角，它們屬于正交信號(hào)，通過(guò)對(duì)這兩組信號(hào)初相差的判斷，能夠獲得旋轉(zhuǎn)方向，碼盤(pán)旋轉(zhuǎn)一周，便可以輸出一個(gè)零位標(biāo)志信號(hào)。

2.絕對(duì)式編碼器

這是一種能夠在任何時(shí)刻、位置均可以對(duì)機(jī)械位移進(jìn)行測(cè)量的編碼器，由測(cè)量所得的結(jié)果全部都是絕對(duì)位置數(shù)據(jù)，并且相同位置在斷電再續(xù)電后測(cè)試的結(jié)果完全相同，正因如此，使得測(cè)試結(jié)果相對(duì)比較安全，一般不會(huì)丟失。最為重要的是，即便存在不正確的測(cè)量結(jié)果，也不會(huì)對(duì)后續(xù)的位置測(cè)量造成影響，換言之，絕對(duì)式編碼器的可靠性更高。

二、光電編碼器的應(yīng)用及其發(fā)展趨勢(shì)研究

（一）光電編碼器的具體應(yīng)用

為了對(duì)光電編碼器有一個(gè)更深入的了解，下面對(duì)其具體應(yīng)用進(jìn)行研究。

1.在軸轉(zhuǎn)速測(cè)量中的應(yīng)用

光電編碼器不但能夠直接對(duì)角位移進(jìn)行測(cè)量，而且還能夠?qū)S的實(shí)際轉(zhuǎn)速測(cè)量。由上文可知，增量式編碼器輸出的信號(hào)為脈沖信號(hào)。故此，可以采用測(cè)量脈沖頻率及周期的方法來(lái)對(duì)軸的實(shí)際轉(zhuǎn)速進(jìn)行測(cè)量。基于脈沖計(jì)數(shù)的軸轉(zhuǎn)速測(cè)量有以下幾種方法：其一，M法測(cè)速。該方法具體是指在指定的時(shí)間內(nèi)對(duì)脈沖的個(gè)數(shù)進(jìn)行測(cè)量，以此來(lái)獲取被測(cè)速度。通常情況下，應(yīng)用該方法測(cè)量軸轉(zhuǎn)速時(shí)，要求轉(zhuǎn)速必須足夠快，若是轉(zhuǎn)速過(guò)低，則會(huì)導(dǎo)致計(jì)數(shù)值過(guò)少，這樣會(huì)對(duì)測(cè)量精度造成影響，在應(yīng)用中需要對(duì)此予以注意；其二，T法測(cè)速。該方法主要是通過(guò)測(cè)量?jī)蓚€(gè)相鄰脈沖的時(shí)間來(lái)對(duì)軸的轉(zhuǎn)速進(jìn)行測(cè)量。這種方法能夠用于較低轉(zhuǎn)速的測(cè)量，并且可以獲得相對(duì)較高的分辨率。

2.工位編碼

對(duì)于絕對(duì)式編碼器而言，它的每一個(gè)轉(zhuǎn)角位置全都對(duì)應(yīng)一個(gè)固定的編碼輸出，如果編碼器與轉(zhuǎn)盤(pán)之間為同軸相連的話，那么轉(zhuǎn)盤(pán)上的每一個(gè)工位所安裝的工件也都有一個(gè)編碼與之相對(duì)應(yīng)。當(dāng)某個(gè)工位轉(zhuǎn)動(dòng)至加工點(diǎn)位時(shí)，與該工位對(duì)應(yīng)的編碼則會(huì)由編碼器輸出給控制系統(tǒng)。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，對(duì)工位編碼進(jìn)行說(shuō)明：想要使4#工位上的工件轉(zhuǎn)至加工點(diǎn)位處等待加工，系統(tǒng)可以通過(guò)控制電動(dòng)機(jī)帶動(dòng)轉(zhuǎn)盤(pán)旋轉(zhuǎn)，同時(shí)，絕對(duì)式編碼器輸出的編碼會(huì)發(fā)生不斷變化，假設(shè)1#工位的二進(jìn)制碼為“0000”，當(dāng)輸出由3#工位的“0100”轉(zhuǎn)變?yōu)椤?110”時(shí)，則代表轉(zhuǎn)盤(pán)已經(jīng)將4#工位旋轉(zhuǎn)至加工點(diǎn)位處，此時(shí)電動(dòng)機(jī)會(huì)自行停止轉(zhuǎn)動(dòng)。

（二）光電編碼器的發(fā)展趨勢(shì)

近年來(lái)，隨著現(xiàn)代工業(yè)自動(dòng)化的不斷發(fā)展，使其對(duì)光電編碼器的各方面性能提出了更高的要求，這也在一定程度上推動(dòng)了編碼器技術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展。與此同時(shí)，機(jī)械制造水平較之以往大幅度提高，這為光電編碼器的小型化提供了可能，大體上可將光電編碼器的發(fā)展方向歸納為以下幾個(gè)方面：

1.產(chǎn)品系列化

由于各個(gè)領(lǐng)域?qū)怆娋幋a器的要求越來(lái)越高，為了進(jìn)一步滿足市場(chǎng)需求，使得光電編碼器產(chǎn)品逐步朝著制造標(biāo)準(zhǔn)化和系列化的方向發(fā)展，各種型號(hào)產(chǎn)品的推出，可以使用戶的選擇性更多。

2.體積小型化

目前，國(guó)外已經(jīng)成功研制出了反射式光電編碼器，其不但具備較高的精度，而且體積也非常小。而我國(guó)在編碼器小型化方面的研究較少，為此，應(yīng)當(dāng)將開(kāi)發(fā)小體積的光電編碼器作為未來(lái)一段時(shí)期的研究重點(diǎn)。

3.可適應(yīng)各種惡劣工況

由于光電編碼器常常會(huì)在一些比較惡劣的工況下運(yùn)行。為此，除了要確保編碼器具有良好的精度之外，還應(yīng)當(dāng)使其具備抗沖擊、耐腐蝕、抗高溫、防震動(dòng)等能力，這也將成為研究的主要趨勢(shì)之一。

三、結(jié)論

總而言之，想要使光電編碼器能夠在各個(gè)領(lǐng)域內(nèi)獲得更為廣泛的應(yīng)用，除了要加大理論方面的研究力度之外，還應(yīng)當(dāng)在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上對(duì)相關(guān)產(chǎn)品進(jìn)行不斷改進(jìn)和完善，既要實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品系列化，又要使編碼器逐步向小型化方向發(fā)展，只有這樣，才能使其在越來(lái)越多的領(lǐng)域當(dāng)中得到應(yīng)用，這對(duì)于促進(jìn)光電編碼器的發(fā)展具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。

參考文獻(xiàn)

[1]朱建宏.簡(jiǎn)易絕對(duì)式光電編碼器的基本原理和通訊方式[J].電氣傳動(dòng)，2010（9）.

篇（5）

修辭格是為了增強(qiáng)語(yǔ)言的表達(dá)效果，借助特定語(yǔ)境，對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行特殊運(yùn)用，具有一定格式的語(yǔ)言形式。修辭格是人們?yōu)榱颂岣哒Z(yǔ)言的表達(dá)效果，在長(zhǎng)期的語(yǔ)言實(shí)踐中創(chuàng)造出來(lái)的，是人們對(duì)語(yǔ)言的創(chuàng)造性使用，也是人們智慧的結(jié)晶。

修辭格的運(yùn)用，豐富了人們的語(yǔ)言表達(dá)方式，使得人們的情感世界更加生動(dòng)精彩。修辭既是人們對(duì)語(yǔ)言的創(chuàng)造使用，那在形式上就必然表現(xiàn)為一種對(duì)語(yǔ)言的變異，也就是說(shuō)，修辭格最顯著的特點(diǎn)就是變異性，包括對(duì)語(yǔ)法的變異、語(yǔ)音的變異、文字的變異、邏輯的變異以及詞語(yǔ)搭配使用的變異。

一、語(yǔ)法變異

修辭活動(dòng)中所使用的語(yǔ)言是一種藝術(shù)語(yǔ)言，它不像科學(xué)語(yǔ)言那樣要遵循語(yǔ)法規(guī)范，藝術(shù)語(yǔ)言最顯著的特征就是對(duì)語(yǔ)法規(guī)范的超越。“語(yǔ)法以表達(dá)理性為唯一目的，而修辭則以表達(dá)情感為主，為了表達(dá)情感，修辭往往不受物理之真的限制，而描繪的是心理感受，描寫(xiě)的是心理宇宙之真，不是物理世界之真。”①例如：

【1】大雨初晴的地面就像天堂的舷窗突開(kāi)，樓前樓后的幾片水洼地，鏡面一樣，里面卻是天，異常清澈的天和云。以前路面也有過(guò)積水，可是，好像從來(lái)沒(méi)有這樣天堂窗景的感覺(jué)，好像連路過(guò)的風(fēng)，都屏住了呼吸，呵護(hù)著水洼地面的至清至凈，它紋絲不動(dòng)。仿佛你一伸腳，就踏到了天堂。 （小說(shuō)月報(bào)《豌豆巔》）

這樣的語(yǔ)言描寫(xiě)，如果從語(yǔ)法的角度看，它必然是不規(guī)范的。就像句中的“風(fēng)”，它會(huì)“屏住呼吸”嗎？“風(fēng)”怎么懂得“呵護(hù)”呢？這樣的句子不符合事實(shí)，但卻符合人們情感表達(dá)的需要，它表面上不符合物理之真，但它卻創(chuàng)造了一個(gè)忠實(shí)于審美主體的情感世界。語(yǔ)言是人對(duì)世界的認(rèn)識(shí)在心里的內(nèi)化，它是一個(gè)復(fù)雜的復(fù)合體，既有理性的，也有情感的。人對(duì)世界的感知總是因人而異，正因?yàn)檫@樣，人們才能創(chuàng)造出這么新奇的語(yǔ)言。

二、語(yǔ)音變異

在修辭活動(dòng)中，語(yǔ)言表達(dá)者經(jīng)常會(huì)利用語(yǔ)音的變異來(lái)增強(qiáng)語(yǔ)言的表達(dá)效果，以達(dá)到某種修辭目的。在所有的修辭格中，雙關(guān)和飛白是利用語(yǔ)音變異的典型代表。如：

