攝影技術(shù)論文大全11篇

緒論：寫(xiě)作既是個(gè)人情感的抒發(fā)，也是對(duì)學(xué)術(shù)真理的探索，歡迎閱讀由發(fā)表云整理的11篇攝影技術(shù)論文范文，希望它們能為您的寫(xiě)作提供參考和啟發(fā)。

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二、攝影和平面設(shè)計(jì)之間的交互關(guān)系

攝影和設(shè)計(jì)的共同點(diǎn)是能夠互相補(bǔ)充，攝影講究布局與構(gòu)成，平面設(shè)計(jì)講究抽象、精煉。作為一名攝影師，一定要努力掌握每一個(gè)影、每一束光和每一個(gè)布局。平面設(shè)計(jì)師也一樣，需要把握好每一個(gè)板、面，每一根線，每一個(gè)點(diǎn)。攝影與平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)作都是十分謹(jǐn)慎的，攝影與平面設(shè)計(jì)的靈魂均在創(chuàng)意上，均需要經(jīng)過(guò)高精度的分析與高層次思維。攝影與平面設(shè)計(jì)都屬于平面造型藝術(shù)，攝影中的布局和構(gòu)成是平面設(shè)計(jì)的靈魂，專(zhuān)業(yè)攝影一定要借鑒平面設(shè)計(jì)構(gòu)成方面的規(guī)范與嚴(yán)密。創(chuàng)作新的平面設(shè)計(jì)重在構(gòu)思，而構(gòu)思常常來(lái)自于認(rèn)知、概念或形象，構(gòu)思能夠憑設(shè)計(jì)師自由發(fā)揮想象力。攝影創(chuàng)作則沒(méi)有平面設(shè)計(jì)師的這種自由度，和平面設(shè)計(jì)不同，攝影師創(chuàng)作時(shí)要面對(duì)現(xiàn)實(shí)空間，把積累在受觸動(dòng)或感悟里的情結(jié)發(fā)泄出來(lái)，把三維空間變成二維空間作品，攝影師把壓縮三維空間的過(guò)程也叫提煉或是轉(zhuǎn)換。攝影師所拍攝的作品之所以稱(chēng)為藝術(shù)品，是因?yàn)樗腿藗冇萌庋勰軌蚩吹降牟煌z影師要用二維空間很好地表達(dá)三維空間，必須運(yùn)用構(gòu)成，構(gòu)成是設(shè)計(jì)語(yǔ)言，也是攝影語(yǔ)言。設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)作品過(guò)程中需要了解攝影的局限性與潛力，從而把攝影融進(jìn)設(shè)計(jì)作品中。攝影師則要清楚平面設(shè)計(jì)的元素與思想，只有這樣，才能使攝影變成設(shè)計(jì)作品的靈魂。

三、攝影藝術(shù)在平面設(shè)計(jì)的運(yùn)用

（一）攝影藝術(shù)對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響及作用

對(duì)攝影來(lái)說(shuō)，攝影藝術(shù)對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響占有重要位置。在圖形、色彩及版面編排方面，攝影給平面帶來(lái)創(chuàng)新與思路。如果不把攝影當(dāng)成平面設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式，平面設(shè)計(jì)就會(huì)暗淡無(wú)色。雖然攝影不是由于平面設(shè)計(jì)而出現(xiàn)的，但它對(duì)平面設(shè)計(jì)發(fā)展起到了重要的促進(jìn)作用。現(xiàn)實(shí)生活中的很多平面廣告設(shè)計(jì)都是以圖片作為主要元素，無(wú)論是以明星為主體的攝影應(yīng)用，還是海報(bào)廣告、產(chǎn)品包裝等，都和攝影有緊密聯(lián)系。

（二）攝影創(chuàng)新手法在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

平面設(shè)計(jì)中常見(jiàn)的攝影表現(xiàn)手法有突出特征法、運(yùn)用聯(lián)想法、合理夸張法、對(duì)比襯托法、富于幽默法。突出特征法是抓住所表現(xiàn)商品和其他商品的不同特征，突顯其特點(diǎn)，商品生產(chǎn)廠家、外部形象都是表現(xiàn)其特征的形式，它是突出設(shè)計(jì)主題最常用的一種方法。如設(shè)計(jì)葡萄酒酒瓶時(shí)可以把重點(diǎn)放在酒的果香上，可以直接把飽滿的葡萄實(shí)物樣放在瓶身上，瓶身為黑色，增加圖像葡萄的神秘感。所謂聯(lián)想就是觸景生情，充分運(yùn)用事物間的聯(lián)系，間接表現(xiàn)另一種事物，審美過(guò)程中，運(yùn)用聯(lián)想方式，能夠極強(qiáng)的、跨越式的表達(dá)事物，并間接向人們傳遞好的感受。如伏特加酒廣告就充分運(yùn)用聯(lián)想法，利用廣告畫(huà)面強(qiáng)調(diào)各處都有伏特加酒，乃至利用城市文化聯(lián)想伏特加酒的文化。合理夸張法是十分常見(jiàn)的攝影手法，顛覆傳統(tǒng)過(guò)程中，要運(yùn)用合理夸張技巧反映事情的發(fā)展，能夠反映人們對(duì)新事物的渴望。再如雷諾汽車(chē)廣告利用顯示儀表指針快速轉(zhuǎn)動(dòng)，甚至指針傾斜，以此表達(dá)汽車(chē)的卓越動(dòng)力。

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二、形成應(yīng)用型藝術(shù)設(shè)計(jì)人才評(píng)價(jià)能力和自我發(fā)展能力

鼓勵(lì)學(xué)生在學(xué)習(xí)過(guò)程中不斷形成自我肯定與自我改進(jìn)的能力．從而深化思考，拓展思路，使評(píng)價(jià)真正成為學(xué)生學(xué)會(huì)實(shí)踐一反思～欣賞別人～自我發(fā)現(xiàn)～更新發(fā)展的過(guò)程。要讓學(xué)生學(xué)會(huì)用專(zhuān)業(yè)和市場(chǎng)的眼光來(lái)評(píng)判自己與他人的作品，形成敏銳的判斷能力。在具體實(shí)施設(shè)計(jì)教學(xué)中．學(xué)生通過(guò)自己或小組成員相互對(duì)設(shè)計(jì)作品進(jìn)行排序，反復(fù)分析討論．選擇出最優(yōu)方案．從而提升設(shè)計(jì)能力。同時(shí)在選擇方案的過(guò)程中，引導(dǎo)學(xué)生研究如何能夠根據(jù)市場(chǎng)具體情況等因素考慮方案的可行性。

三、信息獲得、應(yīng)用與更新

能力的培養(yǎng)信息獲得、應(yīng)用與更新能力在專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)中顯得尤為重要。教學(xué)采用個(gè)人研究、小組合作與全班集體討論相結(jié)合的形式，圍繞同一個(gè)研究主題進(jìn)行信息資料的搜集與整理，取得結(jié)合或形成觀點(diǎn)，通過(guò)不同課題的反復(fù)演練，最終達(dá)到創(chuàng)造性地解決問(wèn)題的目的。而走出課堂、直接參與社會(huì)是信息獲得的最佳途徑。在更寬廣的實(shí)踐領(lǐng)域里，學(xué)生甚至可以獲得國(guó)際流行信息、現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念等一系列資訊，不僅能直接應(yīng)用到課題訓(xùn)練中，更使其終身受益。

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二、物流管理系統(tǒng)

物流是物品在一定時(shí)間里的空間運(yùn)動(dòng)，物流的目標(biāo)在于以最小的費(fèi)用滿足消費(fèi)者的物流需求。2007年中國(guó)物流企業(yè)信息化推進(jìn)大會(huì)在北京舉行。大會(huì)指出，我國(guó)目前的物流產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀是物流信息化程度低，信息化系統(tǒng)功能欠完善，我國(guó)今后物流發(fā)展的主要任務(wù)是鼓勵(lì)生產(chǎn)流通企業(yè)應(yīng)用現(xiàn)代物流管理技術(shù)，改善傳統(tǒng)企業(yè)的管理，促進(jìn)流通的現(xiàn)代化。

三、射頻技術(shù)在物流管理中的應(yīng)用

射頻技術(shù)在物流配送中的應(yīng)用可分為商品的入庫(kù)、出庫(kù)、存儲(chǔ)、運(yùn)輸跟蹤、配送等。RFID技術(shù)可以加快供應(yīng)鏈的運(yùn)轉(zhuǎn)，提高物流管理的效率。

1.商品出庫(kù)與入庫(kù)

物資配送中心所派車(chē)隊(duì)進(jìn)入倉(cāng)儲(chǔ)中心時(shí)通過(guò)門(mén)禁，閱讀器讀取到射頻標(biāo)簽信息并在倉(cāng)儲(chǔ)中心系統(tǒng)中顯示此時(shí)車(chē)隊(duì)所載物資為空。車(chē)隊(duì)裝載物資完畢離開(kāi)發(fā)物倉(cāng)庫(kù)時(shí)再次通過(guò)門(mén)禁，物流系統(tǒng)將出庫(kù)物資信息寫(xiě)入到系統(tǒng)數(shù)據(jù)庫(kù)中并上報(bào)給物資配送中心，這樣就等于射頻標(biāo)簽承載了其所運(yùn)物資的相關(guān)信息，自動(dòng)完成物資出庫(kù)，此時(shí)運(yùn)送物資的車(chē)輛和物資進(jìn)入在途狀態(tài)。運(yùn)輸車(chē)隊(duì)到達(dá)收物倉(cāng)庫(kù)時(shí)再次通過(guò)門(mén)禁，閱讀器讀取到射頻標(biāo)簽中的信息后傳輸給倉(cāng)儲(chǔ)中心系統(tǒng)，系統(tǒng)即顯示待入庫(kù)物資的相關(guān)信息并寫(xiě)入數(shù)據(jù)庫(kù)，自動(dòng)完成物資入庫(kù)，并上報(bào)給物資配送中心，通知物流配送中心配送任務(wù)已經(jīng)完成。

2.存儲(chǔ)與庫(kù)存盤(pán)點(diǎn)

在倉(cāng)庫(kù)里，射頻技術(shù)最廣泛的應(yīng)用是存取貨物與庫(kù)存盤(pán)點(diǎn)，它能用來(lái)實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化的商品的登記、存貨和取貨等操作。在倉(cāng)儲(chǔ)管理中，通過(guò)將供應(yīng)計(jì)劃系統(tǒng)與射頻識(shí)別技術(shù)相結(jié)合，能夠高效地完成各種操作。可增強(qiáng)作業(yè)的準(zhǔn)確性和快捷性，提高服務(wù)質(zhì)量，降低成本，減少物流中由于偷竊、損害、出貨錯(cuò)誤等造成的損耗，實(shí)現(xiàn)快速供貨并最大限度地減少儲(chǔ)存成本。

3.運(yùn)輸跟蹤

在運(yùn)輸管理中，通過(guò)在貨物和車(chē)輛上貼RFID標(biāo)簽，完成設(shè)備的跟蹤控制。接收裝置收到RFID標(biāo)簽信息后，連同接收地的位置信息上傳至通信衛(wèi)星，再由衛(wèi)星傳送給運(yùn)輸調(diào)度中心，送入數(shù)據(jù)庫(kù)中。利用射頻技術(shù)可準(zhǔn)確、迅速地完成配送任務(wù)并實(shí)現(xiàn)對(duì)在途物資的跟蹤。在物資運(yùn)輸期間，物資配送中心根據(jù)發(fā)/收物倉(cāng)儲(chǔ)中心上報(bào)的數(shù)據(jù)可知在途物資的名稱(chēng)、品種和數(shù)量等信息，達(dá)到在途物資的可見(jiàn)性。

4.物流配送

在配送環(huán)節(jié)，采用射頻技術(shù)能大大加快配送的速度和提高揀選與分發(fā)過(guò)程的效率與準(zhǔn)確率，并能減少人工、降低配送成本。到達(dá)中央配送中心的所有商品都貼有RFID標(biāo)簽，在進(jìn)入中央配送中心時(shí)，托盤(pán)通過(guò)一個(gè)門(mén)閱讀器，讀取托盤(pán)上所有貨箱上的標(biāo)簽內(nèi)容。系統(tǒng)將這些信息與發(fā)貨記錄進(jìn)行核對(duì)，以檢測(cè)出可能的錯(cuò)誤，然后將RFID標(biāo)簽更新為最新的商品存放地點(diǎn)和狀態(tài)。這樣就確保了精確的庫(kù)存控制，甚至可確切了解目前有多少貨箱處于轉(zhuǎn)運(yùn)途中、轉(zhuǎn)運(yùn)的始發(fā)地和目的地，以及預(yù)期的到達(dá)時(shí)間等信息。

RFID技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)合理的產(chǎn)品庫(kù)存控制和智能物流技術(shù)。借助電子標(biāo)簽，可以實(shí)現(xiàn)商品對(duì)原料、半成品、成品、運(yùn)輸、倉(cāng)儲(chǔ)、配送、上架、最終銷(xiāo)售，甚至退貨處理等環(huán)節(jié)進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)控，使整個(gè)供應(yīng)鏈管理顯得透明而高效。

四、RFID的發(fā)展方向

RFID與其他新興技術(shù)一樣，仍存在很多問(wèn)題。缺乏統(tǒng)一的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是制約RFID發(fā)展的重要因素。RFID的成本過(guò)高是抑制RFID技術(shù)的關(guān)鍵問(wèn)題。其成本主要是標(biāo)簽、讀寫(xiě)設(shè)備及相關(guān)管理軟件的成本。其中，由于標(biāo)簽將貼于單件產(chǎn)品上，數(shù)量巨大，標(biāo)簽成本的降低，將是RFID成本降低的重要部分。采用RFID技術(shù)的最大好處是可以對(duì)企業(yè)的供應(yīng)鏈進(jìn)行透明管理，但同時(shí)會(huì)使個(gè)人隱私受到影響。因此，RFID的安全性也非常令人關(guān)注，需要盡快推出增強(qiáng)安全性能的RFID產(chǎn)品。RFID的讀取仍存在錯(cuò)讀率高的問(wèn)題。