【1】風(fēng)吹桃樹(shù)桃花謝，

雨打李花李花落。

棒打爛鑼鑼更破，

花謝鑼破怎唱歌！ （《劉三姐》）

【2】凱蒙寢具，為“夢(mèng)享”而生。夢(mèng)享中國(guó)，“五”動(dòng)全城寢具文化節(jié)！ （云南信息報(bào)）

例【1】中，“桃”、“李”、“鑼”與地主莫懷仁請(qǐng)來(lái)同劉三姐對(duì)歌的“陶”、“李”、“羅”三個(gè)秀才的姓同音，劉三姐利用雙關(guān)中的諧音雙關(guān)，狠狠地奚落和嘲諷了這三個(gè)蠢秀才，表現(xiàn)了劉三姐聰明、直率的性格。例【2】中的“夢(mèng)”與這個(gè)寢具名稱中的“蒙”諧音，這既是為名稱作解釋，也是在為品牌做宣傳，可謂一語(yǔ)雙關(guān)、一舉兩得。例【2】中的“五動(dòng)”與“舞動(dòng)”是飛白的用法，這里把“舞”寫(xiě)成“五”，一是暗示活動(dòng)時(shí)間是在五一勞動(dòng)節(jié)期間，二是暗示活動(dòng)期間全場(chǎng)五折，這樣的廣告，真是對(duì)語(yǔ)言的極度創(chuàng)新，讓人充分體驗(yàn)到了語(yǔ)言的魅力！

三、文字變異

修辭格在使用過(guò)程中，對(duì)文字的變異是很常見(jiàn)的。這種變異在跳脫和成語(yǔ)的活用中比較普遍。如：

【1】 余藎哀求般地說(shuō)，讓我走。又說(shuō)，放了我吧，放了我們吧。可那西窗的斜陽(yáng)……（不過(guò)是海市蜃樓，無(wú)望的幻影，你就看不到嗎？余藎心想。） （小說(shuō)月報(bào)《流動(dòng)青樓》）

【2】 一個(gè)大反派倒下了，兔死who悲還真的很難說(shuō)。動(dòng)輒就說(shuō)who之大幸，既失之天真，也有麻痹大眾之嫌。 （云南信息報(bào)《兔死who悲》）

例【1】中使用的修辭格是跳脫，該用文字表述的部分作者卻用了“……”來(lái)描寫(xiě)，讓人有了遐想的空間，言盡意不盡，生動(dòng)的反映出了女主人公內(nèi)心的絕望和煩亂的思緒，使人回味后才能得其意于言外。例【2】中使用的修辭格是成語(yǔ)活用。“兔死who悲”是從“兔死狐悲”抽換而成的，用來(lái)分析死后國(guó)內(nèi)各界的反應(yīng)，可為形象生動(dòng)，讓人耳目一新。

四、邏輯變異

語(yǔ)言大體上可分為科學(xué)語(yǔ)言和藝術(shù)語(yǔ)言，科學(xué)語(yǔ)言要符合語(yǔ)法規(guī)范和邏輯規(guī)范，而藝術(shù)語(yǔ)言則是對(duì)語(yǔ)法規(guī)范的違背，它服從于情感邏輯，符合人們情感表達(dá)的需要，比如移就和通感。例：

【1】他只是那么不聲不響的，像一股溫暖的微風(fēng)，使大家感到點(diǎn)柔軟的興奮。（老舍《四世同堂》）

從上面的例子中，我們可以清楚的看到修辭格對(duì)邏輯的超越。“興奮”本是人內(nèi)心的一種感覺(jué)，作者用一個(gè)“柔軟”來(lái)修飾它，在邏輯上是不成立的，但這樣的語(yǔ)言卻顯得那么新穎、形象，它比那些符合邏輯的語(yǔ)言形式更能打動(dòng)人心，更有生命力。

五、詞語(yǔ)搭配使用的變異

很多情況下，修辭格會(huì)對(duì)詞語(yǔ)的搭配使用進(jìn)行調(diào)整，組成很多看似無(wú)法搭配的句子，但細(xì)細(xì)品味，我們便能體會(huì)到語(yǔ)言那種富于變化的“個(gè)性”。例如在擬人和拈連中，我們就可以看到修辭格對(duì)詞語(yǔ)的靈活運(yùn)用。例：

【1】我早已想寫(xiě)一點(diǎn)文字，來(lái)紀(jì)念幾個(gè)青年作家。這并非是為了別的，只因?yàn)閮赡暌詠?lái)，悲憤總是時(shí)時(shí)襲擊我的心……（魯迅《為了忘卻的紀(jì)念》）

【2】這個(gè)冬天總是下雨，淅淅瀝瀝的，到處濕漉漉，這又濕又冷的冬天似乎把什么都凍住了，連愛(ài)情也凍住了。 （瓊瑤《彩霞滿天》）

例【1】中寫(xiě)“悲憤”時(shí)用了一個(gè)“襲擊”，這是擬人的手法，兩者本來(lái)是不能搭配在一起的，可往往這種超常搭配更能表現(xiàn)作者內(nèi)心的情感，把作者的那種悲憤之情表現(xiàn)得淋漓盡致。例【2】用的是拈連修辭格，說(shuō)冬天凍住了一切，也凍住了愛(ài)情，這就使得整個(gè)語(yǔ)言有了一種跳動(dòng)的靈性，也多了一份美感，讓人遐想無(wú)限。

總之，修辭格以它特殊的表達(dá)方式，為我們創(chuàng)造了另一個(gè)語(yǔ)言天地，在這里，所有的語(yǔ)言都超越了科學(xué)語(yǔ)言的規(guī)則，體現(xiàn)為一種對(duì)語(yǔ)言的變異性、創(chuàng)造性。在修辭的世界中，我們無(wú)時(shí)無(wú)刻不感受到語(yǔ)言的靈動(dòng)魅力，修辭的語(yǔ)言是一種跳動(dòng)著的、有生命的語(yǔ)言。

參考文獻(xiàn)：

篇（6）

建設(shè)國(guó)家電網(wǎng)公司提出的“電網(wǎng)堅(jiān)強(qiáng)，資產(chǎn)優(yōu)良、服務(wù)優(yōu)質(zhì)、業(yè)績(jī)優(yōu)秀”的現(xiàn)代供電公司，是企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略的需要，對(duì)電網(wǎng)的主設(shè)備提出了更高的要求，不僅電網(wǎng)主設(shè)備要實(shí)現(xiàn)安全可靠運(yùn)行，而且要保持良好的健康狀態(tài)和設(shè)備完好率，才能達(dá)到電網(wǎng)堅(jiān)強(qiáng)和供電可靠。狀態(tài)檢修是根據(jù)設(shè)備狀態(tài)進(jìn)行的預(yù)防性作業(yè)。在電網(wǎng)發(fā)展日益龐大、用戶對(duì)可靠性要求越來(lái)越高的今天，狀態(tài)檢修更加顯現(xiàn)出不可替代的作用。山西襄汾供電支公司通過(guò)多年探索和實(shí)踐，初步總結(jié)了一套變電設(shè)備狀態(tài)檢修的流程，意在持續(xù)改進(jìn)、不斷提高的基礎(chǔ)上，最終使設(shè)備管理達(dá)到一個(gè)更高的目標(biāo)。

一、開(kāi)展?fàn)顟B(tài)檢修的意義

主要在于：（1）開(kāi)展?fàn)顟B(tài)檢修，有利于提高供電可靠性。狀態(tài)檢修實(shí)施的結(jié)果是減少現(xiàn)場(chǎng)工作量，特別是減少了變電所全停的次數(shù)，因而使得供電的可靠性得以明顯的提高。（2）能夠降低檢修成本，提高經(jīng)濟(jì)效益。減少停電次數(shù)不僅提高了供電可靠性，減少了線損，且減少了維護(hù)工作量，節(jié)省了成本。（3）能夠減少倒閘操作。在實(shí)施狀態(tài)檢修情況下，調(diào)度在安排計(jì)劃時(shí)，為了使設(shè)備維護(hù)單位有充足的準(zhǔn)備時(shí)間，設(shè)備檢修仍按春季適當(dāng)安排；對(duì)先進(jìn)設(shè)備或室內(nèi)設(shè)備，在試驗(yàn)單位不要求試驗(yàn)的原則上不安排全所停電。對(duì)有兩臺(tái)變壓器的110kV、35kV重要變電所，一般采用設(shè)備輪流停電檢修而不安排全所停電。編制計(jì)劃時(shí)，協(xié)調(diào)有關(guān)單位將定檢予試任務(wù)和全年的送變電設(shè)備治理工作有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，及早進(jìn)行設(shè)備摸底調(diào)查，做到心中有數(shù)。要求有關(guān)單位提報(bào)設(shè)備停電定檢予試計(jì)劃的同時(shí)，統(tǒng)籌考慮設(shè)備治理的具體內(nèi)容，做到一次停電，一次完成。（4）能夠提高人身和設(shè)備安全。通過(guò)狀態(tài)檢修減少了大量的停電檢修和帶電檢修工作量，減少了發(fā)生人身事故的機(jī)率。由于計(jì)劃?rùn)z修時(shí)間比較集中，在2～3個(gè)月時(shí)間內(nèi)進(jìn)行，有時(shí)每天都有停電檢修，工人很疲勞，在實(shí)際工作中，發(fā)生人身事故的險(xiǎn)情在系統(tǒng)內(nèi)時(shí)有發(fā)生。狀態(tài)檢修由于減少了停電次數(shù)，減少變配電設(shè)備操作，從而減少變配電誤操作的機(jī)率，對(duì)確保人身安全和設(shè)備安全十分有利。

二、狀態(tài)檢修的解決方案

（一）抓住設(shè)備的初始狀態(tài)