射頻技術(shù)在物流管理系統(tǒng)中的應(yīng)用，提高了商品入庫(kù)、商品配送和管理的工作效率，減少了人力資源的浪費(fèi)，提高了人員的利用率，射頻技術(shù)作為供應(yīng)鏈下物流管理硬件將會(huì)得到越來(lái)越廣泛的應(yīng)用。

參考文獻(xiàn):

[1]劉志強(qiáng)丁鵬盛煥燁:物流配送系統(tǒng)設(shè)計(jì)[M]．北京:清華大學(xué)出版社,2003

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二中國(guó)畫(huà)意境融入攝影藝術(shù)

創(chuàng)作郎靜山說(shuō)“他的志愿是把中國(guó)文化傳到國(guó)外，藝術(shù)必須與生活人生有聯(lián)系，而中國(guó)傳統(tǒng)的道德觀念正為人類(lèi)生存，生活提供了規(guī)律，使人類(lèi)免于因相互斗爭(zhēng)而滅亡，使世界保持和平。”郎靜山重視主觀感受，按照浪漫主義的創(chuàng)作方法經(jīng)營(yíng)作品，在創(chuàng)作中，它突破了攝影記錄功能的局限性，他注重改變客觀事物，創(chuàng)造出心中所想之物。據(jù)郎靜山自己說(shuō)：“我的創(chuàng)作理念很簡(jiǎn)單，就是想把好的、美的拍出來(lái)，呈獻(xiàn)給大家，我一直致力于在攝影中可以找到表現(xiàn)美的方法，把美的保留，不美的丟棄，于是就有了集錦的誕生。”集錦攝影正是讓郎靜山找到了拍攝心中所想之物的途徑。對(duì)郎靜山來(lái)說(shuō)，集錦不僅僅是一種技法，而是一個(gè)包括取材，構(gòu)圖，放映的完整的創(chuàng)作過(guò)程。郎靜山的心中想把中國(guó)的文化景物更好傳播出去，繼承了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的形式和感染力，在暗房之中創(chuàng)造出了具有靈魂的集錦攝影作品。集錦攝影在暗房中由大師精心雕琢而成，像是郎靜山的作品《湖山攬勝》，各處的景物則是集中了法國(guó)巴西松樹(shù)石、菲律賓碧瑤山的樹(shù)、黃山西海之山峰、南京玄武湖之畔、江西廬山山坡、韓國(guó)的涼亭和亭中于八德園所拍攝的張大千的側(cè)影，落款和文字也是在創(chuàng)作過(guò)程中加進(jìn)去的。這些選自五囯八地的景物素材完美地按照作者所想加以創(chuàng)作，用良好的中國(guó)畫(huà)功底和集錦攝影技法，創(chuàng)造出的作品構(gòu)圖巧妙地具有中國(guó)長(zhǎng)卷氣勢(shì)。應(yīng)用中國(guó)水墨畫(huà)卷的形式，從左到右，整幅山水虛實(shí)結(jié)合，氣韻生動(dòng)，又有中國(guó)山水起承轉(zhuǎn)合的流暢和諧。它的構(gòu)圖大氣磅礴，且各處景物皆拍攝自真實(shí)景物拼貼而成，比繪畫(huà)表現(xiàn)得更真實(shí)但卻并不是真實(shí)存在于自然界的景物，而是存在于作者心中所想到的景物，借助于集錦攝影這一途徑再現(xiàn)于作品之中，那么，創(chuàng)作者的思想則至關(guān)重要。我們現(xiàn)在看到的郎老晚年的集錦作品很多，一般都以提款的年代來(lái)判斷這幅作品的完成時(shí)間，但是拍攝照片的時(shí)間卻往往早許多年，郎靜山于1949年離開(kāi)大陸到達(dá)臺(tái)灣帶走了400多張中國(guó)大陸底片，這就是他以后創(chuàng)作的主要素材，由這些素材，他晚年創(chuàng)作了很多集錦照片，他的創(chuàng)作并不是與外界景物有關(guān)，而是產(chǎn)生于腦海中憑空產(chǎn)生的意境。

三老莊思想對(duì)集錦攝影的影響

因接收老莊的出世思想，在郎靜山的作品中也能感覺(jué)出作者的超脫于世外的意境，具有浪漫主義的創(chuàng)作傾向。賈島的《尋隱者不遇》松下問(wèn)童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。具有此種詩(shī)情畫(huà)意的作品《云深不知處》中的那個(gè)仙風(fēng)道骨的老翁，在一片白茫茫的霧中像是要離開(kāi)塵世的那種超凡脫俗，畫(huà)面的構(gòu)圖很簡(jiǎn)潔，只有兩棵樹(shù)和一個(gè)人，而且人還是一個(gè)背影，他穿著白色衣袍，黑色帽子，垂下兩根帽帶，手中那一根木桿當(dāng)作拐杖，像是古畫(huà)中修道的仙人，隱于霧中。照片中樹(shù)占了很大的比例，與人的背影相呼應(yīng)產(chǎn)生一種均衡之感。這幅有高調(diào)照片讓人感覺(jué)干凈，寧?kù)o，像是山水畫(huà)中超脫于世外的神仙出現(xiàn)在照片中。大樹(shù)立于霧中，人在樹(shù)下，這樹(shù)表現(xiàn)了隱者如般高潔的品質(zhì)。融合了中國(guó)山水畫(huà)的詩(shī)情畫(huà)意，讓人有種隨著仙人離開(kāi)塵世的感覺(jué)。他好像要表達(dá)這種超脫于世外的感覺(jué)，多運(yùn)用一些仙風(fēng)道骨的老翁，他們歷盡人間世事，或是離塵而去，或是《坐看云起時(shí)》坐于山水之間看著世幻，人世滄桑，有一種歸于山水田園的飄逸浪漫之美。郎靜山的作品多為靜止，柔美的湖光山色，如《山林小舟》中那近處茂盛叢生的蘆葦作為近景，在這蘆葦?shù)难谟诚拢缓趟綦[若現(xiàn)于蘆葦與云霧之中，在遠(yuǎn)處高山的掩映下形成了一個(gè)云霧繚繞的寧?kù)o仙境，而那一葉扁舟行于其上，小舟使仙境賦予了生命的活力，船槳?jiǎng)澇鲆蝗θΦ臐i漪，使畫(huà)面富有動(dòng)感，產(chǎn)生蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽的悠遠(yuǎn)寧?kù)o的詩(shī)一般的意境。整幅照片像是具有詩(shī)意的山水畫(huà)，濃淡適宜的水墨風(fēng)格，更添一份幽美之感。郎靜山的作品讓人如入畫(huà)境，盡攬中國(guó)山水的詩(shī)情畫(huà)意，他用照片捕捉著中國(guó)的文化底蘊(yùn)，運(yùn)用中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)形式，表達(dá)中國(guó)文化的博大精深。他傳播著自己印象中那幽靜無(wú)爭(zhēng)的中國(guó)風(fēng)景，那些高山深谷，古剎幽林，懸崖峭壁，高山細(xì)柳使人感到寧?kù)o悠遠(yuǎn)，觀賞這些作品使人感覺(jué)心境恬淡，超脫世外。郎式的集錦攝影集攝影技術(shù)與國(guó)畫(huà)意境于一身，通過(guò)對(duì)中國(guó)畫(huà)的研究運(yùn)用和嫻熟的暗房技巧創(chuàng)造出了中國(guó)風(fēng)格的攝影藝術(shù)，通過(guò)描繪作者心目中的情景表達(dá)了他寄情于山水超脫于世外的浪漫主義情懷