這個(gè)環(huán)節(jié)包括設(shè)計(jì)、訂貨、施工等一系列設(shè)備投入運(yùn)行前的各個(gè)過(guò)程。狀態(tài)檢修不是單純的檢修環(huán)節(jié)的工作，而是設(shè)備整個(gè)生命周期中各個(gè)環(huán)節(jié)都必須予以關(guān)注的全過(guò)程的管理。需特別關(guān)注的有兩方面工作：一方面是保證設(shè)備在初始時(shí)是處于健康的狀態(tài)，不應(yīng)在投入運(yùn)行前具有先天性的不足。狀態(tài)檢修作為一種設(shè)備檢修的決策技術(shù)，其工作目標(biāo)是確定檢修的恰當(dāng)時(shí)機(jī)。另一方面，在設(shè)備運(yùn)行之前，對(duì)設(shè)備就應(yīng)有比較清晰的了解，掌握盡可能多的信息，包括設(shè)備的銘牌數(shù)據(jù)、型式試驗(yàn)及特殊試驗(yàn)數(shù)據(jù)、出廠試驗(yàn)數(shù)據(jù)、各部件的出廠試驗(yàn)數(shù)據(jù)及交接試驗(yàn)數(shù)據(jù)和施工記錄等信息。

（二）注重設(shè)備運(yùn)行狀態(tài)的統(tǒng)計(jì)分析

對(duì)設(shè)備狀態(tài)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，指導(dǎo)狀態(tài)檢修工作，對(duì)保證系統(tǒng)和設(shè)備的安全舉足重輕。首先，應(yīng)用新的技術(shù)對(duì)設(shè)備進(jìn)行監(jiān)測(cè)和試驗(yàn)，準(zhǔn)確掌握設(shè)備的狀態(tài)。開(kāi)展?fàn)顟B(tài)檢修工作，大量地采用新技術(shù)是必要的。但在線監(jiān)測(cè)技術(shù)的開(kāi)發(fā)是一項(xiàng)艱難的工作，不是一朝一夕就可解決的。在目前在線監(jiān)測(cè)技術(shù)還不足以滿足狀態(tài)檢修需要的情況下，要充分運(yùn)用可利用的在線離線監(jiān)測(cè)裝置和技術(shù)，如紅外熱成像技術(shù)、變壓器油氣像色譜測(cè)試等，對(duì)設(shè)備進(jìn)行測(cè)試，以便分析設(shè)備的狀態(tài)，保證設(shè)備和系統(tǒng)的安全。其次，從設(shè)備管理上狠下功夫，努力做到管理與技術(shù)緊密結(jié)合。建立健全設(shè)備缺陷分類定性匯編，及時(shí)進(jìn)行內(nèi)容完整、準(zhǔn)確的修訂工作，充分考慮新設(shè)備應(yīng)用、新的運(yùn)行情況出現(xiàn)及先進(jìn)檢測(cè)設(shè)備的應(yīng)用等；各部門(mén)每月對(duì)本部門(mén)缺陷管理工作進(jìn)行一次分析，每年進(jìn)行總結(jié)，分析重點(diǎn)是頻發(fā)性缺陷產(chǎn)生原因，必要時(shí)經(jīng)單位技術(shù)主管領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)，上報(bào)相應(yīng)技術(shù)改造項(xiàng)目。

基于上述基礎(chǔ)，應(yīng)用現(xiàn)有的生產(chǎn)管理信息系統(tǒng)，在生產(chǎn)管理上要有所創(chuàng)新、有所突破。生產(chǎn)管理系統(tǒng)是以設(shè)備資產(chǎn)為核心，以設(shè)備安全可靠運(yùn)行為主線，涵蓋變電運(yùn)行與檢修、試驗(yàn)、繼電保護(hù)、調(diào)度和安全監(jiān)察等專業(yè)，涉及送電設(shè)備運(yùn)行和檢修管理、變電運(yùn)行管理、設(shè)備定級(jí)管理、變電設(shè)備和保護(hù)裝置的檢修計(jì)劃與管理、各類操作票和工作票管理、設(shè)備的絕緣和化學(xué)試驗(yàn)管理、設(shè)備缺陷管理等的計(jì)算機(jī)綜合管理信息系統(tǒng)。而且要利用系統(tǒng)所具有的分析和統(tǒng)計(jì)功能，為設(shè)備的狀態(tài)檢修提供比較高效的信息。比如斷路器的切斷短路電流的次數(shù)、變壓器經(jīng)受短路沖擊的次數(shù)、設(shè)備檢修的時(shí)間、歷史上設(shè)備試驗(yàn)結(jié)果的發(fā)展趨勢(shì)等。

（三）制訂完善的狀態(tài)檢修工作流程

首先，根據(jù)采集到的狀態(tài)信息，對(duì)變電設(shè)備狀況進(jìn)行評(píng)分，評(píng)分值可基本判斷設(shè)備健康狀況，并以此作為延長(zhǎng)或者縮短檢修周期的依據(jù)。對(duì)設(shè)備狀態(tài)進(jìn)行評(píng)分所依據(jù)的信息稱為狀態(tài)信息。主要包括運(yùn)行工況、預(yù)試數(shù)據(jù)、缺陷、檢修、在線監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)、家族缺陷等。對(duì)設(shè)備健康狀況評(píng)分，目前采用綜合分析，加權(quán)計(jì)算方法，實(shí)施百分制評(píng)價(jià)，對(duì)一些重要狀態(tài)信息合理選取加權(quán)系數(shù)，并通過(guò)分析計(jì)算，提高分析工作的準(zhǔn)確性和效率。

其次，設(shè)備狀態(tài)檢修管理的核心是如何基于對(duì)設(shè)備狀態(tài)評(píng)估的結(jié)果，制定出經(jīng)濟(jì)、合理的維修、試驗(yàn)計(jì)劃。設(shè)備檢修的目的是通過(guò)檢修消除設(shè)備缺陷，恢復(fù)設(shè)備的設(shè)計(jì)能力和出力，保證設(shè)備在檢修周期內(nèi)穩(wěn)定可靠運(yùn)行。對(duì)此要積極探索，結(jié)合安全性評(píng)價(jià)、反季節(jié)性預(yù)防措施、反事故技術(shù)措施、安全措施計(jì)劃中有關(guān)檢修改進(jìn)的項(xiàng)目，初步形成一些狀態(tài)檢修原則和規(guī)定，產(chǎn)生基于設(shè)備狀態(tài)檢修理念的試驗(yàn)、大小修計(jì)劃，對(duì)設(shè)備進(jìn)行狀態(tài)檢修，做到了有的放矢，減少了檢修工作的盲目性，大幅度減少檢修時(shí)間，提高了設(shè)備的可用率。襄汾供電支公司從2009年開(kāi)始試行設(shè)備狀態(tài)檢修管理，幾年來(lái)逐步完善了狀態(tài)檢修制度。制度規(guī)定了狀態(tài)檢修的原則、參量、狀態(tài)信息的選擇和維修、試驗(yàn)策略等，對(duì)設(shè)備狀態(tài)檢修工作進(jìn)行了全面規(guī)范和指導(dǎo)。

篇（7）

    漫畫(huà)的電影化演變

    漫畫(huà)的電影化似乎是命中注定的,當(dāng)文字在畫(huà)面中出現(xiàn),并甘為畫(huà)面組成一部分的時(shí)候,平面圖畫(huà)中就出現(xiàn)了聲音,這種視聽(tīng)化的轉(zhuǎn)變絕對(duì)不是巧合,而是敘事的需要。18世紀(jì)末歐洲的一些單幅的諷刺漫畫(huà)里就出現(xiàn)了以文字代替對(duì)話的形式,隨后傳入美國(guó),美國(guó)人理查德?奧特考特改進(jìn)了這一手法,將文字置于一個(gè)畫(huà)框中,并應(yīng)用在其多格漫畫(huà)《黃孩子》中。這種符號(hào)化的表達(dá)象征畫(huà)面中的聲音和語(yǔ)言,不僅增加了閱讀趣味性,而且大大提高了漫畫(huà)的交互功能,給讀者帶來(lái)了虛擬的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。1933年?yáng)|方色彩出版公司的MaxwellGaines為了更好地利用印刷設(shè)備閑歇的空檔,決定翻印已出版報(bào)紙中的連環(huán)漫畫(huà),用大幅紙張印刷并折成8頁(yè),第一本現(xiàn)代意義上的漫畫(huà)書(shū)《連環(huán)畫(huà)大閱兵》誕生了,而且在短時(shí)間內(nèi)銷售一空。第二年該公司又出版了《馳名連環(huán)畫(huà)》,以此開(kāi)啟了以月刊形式出版的漫畫(huà)。緊接著國(guó)家期刊公司于1935年2月出版了《新趣漫畫(huà)》,該雜志用原創(chuàng)角色貫穿始終。1938年DC漫畫(huà)公司推出了《超人》,其頓時(shí)成為全美無(wú)人不知的虛擬漫畫(huà)英雄。漫畫(huà)終于從報(bào)紙上的幽默小丑角色中脫離出來(lái),并且不再為其到底是“繪畫(huà)還是文學(xué)”而苦惱,因?yàn)樗且环N獨(dú)立的視覺(jué)敘事藝術(shù),而繪畫(huà)和文字只是它輔助敘事的工具,并非其本體屬性。就這樣漫畫(huà)迅速發(fā)展成為全球性的傳媒,不斷推陳出新,幾年間大量的漫畫(huà)角色問(wèn)世——蝙蝠俠、神奇女俠、綠巨人,連環(huán)漫畫(huà)成為好萊塢影片的重要改編素材,不僅為出版、電影業(yè)帶來(lái)了巨大的商業(yè)價(jià)值,還影響了美國(guó)的文化價(jià)值觀。“英雄”“超人”等都成為那個(gè)時(shí)代美國(guó)的代名詞,英雄主義精神深深地烙印在每個(gè)人心中。相比較而言,早期的故事漫畫(huà)似乎更近于一種圖像小說(shuō),因?yàn)樗漠?huà)面構(gòu)成仍然受到普通繪畫(huà)的影響,沒(méi)有過(guò)多的鏡頭表現(xiàn),只是對(duì)故事的純粹轉(zhuǎn)譯,在動(dòng)感十足的視聽(tīng)藝術(shù)迅速崛起的年代這必然是一種倒退。1947年日本的手冢治蟲(chóng)發(fā)表了《新寶島》,這在漫畫(huà)史上有著跨時(shí)代的意義。它打破了傳統(tǒng)漫畫(huà)的沉悶構(gòu)圖布局,借用電影拍攝中常用的變焦、廣角、俯視等手法,配合畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)故事劇情,拋棄了原有的固定格局,通過(guò)充滿形變的畫(huà)框?qū)ψx者進(jìn)行心理暗示。另外擬聲詞、擬態(tài)詞的出現(xiàn),更為漫畫(huà)凝固的瞬間注入了鮮活的生命,使漫畫(huà)變得充滿視聽(tīng)動(dòng)感,利用點(diǎn)線面的構(gòu)成傳達(dá)出豐富的感官享受(包括聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)、感覺(jué))。類電影漫畫(huà)(MANGA)的出現(xiàn),帶動(dòng)了漫畫(huà)的發(fā)展,直到今天漫畫(huà)仍然擁有大量的粉絲群,正是因?yàn)樗倪@種獨(dú)特的表達(dá)視聽(tīng)的模式,使那“沒(méi)有聲音的聲音”和“沒(méi)有運(yùn)動(dòng)的動(dòng)感”感動(dòng)了一代又一代的讀者。

    類電影漫畫(huà)的未來(lái)

    在審美立體化的時(shí)代,科技的發(fā)展帶動(dòng)了新藝術(shù)門(mén)類的產(chǎn)生,為其提供了創(chuàng)新和傳播渠道,同時(shí)也改變著傳統(tǒng)的藝術(shù)形式,人們感受與接收藝術(shù)的方式都隨著時(shí)代在改變。而市場(chǎng)法則的作用則催生了以大眾審美趣味和消費(fèi)導(dǎo)向?yàn)檗D(zhuǎn)移的流行消費(fèi)文化的產(chǎn)生。當(dāng)代的消費(fèi)文化以圖像文化為主導(dǎo),在其無(wú)孔不入的滲透下,視覺(jué)乃至視聽(tīng)藝術(shù)都面臨著改革的轉(zhuǎn)向。自蘋(píng)果公司推出“人性化”的設(shè)計(jì)理念以來(lái),流行文化中強(qiáng)調(diào)人性化的呼聲從未休止,伴隨新媒體設(shè)備的研發(fā),電影、漫畫(huà)也開(kāi)始向互動(dòng)化和多感知化發(fā)展。借助數(shù)字特效合成技術(shù),漫畫(huà)很快研發(fā)出新的表現(xiàn)形式——?jiǎng)討B(tài)漫畫(huà)。從形式上看,它是一種類似于動(dòng)畫(huà)的視頻短片,在原有的單格圖片的基礎(chǔ)上加上了鏡頭的推拉搖移,并且其中角色有簡(jiǎn)單的肢體語(yǔ)言,最后配以旁白、對(duì)話、背景音樂(lè)、聲效等音響效果,使得漫畫(huà)由虛擬視聽(tīng)轉(zhuǎn)向了真實(shí)的視聽(tīng)體驗(yàn)。2005年,《電鋸驚魂》動(dòng)畫(huà)版由師門(mén)電影公司制作,這是一部由電影品牌衍生出來(lái)的新視聽(tīng)漫畫(huà);而2008年首映的長(zhǎng)達(dá)123分鐘的《守望者:動(dòng)態(tài)漫畫(huà)》將動(dòng)態(tài)漫畫(huà)熒屏化,以電影的形式重新解構(gòu)了漫畫(huà)的本體特性。華爾街一份期刊曾這樣評(píng)論道:“華納兄弟嘗試了一種利用公司漫畫(huà)資源創(chuàng)造新價(jià)值的方法,他們創(chuàng)造了一種能通過(guò)網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)傳播的視頻形式的漫畫(huà)。”可以說(shuō),動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的出現(xiàn)模糊了漫畫(huà)與電影、動(dòng)畫(huà)之間的界限,這種轉(zhuǎn)變的本質(zhì)原因在于視聽(tīng)化敘事更適合大眾理解閱讀,能為他們提供更優(yōu)質(zhì)的真實(shí)視聽(tīng)體驗(yàn)。當(dāng)然并不是所有人都看好這個(gè)新興事物,創(chuàng)意咨詢師吉奧福利則認(rèn)為動(dòng)態(tài)漫畫(huà)純粹是個(gè)實(shí)驗(yàn)品。其最大的發(fā)展問(wèn)題在于,它的市場(chǎng)受眾群幾乎是不存在的。雖然在形式上,它兼?zhèn)淞寺?huà)與動(dòng)畫(huà)電影的特點(diǎn),但卻沒(méi)有明確對(duì)“動(dòng)態(tài)”的需求動(dòng)機(jī),這種PPT似的圖片切換和原始動(dòng)畫(huà)般的簡(jiǎn)陋?jiǎng)幼?其實(shí)是阻礙了漫畫(huà)自身的畫(huà)面隱喻性,使其在與動(dòng)畫(huà)、電影等視聽(tīng)藝術(shù)的競(jìng)爭(zhēng)中毫無(wú)優(yōu)勢(shì)可言。在閱讀傳統(tǒng)漫畫(huà)時(shí),讀者按照自己的節(jié)奏完成鏡頭之間的銜接,憑借想象為角色賦予動(dòng)作和聲音,這種對(duì)封閉知覺(jué)的勘探被粗糙的補(bǔ)件動(dòng)畫(huà)破壞,減弱了閱讀漫畫(huà)時(shí)自我創(chuàng)造的。但對(duì)一個(gè)新興事物投以苛刻的眼光是不客觀的,為此我們需要給動(dòng)態(tài)漫畫(huà)更多的時(shí)間進(jìn)行修整改造。2010年,IPAD問(wèn)世,無(wú)疑給了動(dòng)態(tài)漫畫(huà)一個(gè)新的展示空間。隨著數(shù)字交互體驗(yàn)的不斷完善,漫畫(huà)不再局限于簡(jiǎn)單的動(dòng)作表現(xiàn),開(kāi)始著手研究如何實(shí)現(xiàn)漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、游戲共生的藝術(shù)形式,這開(kāi)啟了新的閱讀模式,從本質(zhì)上改變了人的閱讀習(xí)慣,使受眾開(kāi)始重新思考什么是“閱讀”。將游戲的交互體驗(yàn)融入到電子的閱讀,使漫畫(huà)有了新的發(fā)展契機(jī)。2011年,一部動(dòng)畫(huà)短片《萊斯莫先生的奇幻飛書(shū)》現(xiàn)身于各大動(dòng)畫(huà)節(jié),短片描述的是一個(gè)書(shū)迷進(jìn)入一個(gè)藏書(shū)館,館中的書(shū)本都被賦予生命,可以飛翔、跳舞、演奏鋼琴。如果說(shuō)這個(gè)片子的編劇并無(wú)特別出彩之處,那是因?yàn)樗某霈F(xiàn)只是一個(gè)鋪墊。同年在iTunes開(kāi)售的同名互動(dòng)應(yīng)用程序,實(shí)現(xiàn)了劇中對(duì)書(shū)的一切幻想,用戶可以依據(jù)劇情的發(fā)展,通過(guò)手指的滑動(dòng)制造刮風(fēng)效果、為天空上色、按曲譜演奏鋼琴,讓閱讀變得更加生動(dòng)有趣。可以說(shuō)短片是對(duì)電子書(shū)時(shí)代的一個(gè)隱喻,而這個(gè)應(yīng)用程序才是實(shí)現(xiàn)這個(gè)隱喻的幕后操刀手。這款互動(dòng)應(yīng)用模糊了靜態(tài)繪本和動(dòng)畫(huà)電影以及互動(dòng)游戲之間的界限,它的出現(xiàn)絕對(duì)可以引領(lǐng)一個(gè)新的閱讀時(shí)代。如果一定要為它定名,筆者認(rèn)為animangame(帶有交互體驗(yàn)性質(zhì),有一定動(dòng)態(tài)效果的漫畫(huà))最為合適,即為animation(動(dòng)畫(huà))、manga(現(xiàn)代漫畫(huà))、game(游戲)的復(fù)合形式。它的出現(xiàn)顛覆了漫畫(huà)單一的視覺(jué)藝術(shù)形式,避免了動(dòng)態(tài)漫畫(huà)中呆板的動(dòng)作模式,為閱讀者提供了更多的開(kāi)放性體驗(yàn)。但需要我們給出答案的是,這到底是一種動(dòng)態(tài)的交互漫畫(huà)還是具有漫畫(huà)特征的交互游戲?通過(guò)對(duì)類電影漫畫(huà)演變過(guò)程的研究,我們不難發(fā)現(xiàn)它受到了大眾的消費(fèi)觀念以及傳播媒介的制約。從狹義的角度來(lái)看,漫畫(huà)從起初利用視覺(jué)符號(hào)引發(fā)多感體驗(yàn)到現(xiàn)在的視聽(tīng)真實(shí)化,從表現(xiàn)形式上越來(lái)越傾向于電影藝術(shù)。從廣義的角度來(lái)看,漫畫(huà)實(shí)際上是眾多消費(fèi)文化中的一員,因此尋找新的表現(xiàn)形式,增加自身的用戶體驗(yàn)便成為它的目標(biāo)。所有目的只為了滿足大眾對(duì)圖像敘事藝術(shù)的渴求,因此類電影漫畫(huà)走向視聽(tīng)交互化并不是偶然,而是一種趨勢(shì)。

篇（8）

編輯工作的性質(zhì)、意義、任務(wù)以及編輯專業(yè)的崗位職責(zé)，要求編輯必須有多方面的才能和素質(zhì)。編輯在整個(gè)社會(huì)生活中是以雜家、評(píng)論家、信息的傳播者的身份出現(xiàn)的，隨著大眾傳播模式的轉(zhuǎn)變，媒介制作者隊(duì)伍中的編輯也應(yīng)重新定位。因?yàn)榫庉嫻ぷ魇且跃庉媽W(xué)為基礎(chǔ)的，而編輯學(xué)所反映的內(nèi)容，已跨越、滲透到各學(xué)科領(lǐng)域，所有學(xué)科的內(nèi)容以及科學(xué)的形成、發(fā)展與完善，無(wú)不與編輯實(shí)踐密切相關(guān)。編輯學(xué)是研究范圍最廣闊的一門(mén)橫斷學(xué)科。因此，編輯工作在新的歷史條件下，應(yīng)轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的編輯模式，適應(yīng)不斷發(fā)展的社會(huì)需求。一名編輯應(yīng)該具有較強(qiáng)的敏感性和洞察力，建立多學(xué)科，全方位，立體型，多維網(wǎng)狀的知識(shí)體系，同時(shí)還要與時(shí)俱進(jìn)，不斷獲取相關(guān)的新知識(shí)，并且能夠消化、吸收新知識(shí)。