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1引言

通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)的輔助，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)需要運(yùn)用不同的軟件實(shí)現(xiàn)三維建模、材料統(tǒng)計(jì)、三維場(chǎng)景實(shí)時(shí)仿真和施工圖繪制等任務(wù)。然而，在實(shí)際當(dāng)中，如何能夠通過(guò)一個(gè)系統(tǒng)來(lái)實(shí)現(xiàn)這些過(guò)程的有效集成，以及數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)與三維模型的有效結(jié)合，成為了一大難題。現(xiàn)階段，建筑信息模型技術(shù)以計(jì)算機(jī)系統(tǒng)作為基礎(chǔ)，提出了環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)系統(tǒng)中BIM的一種新體系結(jié)構(gòu)。在BIM技術(shù)的幫助下，設(shè)計(jì)者可以在設(shè)計(jì)的整個(gè)過(guò)程中使用一致的信息，準(zhǔn)確地模擬場(chǎng)景中的視圖框架結(jié)構(gòu)、材質(zhì)屬性和數(shù)據(jù)交換，也可以創(chuàng)建更精確的施工圖。依據(jù)BIM信息管理平臺(tái)來(lái)定制項(xiàng)目的部署和實(shí)施，信息的設(shè)計(jì)過(guò)程可以通過(guò)數(shù)據(jù)庫(kù)來(lái)管理，提高不同專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)之間缺乏集成性的特點(diǎn)，維護(hù)和更新設(shè)計(jì)和施工過(guò)程中的各個(gè)方面。

2BIM技術(shù)在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的優(yōu)勢(shì)

傳統(tǒng)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)往往是依靠AutoCAD等一些設(shè)計(jì)軟件來(lái)完成二維平面垂直以及剖面圖的設(shè)計(jì)，然后結(jié)合3dsMax軟件制作3D效果圖，這種設(shè)計(jì)方法和三維模型設(shè)計(jì)沒(méi)有集成性，可視化的目的實(shí)現(xiàn)不了，造成它的價(jià)值不能被帶到后面的施工設(shè)計(jì)和項(xiàng)目管理當(dāng)中。目前，隨著計(jì)算機(jī)信息技術(shù)的發(fā)展，BIM技術(shù)給環(huán)藝設(shè)計(jì)提供了解決這些問(wèn)題的一個(gè)可靠的方案。新的建筑信息模型具有很強(qiáng)大的組件庫(kù)，大部分的場(chǎng)景、材料和設(shè)施都存儲(chǔ)在該數(shù)據(jù)庫(kù)當(dāng)中，隨時(shí)可以調(diào)用。BIM的數(shù)據(jù)庫(kù)包括了建筑材料以及室內(nèi)裝飾材料的詳細(xì)信息，為環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展應(yīng)用創(chuàng)造了更多的附加功能。該模型易于生成各種綜合表格和材料表，從而使設(shè)計(jì)者可以方便地使用BIM進(jìn)行工程預(yù)算。也可以基于豐富可靠的建筑信息模型中的數(shù)據(jù)，從一開(kāi)始的空間規(guī)劃以及進(jìn)度制定，到需要改動(dòng)詳細(xì)圖紙中設(shè)計(jì)階段中材料成本的預(yù)算，都能夠在跟其關(guān)聯(lián)的地方得以顯示。倘若設(shè)計(jì)者改動(dòng)了平面圖紙上構(gòu)件某處的尺寸或者位置后，每個(gè)視圖的三維雙向關(guān)聯(lián)以正確形式顯示出來(lái)，并且其他相關(guān)圖紙的網(wǎng)站也會(huì)自動(dòng)更新。

3BIM技術(shù)

3.1BIM技術(shù)介紹

BIM技術(shù)是基于三維數(shù)字技術(shù)之上，集成與建設(shè)項(xiàng)目相關(guān)的信息工程數(shù)據(jù)模型，以及在設(shè)計(jì)、施工、管理中的應(yīng)用數(shù)字技術(shù)。其中國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)組織設(shè)施信息委員會(huì)為BIM設(shè)立了準(zhǔn)確定義：BIM是一種運(yùn)算方法，它是在開(kāi)放的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)之下對(duì)設(shè)施的功能特性和物理以及相關(guān)的項(xiàng)目生命周期信息的計(jì)算，并為決策提供支持，能更好實(shí)現(xiàn)項(xiàng)目?jī)r(jià)值。因此，既CAD的技術(shù)發(fā)展后，BIM技術(shù)又是一中新的技術(shù)，它的應(yīng)用將給多個(gè)行業(yè)帶去革命性的變化。

3.2BIM技術(shù)在國(guó)內(nèi)外的研究現(xiàn)狀

自2002年Autodesk公司首次推出Revit軟件且在全世界內(nèi)廣泛的推行BIM的概念，使得BIM技術(shù)已逐漸的被大家接受，而且在實(shí)際的工程當(dāng)中得到了應(yīng)用。因此BIM技術(shù)已引起國(guó)內(nèi)研究者的廣泛關(guān)注，其關(guān)注度呈指數(shù)增長(zhǎng)。由于BIM技術(shù)最開(kāi)始起源于國(guó)外，造成國(guó)內(nèi)的研究相比于國(guó)外還不夠成熟。在國(guó)內(nèi)，對(duì)大多數(shù)的人來(lái)說(shuō)，BIM技術(shù)只是一種新鮮的技術(shù)，還在不斷發(fā)展當(dāng)中，具體的內(nèi)涵還不能被大家詳細(xì)理解。就目前來(lái)說(shuō)，國(guó)內(nèi)外的相關(guān)研究人員主要對(duì)BIM技術(shù)的研究集中在了以下的三個(gè)方面上：（1）對(duì)BIM技術(shù)的基礎(chǔ)理論探究，主要表現(xiàn)形式是將BIM技術(shù)的相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)以學(xué)術(shù)發(fā)表的形式公開(kāi)其研究成果。（2）對(duì)BIM軟件解決方案的理論探究和開(kāi)發(fā)BIM軟件，在這些方面上的研究成果主要是BIM的軟件系統(tǒng)開(kāi)發(fā)。（3）BIM技術(shù)在實(shí)際工程中應(yīng)用前景的研究。主要研究是怎么將已開(kāi)發(fā)出的BIM軟件用于實(shí)際的工程當(dāng)中，解決在實(shí)際應(yīng)用當(dāng)中所遇到的一系列問(wèn)題。

3.3BIM技術(shù)的特點(diǎn)

3.3.1具有協(xié)調(diào)性特點(diǎn)

作為一個(gè)復(fù)雜性強(qiáng)的系統(tǒng)工程，項(xiàng)目協(xié)調(diào)在其過(guò)程、部門(mén)和各項(xiàng)目之間起著非常重要的作用。在項(xiàng)目的進(jìn)行過(guò)程當(dāng)中，如果遇到問(wèn)題，管理部門(mén)應(yīng)及時(shí)的組織有關(guān)人員召開(kāi)緊急會(huì)議，集中的探討相關(guān)問(wèn)題，協(xié)商解決辦法。但是對(duì)于其中的有些問(wèn)題，協(xié)商也不能夠得到很好解決。其中，BIM技術(shù)的應(yīng)用能夠合理的安排內(nèi)部部件的結(jié)構(gòu)，還能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)平面布置電梯井和其他成分的協(xié)調(diào)，從而在很大程度上減少了不可協(xié)調(diào)問(wèn)題的出現(xiàn)。