2 電視新聞節(jié)目質(zhì)量的現(xiàn)狀

我們知道，電視新聞節(jié)目是聲畫(huà)結(jié)合的藝術(shù)，一則優(yōu)秀的電視新聞節(jié)目離不開(kāi)解說(shuō)、同期聲與畫(huà)面的有機(jī)搭配組合。然而，我們每天看到的電視新聞節(jié)目在聲畫(huà)結(jié)合上卻時(shí)常有缺陷，削弱了應(yīng)有的宣傳效果，比如，有的電視新聞節(jié)目解說(shuō)詞滔滔不絕，節(jié)奏很快，而畫(huà)面卻在慢悠悠地推拉搖移；有的畫(huà)面出什么解說(shuō)詞就說(shuō)什么，造成嚴(yán)重的聲畫(huà)重復(fù)，使觀眾得不到更多的信息，沒(méi)有新鮮感；還有的是聲畫(huà)嚴(yán)重脫節(jié)，解說(shuō)與畫(huà)面各走各的路，使觀眾不知所以然；也有的是畫(huà)面與解說(shuō)都不按自身規(guī)律運(yùn)行，畫(huà)面支離破碎，前后重復(fù)，解說(shuō)就事說(shuō)事，無(wú)主題無(wú)重點(diǎn)。更有甚者，畫(huà)面胡拼亂湊，沒(méi)有主體，解說(shuō)結(jié)構(gòu)混亂，語(yǔ)病百出……除去這些具體問(wèn)題之外，有時(shí)電視新聞節(jié)目在整體編排上還有疏誤，如缺乏整體性、板塊性，沒(méi)能使各檔新聞節(jié)目按新聞規(guī)律規(guī)范地采用不同序列進(jìn)行科學(xué)合理地編排，整體宣傳效果自然下降。上述這些在電視新聞節(jié)目中經(jīng)常出現(xiàn)的問(wèn)題，不能不引起我們的重視。究其原由，編輯工作薄弱是主要因素。這就要求我們，重采輕編的路子不能再走下去了，必須認(rèn)真審視編輯工作的重要地位及其工作內(nèi)涵，盡快增強(qiáng)編輯意識(shí)，強(qiáng)化編輯工作。

編輯活動(dòng)本身是社會(huì)文化事業(yè)的組成部分，是文化生產(chǎn)中不可缺少的重要環(huán)節(jié)，也是精神產(chǎn)品生產(chǎn)的最后階段。精神產(chǎn)品的生產(chǎn)是有計(jì)劃、有組織的，這不僅需要作者（記者）要有自覺(jué)意識(shí)，更需要編輯在這個(gè)生產(chǎn)過(guò)程的最后階段嚴(yán)格把關(guān)。因而，編輯這個(gè)“守門(mén)員”的權(quán)力主要表現(xiàn)在審稿、選稿和修改加工上。電視新聞編輯，就是在電視大眾傳播這一專業(yè)活動(dòng)中，使用文字和電子技術(shù)的獨(dú)特的符號(hào)系統(tǒng)，對(duì)記者發(fā)來(lái)的稿件和畫(huà)面進(jìn)行刪改、取舍、剪輯、加工、整理等創(chuàng)造性的優(yōu)化處理，使其在單個(gè)性畫(huà)面的基礎(chǔ)上構(gòu)架成完整的系統(tǒng)的聲畫(huà)結(jié)合的電視節(jié)目的物化勞動(dòng)的過(guò)程。可以說(shuō)，前期拍攝和稿件的不足還可以通過(guò)后期編輯來(lái)修改補(bǔ)救，而后期的編輯工作如果不到位，則會(huì)使前期的一切努力都徒勞無(wú)益。因此，電視新聞編輯對(duì)電視新聞節(jié)目來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。

首先，各級(jí)電視臺(tái)要真正重視新聞編輯工作。這就要求電視臺(tái)，特別是基層市（地）、縣電視臺(tái)，真正把新聞編輯工作擺到重要位置，改變重采輕編的做法。這就要選用新聞理論扎實(shí)、新聞編輯業(yè)務(wù)過(guò)硬、具有事業(yè)心和敬業(yè)精神的人員作編輯工作，并相應(yīng)地提高他們的地位和待遇，給他們創(chuàng)造學(xué)習(xí)與提高的條件，不但在電視臺(tái)內(nèi)部而且要在全社會(huì)樹(shù)立編輯高于記者的思想觀念。其次，編輯人員要不斷提高自身綜合素質(zhì)。編輯要養(yǎng)成善于學(xué)習(xí)、善于鉆研的良好習(xí)慣，不斷地學(xué)習(xí)掌握黨的方針政策，不斷地學(xué)習(xí)掌握黨關(guān)于新聞宣傳的新要求、新課題，不斷地學(xué)習(xí)掌握新聞專業(yè)特別是電視新聞的新理論、新觀點(diǎn)、新技能，還要不斷地學(xué)習(xí)掌握與新聞宣傳相關(guān)的其他行業(yè)的知識(shí)，盡快提高自己的業(yè)務(wù)本領(lǐng)，完善自己的編輯知識(shí)結(jié)構(gòu)，盡快從“為人作嫁”的編輯中解脫出來(lái)，成為編輯學(xué)家。編輯在審閱和修改稿件時(shí)，要把科學(xué)性與思想性結(jié)合起來(lái)，就是說(shuō)新聞宣傳應(yīng)該是有靈魂的，靈魂就是思想、觀點(diǎn)、路線、方針等，每一則新聞稿件也是應(yīng)該有一個(gè)新聞核的，要宣傳什么，就首先要運(yùn)用科學(xué)態(tài)度來(lái)分析、觀察和處理，并有所取舍，就是要盡可能地把客觀事物及其所體現(xiàn)的思想要求和當(dāng)前形勢(shì)結(jié)合起來(lái)。如果只有新聞事實(shí)而沒(méi)有思想，新聞就缺少核，缺少靈魂。這就要求編輯工作始終離不開(kāi)創(chuàng)造性思維，只有運(yùn)用創(chuàng)造性與超前性思維，編輯才能發(fā)現(xiàn)并揭示稿件中新聞事實(shí)的本質(zhì)及內(nèi)在聯(lián)系，并產(chǎn)生新的獨(dú)創(chuàng)的思維成果，從而把一則普通的新聞稿件修改加工成優(yōu)秀電視新聞作品。

一是要準(zhǔn)確定位。廣大的電視編輯要充分認(rèn)識(shí)到，電視節(jié)目不僅要提高收視率，更要注重發(fā)揮電視節(jié)目的積極的引導(dǎo)作用。廣大的電視編輯要始終堅(jiān)持，高唱主旋律，要堅(jiān)持正確的社會(huì)價(jià)值觀，要通過(guò)編輯電視節(jié)目，引導(dǎo)廣大的電視受眾樹(shù)立正確的人生觀、世界觀和價(jià)值觀，要促進(jìn)道德風(fēng)尚和社會(huì)風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變。作為電視編輯要身體力行，要不斷增強(qiáng)電視節(jié)目的時(shí)代性、藝術(shù)性和政治性，要嚴(yán)把電視節(jié)目的質(zhì)量關(guān)，要堅(jiān)決抵制那種單純片面的追求收視率，而放棄藝術(shù)性和時(shí)代性的錯(cuò)誤作法，切實(shí)發(fā)揮自身的輿論引導(dǎo)作用。二是提升創(chuàng)新能力。廣大電視編輯要冷靜地分析和研究當(dāng)前電視節(jié)目的形勢(shì)和存在的問(wèn)題和不足，更要進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到自身業(yè)務(wù)能力與電視傳播要求之間存在的巨大差距，進(jìn)一步提升電視編輯的能力和水平，要根據(jù)電視媒體發(fā)展的要求和電視節(jié)目制作的需求，有針對(duì)性的提高自身素質(zhì)和創(chuàng)新能力。要增強(qiáng)自己導(dǎo)演策劃電視節(jié)目的能力，提高自己的文字表達(dá)能力和導(dǎo)演策劃能力，要多多選取那些受眾易于接受，能夠引起受眾興奮點(diǎn)和關(guān)注度的電視節(jié)目形式，不斷促進(jìn)自身創(chuàng)新能力的發(fā)展和提高。

綜上所述，編輯應(yīng)當(dāng)對(duì)自己的角色有明確的定位，對(duì)于記者反饋的信息要有敏銳的洞察力，運(yùn)用自己的審美意識(shí)將更好的電視節(jié)目呈現(xiàn)給觀眾，傳播社會(huì)主義主流文化。為了適應(yīng)不斷變化發(fā)展的社會(huì)，編輯要進(jìn)行自主創(chuàng)新轉(zhuǎn)變，將自己培養(yǎng)成從優(yōu)秀編輯到“全能型”專業(yè)編輯的轉(zhuǎn)變，為電視節(jié)目的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的一份力量，與記者一起，共同為受眾打造具有中國(guó)特色的，積極、向上的電視節(jié)目，營(yíng)造健康向上的良好氛圍。

參考文獻(xiàn)

[1]陳輝.信息時(shí)代期刊編輯角色與編輯模式的轉(zhuǎn)變.江蘇理工大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2000，4.

篇（9）

中圖分類號(hào)：J711 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-0170-01

一、古典題材與現(xiàn)代性

古典，一般指古代人創(chuàng)造出來(lái)的經(jīng)典文化，富有那個(gè)時(shí)代顯著的特色。古典也可指典故，這與時(shí)尚文化是相對(duì)的。就目前而言，追求古典文化和時(shí)尚文化的大多是青少年，老年人則更重視傳統(tǒng)文化。一般而言，“傳統(tǒng)”具有世俗性，而“古典”則具有權(quán)威性，“傳統(tǒng)”與“古典”之間既密切聯(lián)系，又有一定差別。中國(guó)古典文化一般具有溫柔清麗、莊重含蓄的特性，我們應(yīng)注意取其精華、去其糟粕。這樣看來(lái)，改編古典題材的舞劇大多都是從古典文學(xué)里選取出來(lái)的。

中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈的“現(xiàn)代性”主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是形態(tài)的變異，二是精神氣質(zhì)的變異。無(wú)論是前者還是后者，都體現(xiàn)出現(xiàn)代人審美需求的變化，也體現(xiàn)出傳統(tǒng)舞蹈在新時(shí)期的一種自我調(diào)整特點(diǎn)。因此，傳統(tǒng)舞蹈“現(xiàn)代化”的“現(xiàn)代”不應(yīng)狹隘地理解為西方現(xiàn)代舞的“現(xiàn)代”，而是現(xiàn)在式的“現(xiàn)代”，這是一種時(shí)態(tài)意義上的現(xiàn)代化。我個(gè)人對(duì)此的理解是，給傳統(tǒng)的舞蹈加入了現(xiàn)今的思想觀、道德觀、世界觀。隨著人們?nèi)^的變化，注入其中的現(xiàn)代化思想也將隨之有所改變。要想對(duì)一個(gè)古典題材進(jìn)行改編，就必須打破其原有的故事架構(gòu)，注入新的理念，從新的組織中得出一個(gè)新的故事結(jié)構(gòu)。

二、古典題材改編的現(xiàn)代性舞劇

（一）舞劇之《游園驚夢(mèng)》分析――從故事情節(jié)解構(gòu)出發(fā)

舞劇《游園驚夢(mèng)》是上海金星舞團(tuán)由《牡丹亭》改編而成的一部現(xiàn)代舞劇，包含了中國(guó)博大精深的傳統(tǒng)文化。舞劇分“閨塾驚夢(mèng)”、“寫(xiě)真離魂”、“魂游冥誓”、“冥判回生”四幕，以劇中男女主人公柳夢(mèng)梅與杜麗娘極其浪漫的愛(ài)情為主線，在有限的時(shí)間里集中講述了一個(gè)至情至愛(ài)的故事。

該舞劇將西方思想與東方文化經(jīng)舞蹈演員的肢體語(yǔ)言進(jìn)行了巧妙的嫁接，使其不單是一個(gè)舞蹈形式，而是在肢體語(yǔ)言上加入了現(xiàn)實(shí)生活中許多豐富多彩的情節(jié)，使其更加現(xiàn)代化。如，第一幕“閨塾驚夢(mèng)”就是在日常生活的敘述中加入了情感，把生活化的動(dòng)作進(jìn)行豐富。從這一點(diǎn)可以看出，從日常生活中提煉出的感悟、動(dòng)作，更能引起廣大觀眾的共鳴。給舊的事物注入新的靈魂，從而塑造出一個(gè)全新的更貼近現(xiàn)代人思想的人物。

（二）舞劇之《貴妃醉酒》分析――從人物視角入手進(jìn)行重組

舞劇《貴妃醉酒》由京劇《貴妃醉酒》（又名《百花亭》）改編而來(lái)，分三個(gè)部分：“輸液”“條凳在行動(dòng)”“我扮貴妃”。通過(guò)對(duì)楊貴妃華麗唯美形象的改變，表達(dá)出了現(xiàn)代社會(huì)對(duì)傳統(tǒng)文化的解剖、氧化、浸泡，從而建立出一個(gè)兩種不同時(shí)代文化的對(duì)視。

這部舞劇通過(guò)對(duì)比的手法來(lái)表達(dá)時(shí)過(guò)境遷的種種變化以及人性的一種病態(tài)。當(dāng)一名帶著眼鏡的老學(xué)者推著整車的垃圾食品上臺(tái)時(shí)，一名200多斤的女演員從中肆意取食，這樣的場(chǎng)景突顯了人們審美觀的變化，原本唐朝以胖為美的審美趨勢(shì)，在現(xiàn)今看來(lái)卻是啼笑皆非。種種對(duì)比，表達(dá)出了人們價(jià)值觀、世界觀、審美觀早就隨著時(shí)間的推移而改變了。

三、對(duì)古典題材現(xiàn)代化改編的建議

通過(guò)對(duì)這幾部舞劇的分析，筆者總結(jié)出了舞蹈編導(dǎo)中古典題材的現(xiàn)代性改編的幾種方法：

1.通過(guò)對(duì)原有故事或人物的解構(gòu)，打破原有的東西，重新構(gòu)建出新的視角、新的框架，使其從形式上出現(xiàn)不同。還有就是剝層：對(duì)故事人物的真實(shí)以及人性上的逐層剝減，發(fā)掘出更深層的情感，不過(guò)“剝”的程度是根據(jù)編導(dǎo)自己的視角，會(huì)更主觀一些。

2.借事言志。借故事與現(xiàn)實(shí)生活中某些現(xiàn)象的對(duì)比，或是輔助。方法基本上是對(duì)原有故事的擴(kuò)展或是將故事的另一面展示出來(lái)，但后者大多是個(gè)輔助或貫穿的作用。不過(guò)在改編的同時(shí)我們也應(yīng)注意一定的邏輯思維，既然大多數(shù)的改編都是反映人的種種行為，那就不能太過(guò)，不能超出人們的正常思維，扭曲人性的一面。太抽象的表達(dá)就脫離了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，那么也就不能正確表現(xiàn)出人性的一面。

舞蹈是一種藝術(shù)形式，也是一種文化形態(tài)，當(dāng)語(yǔ)音、詩(shī)詞、音樂(lè)都不足以表達(dá)內(nèi)心情感時(shí)，人們便以舞抒情。面對(duì)中國(guó)繁多的古典題材，現(xiàn)代化改編主要是通過(guò)對(duì)原有故事或人物的解構(gòu)，打破原有的東西，重新構(gòu)建出新的視角、新的框架，使其形式上出現(xiàn)不同。注意人物的“情感”，人的“情感”是復(fù)雜多變、難以琢磨的，準(zhǔn)確地抓住一種細(xì)微的感情，是可以展開(kāi)許多連帶的人生哲理或人性的另一面的。人性與現(xiàn)實(shí)生活是相互依附的，脫離任何一個(gè)都是不完整的，所以要注意將二者的關(guān)系進(jìn)行適當(dāng)?shù)母木帯?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]李煒，任芳.中國(guó)現(xiàn)代、當(dāng)代舞蹈發(fā)展概論[M].成都：四川大學(xué)出版社，2006.

篇（10）

中圖分類號(hào)：TM63 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2012）09（a）-0119-02

一般的保護(hù)級(jí)電流互感器參數(shù)選擇，是在故障時(shí)通過(guò)互感器的最大短路電流不應(yīng)超過(guò)其準(zhǔn)確限值電流，在該電流下互感器的復(fù)合誤差不超過(guò)規(guī)定值。隨著系統(tǒng)容量不斷擴(kuò)大，變電站低壓側(cè)系統(tǒng)短路電流越來(lái)越大，某些特殊負(fù)荷（如35kV站用變）正常工作電流較小，在這些設(shè)備出口短路時(shí)（短路位置如圖1所示），短路電流可能達(dá)到正常工作電流的數(shù)千倍，電流互感器額定一次電流通常按負(fù)荷電流選擇，以便于測(cè)量和保護(hù)整定。這樣確定的互感器在短路時(shí)需要承受數(shù)千倍的短路電流，鐵芯可能嚴(yán)重飽和而影響其傳變特性。若電流互感器按在短路故障時(shí)不飽和條件選擇，則電流互感器額定一次電流將遠(yuǎn)大于負(fù)荷電流且需具有較高準(zhǔn)確限值系數(shù)，這將造成電流互感器投資增加以及保護(hù)整定計(jì)算困難、測(cè)量精度難以保證，這在正常負(fù)荷電流較小的回路的電流互感器的選擇始終是一對(duì)矛盾。致使設(shè)備選擇面臨兩難的局面。

1 站用變保護(hù)設(shè)計(jì)中遇到的問(wèn)題

通常220KV變電站共配置2臺(tái)容量315kVA的35kV站用干式變壓器負(fù)責(zé)給全站交流負(fù)荷供電（如圖1所示）。

1.1 變比選擇過(guò)小可能引起保護(hù)拒動(dòng)

按額定容量計(jì)算，站變高壓側(cè)一次額定電流為5.2A，這是按變壓器滿載計(jì)算出的數(shù)據(jù)，實(shí)際工作電流還要小。若僅按負(fù)荷電流的大小來(lái)確定保護(hù)級(jí)電流互感器的變比，對(duì)于35kV側(cè)的電流互感器，選擇10/5A的變比就足夠了，但35kV系統(tǒng)的短路電流水平很高（約20kA），如果當(dāng)電流互感器和站變高壓側(cè)繞組之間發(fā)生短路時(shí)，則短路電流倍數(shù)高達(dá)2000倍，在此電流的作用下鐵芯嚴(yán)重飽和，CT的二次繞組傳變的電流波形極度畸變，一次電流大部分轉(zhuǎn)變?yōu)殍F芯勵(lì)磁電流，以維持磁通的平衡，嚴(yán)重時(shí)二次側(cè)只能產(chǎn)生波形很窄的尖脈沖電流（如圖2所示）。

而目前的微機(jī)保測(cè)一體化裝置的采樣頻率較低，都是利用一定長(zhǎng)度數(shù)據(jù)窗內(nèi)的若干個(gè)采樣數(shù)據(jù)計(jì)算電流的大小，如果二次側(cè)電流波形畸變成很窄的尖脈沖，在一個(gè)數(shù)據(jù)窗內(nèi)可能僅采樣到少量幾個(gè)點(diǎn)的真實(shí)故障數(shù)據(jù)，其他各點(diǎn)采樣值均接近于零，這樣計(jì)算出來(lái)的故障電流肯定偏小，難于保證過(guò)電流元件能正確可靠的動(dòng)作，有可能造成站用變壓器的電流速斷保護(hù)及定時(shí)限過(guò)流保護(hù)拒動(dòng)的事故。保護(hù)裝置拒動(dòng)后，只能主變壓器低壓側(cè)后備保護(hù)經(jīng)延時(shí)動(dòng)作切除故障，擴(kuò)大了停電范圍，失去了動(dòng)作的選擇性。近年來(lái)在35kV系統(tǒng)中，曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)在電流保護(hù)計(jì)算靈敏度很高的情況下，發(fā)生保護(hù)拒動(dòng)的事故。