3.3.2具有可視化特點(diǎn)

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，同時(shí)也豐富了建筑形式的多樣性，傳統(tǒng)施工圖紙已經(jīng)無(wú)法滿足現(xiàn)代工程建設(shè)的需要，施工人員靠自身想象的構(gòu)造結(jié)構(gòu)不但不利于整體建設(shè)項(xiàng)目的順利開(kāi)展，反而會(huì)使工期延長(zhǎng)的程度更加嚴(yán)重。為此，研究人員開(kāi)發(fā)了BIM技術(shù)，此項(xiàng)技術(shù)能夠顯示出三維實(shí)體，直觀地顯示出建筑物內(nèi)部的構(gòu)件。也就是說(shuō)，技術(shù)人員的施工可以通過(guò)BIM技術(shù)的可視化來(lái)實(shí)現(xiàn)，值得稱(chēng)道的是，項(xiàng)目業(yè)主還可以實(shí)現(xiàn)信息資源的共享，大大提高了項(xiàng)目管理的效率。

3.3.3具有模擬性特點(diǎn)

BIM技術(shù)具有模擬性，它的模擬特性不僅可以模擬建筑物的設(shè)計(jì)，而且還能夠模擬現(xiàn)實(shí)中不可能運(yùn)行的事物。最后，對(duì)建筑設(shè)計(jì)進(jìn)行仿真實(shí)驗(yàn)是能夠?qū)崿F(xiàn)的。同時(shí)，該技術(shù)的應(yīng)用還可以控制工程造價(jià)，給施工項(xiàng)目和施工方帶來(lái)巨大的經(jīng)濟(jì)效益。

4環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中BIM的三維協(xié)同設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì)

三維協(xié)同設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)主要是由于其具有傳統(tǒng)二維平面設(shè)計(jì)無(wú)法比擬的優(yōu)點(diǎn)，因此很快的占據(jù)了BIM技術(shù)的重要地位。其主要功能是參與各個(gè)專(zhuān)業(yè)的交流、溝通與協(xié)調(diào)，最大限度地降低在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中因協(xié)調(diào)不順?biāo)a(chǎn)生問(wèn)題的概率。使用BIM信息網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，能夠有效的擴(kuò)展協(xié)同設(shè)計(jì)在建筑模型中的共享，使設(shè)計(jì)者能夠在三維模型中找到可能出現(xiàn)的問(wèn)題點(diǎn)，進(jìn)而進(jìn)行協(xié)調(diào)和溝通，為設(shè)計(jì)的快速變化、改進(jìn)和有效應(yīng)用提供參考。借助BIM技術(shù)，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)可以將以往分散的、孤立的設(shè)計(jì)數(shù)據(jù)和信息集成到一個(gè)平臺(tái)上，從而實(shí)現(xiàn)不同專(zhuān)業(yè)之間的數(shù)據(jù)共享和信息順暢。我們通過(guò)比較傳統(tǒng)的二維設(shè)計(jì)CAD技術(shù)和BIM技術(shù)在性能和效率方面的不同可以看出（表1），BIM技術(shù)已顯示出其強(qiáng)大的優(yōu)勢(shì)結(jié)構(gòu)，它的描述更真實(shí)，更準(zhǔn)確以及更全面，有效的克服了二維技術(shù)只可想象不可直觀看見(jiàn)的缺點(diǎn)，這算是技術(shù)的又一個(gè)重大的飛躍。另外，在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中，BIM技術(shù)與三維協(xié)同設(shè)計(jì)中的優(yōu)勢(shì)也體現(xiàn)到了直觀形象、易解決問(wèn)題、提高設(shè)計(jì)效率、空間布局問(wèn)題等方面。

5BIM技術(shù)在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

以沈陽(yáng)文化藝術(shù)中心作為實(shí)例進(jìn)行探究：沈陽(yáng)文化藝術(shù)中心內(nèi)部結(jié)構(gòu)布局復(fù)雜，機(jī)電系統(tǒng)眾多，僅僅依靠設(shè)計(jì)者經(jīng)驗(yàn)本身確來(lái)定設(shè)計(jì)空間的可行性顯然不能夠滿足項(xiàng)目的挑戰(zhàn)。通過(guò)BIM技術(shù)的協(xié)調(diào)模式，各專(zhuān)業(yè)模式在建成后都會(huì)被組裝成一個(gè)整體，給各專(zhuān)業(yè)的交流提供了平臺(tái)。準(zhǔn)確、科學(xué)的可視化方式的將電氣設(shè)備，暖通，室內(nèi)布置通過(guò)實(shí)際的形式直觀呈現(xiàn)出來(lái)，方便專(zhuān)業(yè)之間的修改和確認(rèn)，能成功的避免傳統(tǒng)協(xié)同方式帶來(lái)的問(wèn)題，確認(rèn)專(zhuān)業(yè)修改傳統(tǒng)的協(xié)同方式之間的協(xié)調(diào)問(wèn)題，解決困難，使工程得以順利進(jìn)行。以AutodeskEcotect分析工具為例，很好的分析論證了建筑性能，為室內(nèi)設(shè)計(jì)方案比選以及空間優(yōu)化提供了科學(xué)依據(jù)。深化設(shè)計(jì)階段的施工圖紙中，AutodeskRevit系列軟件與傳統(tǒng)的AutoCAD平臺(tái)連接，從而設(shè)計(jì)出更深入的模型建立、施工圖的幫助以及BIM模型數(shù)據(jù)集成。在整個(gè)的過(guò)程當(dāng)中，通過(guò)對(duì)AutodeskVault軟件的定制，實(shí)現(xiàn)了對(duì)文檔管理和過(guò)程控制的全過(guò)程控制，突出了有效集成的結(jié)果，突出了BIM技術(shù)的優(yōu)勢(shì)。

篇（6）

三維造型的標(biāo)志是在一個(gè)二維平面上呈現(xiàn)一種立體圖形，一般是通過(guò)電腦設(shè)計(jì)完成，通過(guò)顏色漸變、疊加的方式讓平面圖形產(chǎn)生立體感，從而塑造一種特殊的視覺(jué)沖擊力。三維造型標(biāo)志設(shè)計(jì)不僅僅是為了塑造一種單純的三維空間感，更重要的是通過(guò)空間的延伸塑造一種動(dòng)感，讓標(biāo)志充滿活力。靜止的平面化標(biāo)志設(shè)計(jì)已經(jīng)無(wú)法滿足當(dāng)今消費(fèi)者的審美需求，即便是他們看到了，也不會(huì)去駐足觀賞。因此，這種標(biāo)志的記憶性很差。在“中國(guó)(天津?yàn)I海)•國(guó)際生態(tài)城市論壇”的標(biāo)志設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者將三點(diǎn)水這一特殊的偏旁設(shè)計(jì)成一種抽象的蝴蝶與經(jīng)緯線的結(jié)合，不僅展現(xiàn)了特殊的立體空間感，還有著展翅高飛的沖擊感，這是平面標(biāo)志設(shè)計(jì)所無(wú)法表現(xiàn)的。