因此僅采用按負(fù)荷電流的大小確定保護(hù)級(jí)電流互感器的變比參數(shù)在實(shí)際工程中是不可行的，還必須同時(shí)考慮保護(hù)安裝處可能出現(xiàn)的最大短路電流和互感器的負(fù)載能力與飽和倍數(shù)來(lái)確定電流互感器的變比。

1.2 變比選擇過(guò)大造成保護(hù)整定困難

考慮到35kV系統(tǒng)側(cè)的短路水平，增大電流互感器的變比，實(shí)際變比選擇了800/5A，但增大變比則可能會(huì)產(chǎn)生如下問(wèn)題。

（1）由于電流互感器的變比過(guò)大，造成實(shí)際二次電流過(guò)小，不利于電流互感器二次回路和繼電保護(hù)裝置的運(yùn)行監(jiān)視，使電流互感器二次斷線難以檢測(cè)。

（2）目前國(guó)內(nèi)主要繼電保護(hù)廠商的站變保測(cè)一體化裝置的電流保護(hù)啟動(dòng)元件的整定值范圍一般為0.5～100A（CT的二次側(cè)電流為5A時(shí)），而變比為800/5A時(shí)。高壓側(cè)二次額定電流為0.0325A，就算高壓側(cè)過(guò)流，過(guò)流保護(hù)的電流定值無(wú)法達(dá)到0.5A。

在我院設(shè)計(jì)的220kV變電站中已出現(xiàn)數(shù)例因站變高壓側(cè)變比選擇過(guò)大而造成保護(hù)整定計(jì)算困難的問(wèn)題，最終不得不抬高定值降低靈敏度的方法解決.

2 配置電流互感器應(yīng)注意的一些問(wèn)題

對(duì)于站用變壓器的容量遠(yuǎn)小于系統(tǒng)的短路容量的情況，出現(xiàn)大的短路電流流過(guò)CT的情況完全超出了其正常工作范圍，單靠改進(jìn)二次保測(cè)裝置來(lái)適應(yīng)這種不正常狀況并非長(zhǎng)久之計(jì)。

2.1 限制一次短路電流水平

一次系統(tǒng)初步設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)設(shè)法限制短路電流水平，新建變電站的低壓側(cè)可采取裝設(shè)限流電抗器或主變低壓側(cè)分列運(yùn)行的方式來(lái)限制短路電流，使站變高壓出口短路時(shí)的電流不至于過(guò)大，以某220kV變電站為例在主變低壓側(cè)兩段母線并列運(yùn)行時(shí)的短路電流為27kA，而采取分列運(yùn)行時(shí)短路電流水平可以限制在20kA左右，此方法無(wú)需增加設(shè)備簡(jiǎn)單有效；采用加裝限流電抗器的方式，雖然可以將短路水平降至預(yù)期水平，但是需要增加設(shè)備投資及變電所的占地面積，目前已投運(yùn)的220kV變電站低壓側(cè)很少有采取裝設(shè)串聯(lián)電抗器來(lái)限制短路電流水平的，具體工程應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況而采取相應(yīng)的措施。

2.2 選用準(zhǔn)確限值系數(shù)高的設(shè)備

可以與生產(chǎn)廠家協(xié)商，選擇準(zhǔn)確限值系數(shù)更大的電流互感器，這樣可以降低電流互感器一次額定電流，以滿足保測(cè)裝置的測(cè)量精度的要求，經(jīng)對(duì)國(guó)內(nèi)電流互感器制造水平現(xiàn)狀的調(diào)研，以容量315kVA變壓器為例，當(dāng)選用準(zhǔn)確級(jí)為5P80的電流互感器時(shí)，變比可以選擇250/5A，此時(shí)額定準(zhǔn)確限值一次電流為80×250=20kA>18.98kA 滿足短路時(shí)的測(cè)量誤差小于5%的要求。但是要使短路電流達(dá)到額定電流80倍而準(zhǔn)確度不變，要求二次電流隨一次電流成正比變化。這樣，必須電流互感器鐵芯中的磁通不能達(dá)到飽和，更不能過(guò)飽和。為滿足這一要求，鐵芯材料的導(dǎo)磁性要非常好，且鐵芯截面要做的非常大才可以。尤其二次容量要求大時(shí)，鐵芯更應(yīng)如此，如要求達(dá)30VA或者更大，按上述要求生產(chǎn)出的電流互感器，其體積非常大，不適合在35kV開(kāi)關(guān)柜狹小的空間內(nèi)安裝。

2.3 減小電流互感器的二次負(fù)載

相關(guān)試驗(yàn)表明[3]CT的二次側(cè)負(fù)載對(duì)保護(hù)能否正確動(dòng)作有著決定性的影響，當(dāng)CT的二次負(fù)載接近等于零時(shí)，即使一次側(cè)電流很大，CT也不會(huì)飽和。實(shí)際工程中應(yīng)當(dāng)盡可能的減小CT二次側(cè)的負(fù)載。

目前微機(jī)保護(hù)的交流電流回路的功率消耗在二次額定電流為5A時(shí)不超過(guò)1VA/相；額定電流為1A時(shí)不超過(guò)0.5VA/相，可以忽略不計(jì)。CT的負(fù)載主要是二次連接電纜的電阻，將保護(hù)裝置下放就地安裝，大大縮短了二次電纜長(zhǎng)度，減小了互感器的負(fù)載，減小了CT飽和的幾率。

因功耗正比于電流的平方，將二次額定電流從5A降至1A，在負(fù)載阻抗不變的情況下，相應(yīng)的二次回路功耗降低了25倍，互感器不容易飽和。但減小了CT的二次額定電流也會(huì)對(duì)保護(hù)裝置產(chǎn)生負(fù)面影響，二次電流減小后，則須提高保護(hù)的靈敏度，同時(shí)考慮設(shè)備價(jià)格時(shí)，在CT一次額定電流不是很大的情況下，二次額定電流選用5A為宜。

2.4 采用新型電流互感器

隨著智能變電站建設(shè)的全面開(kāi)展，基于法拉第磁光效應(yīng)原理光學(xué)電流互感器OCT和數(shù)字式保測(cè)裝置得到了廣泛的應(yīng)用。OCT不含鐵芯，它在一次特大電流下不會(huì)有飽和的問(wèn)題，在大的動(dòng)態(tài)范圍內(nèi)能保持良好的線性特性，因而其二次側(cè)能正確地反映一次電流的數(shù)值，從幾安培的小電流到大至數(shù)十千安的電流均能準(zhǔn)確測(cè)量從而提高了保護(hù)動(dòng)作的準(zhǔn)確性，從而很好的解決了站用變壓器高壓側(cè)電流互感器的選擇問(wèn)題。但由于制造工藝和造價(jià)的限制，光CT并未得到全面的應(yīng)用。

3 實(shí)際工程中的設(shè)計(jì)計(jì)算

目前已有人專門(mén)做了試驗(yàn)研究[3]，以探究電流互感器嚴(yán)重飽和時(shí)二次側(cè)所接繼電保護(hù)裝置能否正確動(dòng)作的問(wèn)題，大量試驗(yàn)結(jié)果表明對(duì)于反應(yīng)電流有效值、平均值的繼電保護(hù)，如整定值不超過(guò)互感器準(zhǔn)確限值電流，即在互感器飽和前能保證動(dòng)作，則電流繼續(xù)增大的過(guò)飽和情況下仍能保證保護(hù)可靠動(dòng)作，而對(duì)于微機(jī)保護(hù)能否正確動(dòng)作是和每個(gè)周波的采樣點(diǎn)數(shù)有很大關(guān)系，當(dāng)微機(jī)保護(hù)采樣率為每周波36點(diǎn)，能保證保護(hù)可靠動(dòng)作。當(dāng)采樣頻率為每周波12點(diǎn)時(shí)，建議過(guò)飽和系數(shù)不超過(guò)6.5。當(dāng)采樣頻率為每周波18點(diǎn)時(shí)，建議過(guò)飽和系數(shù)不超過(guò)13[3]。

由上述試驗(yàn)結(jié)果可知在實(shí)際工程設(shè)計(jì)中并不需要要求CT在短路電流下完全不飽和。

下面以某具體工程為例說(shuō)明設(shè)計(jì)計(jì)算過(guò)程。

站用變?nèi)萘?15kVA，額定電壓38.5/0.4kV，UK%=6.5站用變高壓側(cè)出口短路電流為Isa=20kA；站用變壓器保測(cè)裝置選用南瑞繼保RCS9621型，每周波采樣24點(diǎn)，電流互感器變比選擇200/5A、5P20級(jí)，二次額定容量10VA，3s熱穩(wěn)定電流50kA，動(dòng)穩(wěn)定電流125kA。

（1）計(jì)算過(guò)飽和系數(shù)為Ksa=Isa/（Kalf×Ipn）=5，在試驗(yàn)結(jié)果要求的范圍之內(nèi)，雖然在一次側(cè)20kA的電流作用下CT會(huì)飽和，但是能保證保護(hù)可靠動(dòng)作。

（2）二次負(fù)載校驗(yàn)，保護(hù)裝置功耗按0.1VA，接觸電阻0.1Ω，二次聯(lián)接電纜按長(zhǎng)度為2m，4mm2的銅導(dǎo)線.計(jì)算二次實(shí)際負(fù)載為2.82VA

4 結(jié)語(yǔ)

35kV站用變高壓側(cè)出口的短路電流很大。為了保證在高壓側(cè)出口發(fā)生短路故障時(shí)不至于造成CT嚴(yán)重飽和，確保電流互感器可靠工作，CT的變比不能選得太小。但由于站用變壓器容量相對(duì)較小，高壓側(cè)正常工作電流很小。因而CT的變比又不能選得太大。太大會(huì)導(dǎo)致CT的二次側(cè)電流很小，從而直接影響保護(hù)裝置交流的采樣精度和整定。然而對(duì)于這種情況，我們希望能選用變比既能保證過(guò)負(fù)荷時(shí)測(cè)量精度的要求，又能在出現(xiàn)大短路電流時(shí)也能實(shí)現(xiàn)電流的正確傳變的電流互感器，這就希望能制造出小變比、高準(zhǔn)確限值系數(shù)、高動(dòng)、熱穩(wěn)定性、體積小的電流互感器。由于受到制造能力的限制，目前國(guó)內(nèi)市場(chǎng)還沒(méi)有符合要求的相關(guān)產(chǎn)品。但文獻(xiàn)[3]的試驗(yàn)結(jié)果表明，實(shí)際工程中尤其是出口短路時(shí)是允許CT飽和的，保護(hù)的采樣頻率滿足要求，就能保證正確動(dòng)作。

參考文獻(xiàn)

[1] 國(guó)家發(fā)展和改革委員會(huì).DL/T 866-2004，電流互感器和電壓互感器選擇及計(jì)算導(dǎo)則[S].北京：中國(guó)電力出版社，2004.

篇（11）

但通過(guò)細(xì)讀文本，我們可以發(fā)現(xiàn)，作為一個(gè)男性作家，沈從文無(wú)形中也深受幾千年根深蒂固的中國(guó)正統(tǒng)文化的影響，其創(chuàng)作明顯是站在傳統(tǒng)男性中心話語(yǔ)立場(chǎng)上來(lái)敘事的。這一點(diǎn)，從小說(shuō)名字“丈夫”就可以反映出。作家著力表現(xiàn)和塑造的核心人物是“丈夫”。從通篇小說(shuō)來(lái)看，也完全是以“丈夫”的眼光去打量周圍世界的。小說(shuō)其他人物的出場(chǎng)和存在，都是圍繞著“丈夫”這一核心敘事人物來(lái)架構(gòu)的。圍繞丈夫，寫(xiě)了在花船上做“生意”的妻子老七、“小毛頭”五多、掌班大娘、“獨(dú)眼睛”水保、醉鬼兵士、查船的巡官等。小說(shuō)敘事的聚焦人物是丈夫。丈夫到“花船”看望做“生意”的妻子老七，自己作為男性的意識(shí)和尊嚴(yán)一次次被踐踏、褻瀆和喪失，終于從蒙昧麻木走向自覺(jué)醒悟，痛下決心帶著妻子“回轉(zhuǎn)鄉(xiāng)下”。小說(shuō)用大量的文字描寫(xiě)了“丈夫”的微妙心理變化。“丈夫”情緒的波動(dòng)和心理的震動(dòng)，成為作家著墨最多、最精彩的地方。最后小說(shuō)寫(xiě)道“男子搖搖頭，把票子撒到地下去，兩只大而粗的手掌捂著臉孔，像小孩子那樣莫名其妙地哭了起來(lái)”，將“丈夫”的心理描摹推向了。極度壓抑和身份“失語(yǔ)”的“丈夫”，其男性心理圍欄在這一刻徹底崩潰。在這里，“丈夫”既是實(shí)指，又是虛指；既是一個(gè)生命個(gè)體的寫(xiě)照，又是一個(gè)精神群像的象征。“丈夫”無(wú)名無(wú)姓，對(duì)水保稱自己為老七的“漢子”，船上的五多叫他“姐夫”。文中又有“這種丈夫”“這樣丈夫”的表述。“許多年青的丈夫，在娶妻以后，把妻送出來(lái)，自己留在家中安分過(guò)日子，竟是極其平常的事了。”看似概念化的人物形象塑造，實(shí)質(zhì)上卻反映出了湘西社會(huì)普遍存在的一種現(xiàn)象。小說(shuō)反映了沈從文一貫的人性思想，表達(dá)了自然人性的復(fù)蘇回歸，透露出靈魂深處的悲哀和無(wú)奈。透過(guò)“丈夫”這一形象的塑造，也從另一個(gè)側(cè)面反映了湘西男權(quán)（夫權(quán)）文化的失落。因此，其人性視角的背后帶有明顯的男性中心話語(yǔ)色彩。“沈從文使用的，是‘男性中心’社會(huì)里男性觀察異性的眼光”，“沈從文對(duì)兩性關(guān)系，幾乎始終是由男性方面估量的”[2]。當(dāng)然，這是無(wú)意識(shí)的，恐怕連沈從文自己也未必能意識(shí)到。但小說(shuō)敘述無(wú)形中回避了人物悲劇的真正主體，即在男權(quán)話語(yǔ)主宰世界中身體淪為工具和人格倍受踐踏的妻子“老七”。同時(shí)，還有像“老”“皺皮柑”的大娘和“小毛頭”五多那樣的生存在湘西下層社會(huì)里的悲慘女性。

而這一點(diǎn)，在黃蜀芹根據(jù)《丈夫》改編的電影《村妓》（1996）中得到了淋漓盡致地表現(xiàn)。電影與小說(shuō)相比，改編前后的一個(gè)最大變化就是人物表現(xiàn)重心發(fā)生了偏移。在小說(shuō)《丈夫》中，沈從文重點(diǎn)表現(xiàn)了丈夫這一人物形象，作者對(duì)妻子老七始終沒(méi)有花費(fèi)更多的筆墨，甚至沒(méi)有過(guò)多正面的描寫(xiě)，也沒(méi)有表現(xiàn)鮮明的矛盾沖突，而是圍繞著丈夫的心理變化展開(kāi)情節(jié)，側(cè)重對(duì)丈夫的心理刻畫(huà)。而在電影《村妓》中，作為女性導(dǎo)演的黃蜀芹從女性主義立場(chǎng)出發(fā)，把鏡頭更多地投向了“老七”這一角色。電影深刻剖析了湘西社會(huì)下層女性的悲慘命運(yùn)。導(dǎo)演黃蜀芹在改編電影時(shí)，有意對(duì)片名做了一次大“手術(shù)”。不再以“丈夫”來(lái)命名，而選擇以“村妓”為電影片名。這種片名的變化，顧名思義，明顯更偏重于對(duì)女性主人公人物形象的塑造。在電影里，導(dǎo)演將鏡頭更多地投向了“老七”這一角色，影片的敘事視角發(fā)生了偏移。為什么會(huì)發(fā)生這種偏移？這與黃蜀芹導(dǎo)演的思想傾向和藝術(shù)探索有關(guān)。影片將它的敘事視角轉(zhuǎn)向女性，對(duì)女主角老七、鴇母五嬸以及船上的少女幫傭五多進(jìn)行了深刻的形象刻畫(huà)，突出了女性作為被侮辱與被損害者的悲劇命運(yùn)，突出了反抗傳統(tǒng)禮教的主題，具有強(qiáng)烈的女性意識(shí)，使得作品的社會(huì)意義更為深邃。在電影中，我們可以看到，老七為了家庭選擇到花船上。除了老七之外，人老珠黃的鴇母五嬸為了生活也曾經(jīng)在花船上，五嬸雖已容顏盡老，但依舊懷念年輕時(shí)曾經(jīng)風(fēng)光的日子，從箱底翻出曾經(jīng)的金主送給她的腰帶（在湘西，是屬于男人的貼身之物，送給女人表示想拴牢這個(gè)女人），無(wú)限緬懷。小說(shuō)中那個(gè)“還只想到夢(mèng)里在鄉(xiāng)下摘三月莓”天真的五多，在影片中也被塑造成一個(gè)終日夢(mèng)想著長(zhǎng)大“做生意”的少女，時(shí)常偷擦老七的胭脂、偷戴老七的腰帶。女性形象塑造之外，原著中的水保，“是一個(gè)和平正直的人”“一個(gè)道德的模范”，有著沈從文筆下湘西人的善良性格，“受人尊敬不下于官”。但是在電影中，我們看到的水保和鴇母五嬸因?yàn)橄氲玫綇埨习宓腻X(qián)而變得利欲熏心，他們卻想讓老七嫁給張老板。另外，電影中還有意增加了一個(gè)張老板的客形象。導(dǎo)演對(duì)人物形象重新“創(chuàng)造”，都是基于電影主題表達(dá)的需要。視角立場(chǎng)嬗變的背后，深刻反映了黃蜀芹的價(jià)值導(dǎo)向和藝術(shù) 探索。

說(shuō)：“改編不單是技巧問(wèn)題，而最根本的還是一個(gè)改編者的世界觀問(wèn)題。每一個(gè)改編者必然有他自己的世界觀，這種世界觀不管是有意還是無(wú)意，它總是要反映到改編的作品中去的。”[3] 黃蜀芹是一個(gè)具有自覺(jué)女性意識(shí)和鮮明藝術(shù)個(gè)性的導(dǎo)演。女性導(dǎo)演的獨(dú)特身份，賦予了她先天性的角色意識(shí)和性別觀念。黃蜀芹曾言：“電影要拍出個(gè)性來(lái)，就要融入導(dǎo)演的自我，這首先有性別，性別中再有個(gè)人。如果‘性別’都迷失了，怎么可能有真正的個(gè)性呢？”[4] 她追求電影藝術(shù)的個(gè)性化表達(dá)，并認(rèn)為個(gè)性首先來(lái)源于導(dǎo)演的性別。在她看來(lái)，女性導(dǎo)演應(yīng)該有女性意識(shí)，影像敘事的視角也應(yīng)該有“東窗視野”。“如果把南窗比作千年社會(huì)價(jià)值取向的男性視角的話，女性視角就是東窗。陽(yáng)光首先從那里射入，從東窗看出去的園子與道路是側(cè)面的，是另一角度，有它特定的敏感、嫵媚、陰柔及力度、韌性。女性意識(shí)強(qiáng)烈的電影應(yīng)當(dāng)起到另開(kāi)一扇窗、另辟視野的作用。”[4] 所謂“東窗視野”，就是女性視角。在這個(gè)形象化的比喻中，隱含著黃蜀芹對(duì)電影女性視角的獨(dú)特認(rèn)知和情感體驗(yàn)。其中融入了身為女性導(dǎo)演生命個(gè)體，所體味到的被壓抑、被遮蔽的女性經(jīng)驗(yàn)。這無(wú)疑是對(duì)傳統(tǒng)文化觀念的反撥和顛覆，是個(gè)性化的藝術(shù)探索和創(chuàng)新。黃蜀芹獨(dú)特的女性身份、張揚(yáng)的女性意識(shí)、敏銳的“女性視角”，使她總是有意無(wú)意地把自己的女性經(jīng)驗(yàn)納入自己的電影藝術(shù)世界里。與小說(shuō)不同，電影《村妓》唱出了一曲女性主義的凄婉悲歌。