(2)矛盾形體。

著名藝術(shù)家埃舍爾窮盡一生的經(jīng)歷，塑造了一系列具有空間矛盾感的形體，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代在讓人驚嘆的同時(shí)，也有少數(shù)藝術(shù)家認(rèn)為這是“不務(wù)正業(yè)”，而這些圖形在當(dāng)今社會(huì)成了新寵，特別是在一些高新企業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)標(biāo)志設(shè)計(jì)中，他們借助這種空間上的矛盾感吸引受眾的注意，同時(shí)增強(qiáng)公司標(biāo)志的傳播性，甚至一些普通企業(yè)也開(kāi)始運(yùn)用這種手法，如布菲爾礦泉水的標(biāo)志設(shè)計(jì)，利用魚(yú)的形象塑造“魚(yú)中有魚(yú)”的視覺(jué)效果。

(3)材質(zhì)與光感。

傳統(tǒng)標(biāo)志設(shè)計(jì)曾有“色不過(guò)三”的嚴(yán)格要求，而且以純色為主，要求標(biāo)志設(shè)計(jì)的可復(fù)制性較強(qiáng)，且最好不要有過(guò)于復(fù)雜的色彩搭配，在材質(zhì)上，傳統(tǒng)的標(biāo)志設(shè)計(jì)一般不允許使用特殊材質(zhì)，更不可用特殊光感效果，在當(dāng)時(shí)的技術(shù)及時(shí)代背景下，這種要求曾大幅提升了標(biāo)志設(shè)計(jì)的宣傳便利性。但是明顯這些要求與當(dāng)今的審美格格不入，當(dāng)今設(shè)計(jì)標(biāo)志設(shè)計(jì)重視使用不同的材質(zhì)表現(xiàn)不同的視覺(jué)效果，同時(shí)在不同的光線下，呈現(xiàn)出絢麗多彩的色彩裱花，從而產(chǎn)生了律動(dòng)感、凹凸感與旋律感，增強(qiáng)標(biāo)志的視覺(jué)感染力，提高人們對(duì)它的認(rèn)知度。

(4)肌理視覺(jué)效果。

肌理效果的呈現(xiàn)建立在對(duì)材料紋理及形態(tài)的把握上，從而創(chuàng)造出不同的肌理紋理感，對(duì)于設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，可以運(yùn)用不同的紋樣及色彩，從而給人一種多元化的感受，比如細(xì)密的表面給人以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蚋?粗糙的表面給人以質(zhì)樸的踏實(shí)感。這些恰恰是傳統(tǒng)的標(biāo)志設(shè)計(jì)所無(wú)法達(dá)到的，肌理效果地融入，也大大地彌補(bǔ)了圖形的單調(diào)感，從而使得標(biāo)志設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出其特有的層次感與精美效果。

2標(biāo)志與數(shù)字媒體技術(shù)的新表現(xiàn)形式

電腦在我們現(xiàn)在的生活很普及，這隨之伴隨而來(lái)的數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，標(biāo)志設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法也早已不適應(yīng)傳統(tǒng)的原則，色彩的豐富性、手法的多樣化，在現(xiàn)代的數(shù)字傳媒中，標(biāo)志的個(gè)性化、視覺(jué)沖擊力給我們?cè)O(shè)計(jì)創(chuàng)作建立了更大的空間，如果沒(méi)有數(shù)字技術(shù)，有很多設(shè)計(jì)的想法很難付諸實(shí)現(xiàn)。因?yàn)樗耆チ艘郧暗谋憩F(xiàn)形式，造就了現(xiàn)在全新的圖形語(yǔ)言。

(1)電腦軟件形成的隨機(jī)、系列表現(xiàn)。

對(duì)于通過(guò)電腦軟件進(jìn)行技術(shù)的控制，不斷改變簡(jiǎn)單圖形的姿態(tài)和角度，產(chǎn)生一系列和隨機(jī)的圖形，豐富的色彩變化，達(dá)到更生動(dòng)刺激的視覺(jué)感知。也正是這種隨機(jī)的圖形，也造成圖形的獨(dú)特，而不能被別人所復(fù)制使用標(biāo)志。因?yàn)闃?biāo)志的設(shè)計(jì)是要適合的任何場(chǎng)所，既能放大數(shù)倍也要能縮小，不能影響它的識(shí)別性，可是如果這種標(biāo)志縮小數(shù)倍并進(jìn)行印刷時(shí)，這種具有夢(mèng)幻般地標(biāo)志就不能達(dá)到這種效果了。

(2)像素的表現(xiàn)。

像素對(duì)于我們大家來(lái)說(shuō)并不陌生，因?yàn)橄袼馗嗟氖褂糜谡掌校掌呛芏嘞袼亟M成的，漢語(yǔ)詞典里解釋道:“像素就是構(gòu)成數(shù)字圖像的基本單元，在光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)中，是電子束或光束每一瞬間在圖像上掃描的部分，圖像中像素的數(shù)目越多，畫(huà)面就越清晰。”而利用電腦軟件把圖像放大，而利用這些放大后看到各種不同的顏色方塊的像素點(diǎn)，構(gòu)成標(biāo)志的視覺(jué)圖形符號(hào)，體現(xiàn)高速發(fā)展的電子時(shí)代。

篇（7）

但是隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，攝影技術(shù)有了很大的發(fā)展。這一教學(xué)體系顯然已經(jīng)不再適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展要求了。自1839年達(dá)蓋爾發(fā)明攝影術(shù)以來(lái)，攝影領(lǐng)域發(fā)生了一次又一次的革命，從黑白膠卷到彩色膠卷，從手動(dòng)相機(jī)到自動(dòng)相機(jī)再到數(shù)碼相機(jī)，從暗房操作到“明室”擴(kuò)印再到電子暗房，從“銀鹽留影”到“數(shù)碼記像”。每一次變化無(wú)不烙印著時(shí)展和科學(xué)技術(shù)進(jìn)步的痕跡，每一次變化無(wú)不更新人們對(duì)攝影本質(zhì)的認(rèn)識(shí)，推動(dòng)著攝影藝術(shù)和攝影教育不斷向前發(fā)展。攝影是藝術(shù)與技術(shù)的高度結(jié)合，它在某種程度上十分依賴(lài)于技術(shù)，因此，又是一門(mén)發(fā)展變化特別快的專(zhuān)業(yè)。攝影創(chuàng)作是構(gòu)建在技術(shù)的載體上，技術(shù)的發(fā)展可以使人的思維空間加大，手段增多。在高科技快速發(fā)展的今天，隨著數(shù)碼技術(shù)的飛速發(fā)展和普及，徹底改變了傳統(tǒng)攝影的百年模式，使傳統(tǒng)的攝影方式受到極大的沖擊。新的一代青年人已對(duì)銀鹽、感光材料等沒(méi)有興趣，取而代之的是數(shù)碼相機(jī)、電腦制作以及噴墨打印。數(shù)字化在為學(xué)生帶來(lái)更多的創(chuàng)作自由的同時(shí)，也對(duì)現(xiàn)代攝影教學(xué)體系、攝影課程設(shè)置提出了新的要求。

21世紀(jì)，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，“數(shù)碼”一詞深入到人類(lèi)生活的各個(gè)領(lǐng)域，人類(lèi)進(jìn)入了數(shù)碼時(shí)代。數(shù)碼時(shí)代的到來(lái)給攝影領(lǐng)域帶來(lái)了翻天覆地的變化，掀起了攝影技術(shù)的革命。對(duì)數(shù)碼時(shí)代帶來(lái)的沖擊再采取漠然置之的態(tài)度，對(duì)于現(xiàn)代攝影教學(xué)來(lái)說(shuō)，已是萬(wàn)萬(wàn)行不通的。攝影教學(xué)也應(yīng)隨時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展。

如何進(jìn)行攝影課的改革？如何培養(yǎng)攝影人？要考慮社會(huì)發(fā)展的需要，要考慮藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整，還要考慮到社會(huì)對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)人員綜合素質(zhì)的要求普遍提高的趨勢(shì)，以及專(zhuān)業(yè)人才需求多樣的趨勢(shì)，并根據(jù)這些綜合性考慮構(gòu)建人才培養(yǎng)模式。“體制改革是關(guān)鍵，教學(xué)改革是核心，教育思想觀念的改革是先導(dǎo)。”這是我國(guó)高等教育改革的思路，其核心就是教學(xué)改革。十六屆三中全會(huì)上提出：要“構(gòu)建現(xiàn)代國(guó)民教育體系和終生教育體系，建設(shè)學(xué)習(xí)型社會(huì)，全面推進(jìn)素質(zhì)教育，增強(qiáng)國(guó)民的就業(yè)能力、創(chuàng)新能力、創(chuàng)業(yè)能力，努力把人口壓力轉(zhuǎn)變?yōu)槿肆Y源優(yōu)勢(shì)。推進(jìn)教育創(chuàng)新，優(yōu)化教育結(jié)構(gòu)，改革培養(yǎng)模式，提高質(zhì)量，形成同經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展要求相適應(yīng)的教育體制。”

筆者試就改革內(nèi)容提出以下幾個(gè)方面。

一、不可忽視傳統(tǒng)攝影技術(shù)教學(xué)

隨著攝影高科技的發(fā)展，技術(shù)問(wèn)題似乎變得比以往反而更容易解決，其技術(shù)的發(fā)展也越來(lái)越趨向于傻瓜式的軌跡延伸，數(shù)碼時(shí)代的到來(lái)，對(duì)于傳統(tǒng)的攝影教學(xué)來(lái)說(shuō)無(wú)疑具有顛覆性的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)與現(xiàn)代教學(xué)模式的碰撞，是當(dāng)今攝影教育面臨的首要問(wèn)題。有了新型的照片拍攝與加工手段，很多教師和學(xué)生就不愿意在攝影基礎(chǔ)上下工夫，照相機(jī)的高度自動(dòng)化使攝影簡(jiǎn)單到幾乎所有人都能拍照，攝影似乎變得越來(lái)越簡(jiǎn)單。在新技術(shù)不斷涌現(xiàn)的今天，傳統(tǒng)的攝影教育如何繼續(xù)，如何發(fā)展，是攝影教學(xué)中面臨的新的課題。筆者認(rèn)為，攝影教學(xué)應(yīng)在引導(dǎo)學(xué)生接受新技術(shù)的同時(shí)，加強(qiáng)傳統(tǒng)和基礎(chǔ)教育，打好堅(jiān)實(shí)的攝影基礎(chǔ)，順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展變化，才能拍出好的攝影作品。美國(guó)密爾沃基地區(qū)技術(shù)學(xué)院的馬克·薩克遜教授說(shuō)：“學(xué)生必須修完作為學(xué)習(xí)數(shù)碼攝影先決條件的傳統(tǒng)攝影課程才能上數(shù)碼攝影課。”他將傳統(tǒng)的攝影技術(shù)和數(shù)碼成像技術(shù)形成了有機(jī)的關(guān)聯(lián)。南京大學(xué)謝白老師在《人民攝影報(bào)》主辦的第三屆大連攝影理論研討會(huì)上說(shuō)：“數(shù)碼相機(jī)只是換了一個(gè)膠卷。”我國(guó)臺(tái)灣視丘攝影藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)吳嘉寶先生認(rèn)為：“越是數(shù)碼時(shí)代，越需要讓學(xué)生了解影像本質(zhì)的東西，黑白暗房恰恰起了這樣的作用。”傳統(tǒng)的黑白暗房技術(shù)，對(duì)于訓(xùn)練學(xué)生的視覺(jué)關(guān)系也具有非常重要的作用。筆者認(rèn)為黑白暗房對(duì)于手工的制作調(diào)整有很大的拓展余地，學(xué)生在經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的黑白暗房訓(xùn)練之后，(轉(zhuǎn)第93頁(yè)）(接第54頁(yè)）不僅學(xué)到的是暗房的基本知識(shí)，更重要的是訓(xùn)練了敏銳的視覺(jué)發(fā)現(xiàn)能力和處理能力。從這一點(diǎn)上看，這是其他方式所無(wú)法替代的。

二、加重?cái)?shù)碼成像技術(shù)的教學(xué)比例

數(shù)碼成像技術(shù)的出現(xiàn)，數(shù)碼攝影器材日新月異的發(fā)展，使人們驚訝地發(fā)現(xiàn)，數(shù)碼相機(jī)取代傳統(tǒng)相機(jī)已經(jīng)指日可待。尼康在2006年初也決定膠片相機(jī)全面停產(chǎn)，全線進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代。4個(gè)月后，佳能也停止了傳統(tǒng)相機(jī)的生產(chǎn)。作為135傳統(tǒng)相機(jī)代表的徠卡，2006年末也走上了數(shù)碼之路。全球傳統(tǒng)影像業(yè)巨頭柯達(dá)公司也宣布放棄傳統(tǒng)的膠卷業(yè)務(wù)，將未來(lái)寄托于數(shù)碼產(chǎn)品市場(chǎng)。這在某種程度上反映了今后學(xué)生在進(jìn)行攝影實(shí)踐時(shí)將不再使用膠片成像的傳統(tǒng)相機(jī)。

與傳統(tǒng)相機(jī)相比，數(shù)碼相機(jī)的好處是顯而易見(jiàn)的：當(dāng)時(shí)就可看出成像效果，省去了購(gòu)買(mǎi)膠卷、沖洗等額外費(fèi)用，傳輸和保存非常便利。不僅如此，數(shù)碼相機(jī)的設(shè)計(jì)也越來(lái)越輕巧、時(shí)尚，功能也越來(lái)越強(qiáng)大。人們?cè)谑褂脭?shù)碼相機(jī)極大便利的條件下，逐漸地改變了對(duì)數(shù)碼相機(jī)的態(tài)度。在這樣的時(shí)代背景下，攝影課程的設(shè)置必須進(jìn)行相應(yīng)的改革，在攝影課程中加重?cái)?shù)碼成像技術(shù)的比例，使攝影教學(xué)與時(shí)代的發(fā)展、科技的進(jìn)步相適應(yīng)。在美國(guó)，數(shù)碼成像早已列入專(zhuān)業(yè)的攝影課程之中。

三、加入電腦等輔助設(shè)備使用、電腦軟件部分的教學(xué)內(nèi)容

傳統(tǒng)的攝影包括拍攝、顯影、制作三個(gè)方面。著名的攝影大師亞當(dāng)斯就認(rèn)為這三點(diǎn)是衡量一幅照片是否成功的標(biāo)志。隨著近年來(lái)數(shù)碼相機(jī)的迅速普及，數(shù)碼技術(shù)在各個(gè)傳播領(lǐng)域中成為主流已是不言而喻的事情。建一個(gè)電子暗房的開(kāi)支遠(yuǎn)比建一個(gè)彩色暗房節(jié)省得多，電子暗房將是未來(lái)發(fā)展的主流。除此之外，現(xiàn)在用數(shù)碼相機(jī)的學(xué)生越來(lái)越多，除了立拍立顯、不用膠卷等優(yōu)點(diǎn)以外，數(shù)碼攝影還有很大的自由處理空間，不用暗室，只要電腦和合適的軟件，就能對(duì)照片進(jìn)行進(jìn)一步的處理甚至藝術(shù)加工。電腦制作、電子暗房技術(shù)已成為許多攝影作品成功的重要手段之一，我們必須具有更為前瞻的目光，為將來(lái)的數(shù)碼空間奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，以培養(yǎng)適應(yīng)現(xiàn)代攝影需求的人才。

四、仍要重視攝影藝術(shù)的培養(yǎng)

“攝影就是用光作畫(huà)”。作為藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，學(xué)習(xí)攝影最關(guān)鍵的就是要和學(xué)生的專(zhuān)業(yè)結(jié)合起來(lái)，在實(shí)際的教學(xué)過(guò)程中，加強(qiáng)學(xué)生創(chuàng)新思維的培養(yǎng)和創(chuàng)作意識(shí)的訓(xùn)練。在攝影構(gòu)圖、攝影色彩構(gòu)成等方面發(fā)揮專(zhuān)業(yè)特點(diǎn)，提高藝術(shù)修養(yǎng)，真正把攝影這門(mén)技術(shù)加以消化吸收，為己所用。

教育的職能是培養(yǎng)人才，發(fā)展科技，服務(wù)于社會(huì)。攝影技術(shù)的發(fā)展必然帶動(dòng)攝影教育的改革。如何在藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)攝影教學(xué)中體現(xiàn)數(shù)碼時(shí)代的特點(diǎn)，才是我們針對(duì)專(zhuān)業(yè)特點(diǎn)改進(jìn)攝影教學(xué)的關(guān)鍵。真正實(shí)現(xiàn)攝影課的數(shù)碼化，才是教學(xué)改革的真正出路。面對(duì)新世紀(jì)攝影藝術(shù)的發(fā)展，要提高攝影教育的教學(xué)質(zhì)量和辦學(xué)效果，攝影課必須以新的科學(xué)技術(shù)為背景，依據(jù)專(zhuān)業(yè)的需要，確定培養(yǎng)目標(biāo)，制訂教學(xué)計(jì)劃，適應(yīng)時(shí)展的要求，以培養(yǎng)更多服務(wù)于社會(huì)的高層次人才。

內(nèi)容摘要：科技的發(fā)展使人類(lèi)進(jìn)入了數(shù)碼時(shí)代。數(shù)碼時(shí)代的到來(lái)，給攝影技術(shù)帶來(lái)了顛覆性的挑戰(zhàn)。如何培養(yǎng)適應(yīng)數(shù)碼時(shí)展需求的攝影人才？數(shù)碼時(shí)代沖擊下藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)攝影課該何去何從？傳統(tǒng)的攝影教學(xué)該如何改革？文章從四個(gè)方面論述了面對(duì)數(shù)碼時(shí)代的沖擊，藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)攝影課改革的內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：數(shù)碼時(shí)代藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)攝影課改革

篇（8）

二、空間對(duì)比

空間對(duì)比手法常被用在大型展廳或者園林中，是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中最常用的手法，通過(guò)空間與空間的對(duì)比，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)感官?zèng)_擊，豐富環(huán)境的藝術(shù)特色。如，在展廳中設(shè)立“回”字空間，就是大空間與小空間過(guò)渡的典型代表，一方面能夠釋放展廳更多的空間，另一方面能夠讓人在大小空間的徘徊中體驗(yàn)曲徑通幽的別樣情懷。再如，復(fù)式樓層采用上下空間的對(duì)比，將一個(gè)整體空間劃分成兩個(gè)，一半是整體高度，一半是分層的二分之一高度，能夠讓人產(chǎn)生錯(cuò)落有致的感覺(jué)，并且能夠進(jìn)一步增強(qiáng)空間的實(shí)用性，也能增大空間的體積感，讓空間形成新的特征。

三、空間的過(guò)渡與引導(dǎo)

前文提到的隔斷和色彩的運(yùn)用也屬于空間的過(guò)渡與引導(dǎo)，這一手法常常體現(xiàn)在對(duì)大型空間的分割上，室內(nèi)設(shè)計(jì)和室外設(shè)計(jì)運(yùn)用得都比較多，主要是讓空間連貫自然，同時(shí)增加環(huán)境的層次感，讓環(huán)境更多元化。我國(guó)古代傳統(tǒng)的房屋設(shè)計(jì)講究風(fēng)水和間隔，如衛(wèi)生間的門(mén)不能與大門(mén)相對(duì)、進(jìn)門(mén)必須有門(mén)廊等，其實(shí)用科學(xué)的眼光看待這些問(wèn)題，能夠發(fā)現(xiàn)這樣的設(shè)計(jì)采用了空間過(guò)渡的形式，讓本來(lái)突兀的空間顯得更為協(xié)調(diào)。再如，現(xiàn)代樓房的房檐已經(jīng)被設(shè)計(jì)在樓頂，在古代，房檐不僅有排水的功能，同時(shí)起到了分割外界空間和室內(nèi)空間的重要作用。

四、空間序列

空間序列常被運(yùn)用在莊嚴(yán)肅穆的環(huán)境中，并不適用于普通設(shè)計(jì)。現(xiàn)代設(shè)計(jì)旨在營(yíng)造一種安全和舒適的環(huán)境，空間序列顯得過(guò)于嚴(yán)謹(jǐn)。當(dāng)然，如果設(shè)計(jì)是針對(duì)莊嚴(yán)的建筑群體就另當(dāng)別論，這種設(shè)計(jì)手法通過(guò)對(duì)空間的嚴(yán)謹(jǐn)分割排序體現(xiàn)出嚴(yán)肅的氛圍。如北京紫禁城的設(shè)計(jì)風(fēng)格就十分嚴(yán)謹(jǐn)，每一個(gè)空間都有對(duì)應(yīng)的序列，觀者一眼望去便能感受到皇家氣息，體會(huì)到無(wú)與倫比的空間力量。

五、空間分隔

在空間藝術(shù)設(shè)計(jì)中，將大空間分隔成若干個(gè)小空間是常用的一種設(shè)計(jì)方法，常用于室內(nèi)設(shè)計(jì)。在室內(nèi)進(jìn)行空間分隔，一般通過(guò)墻體、家具、玻璃、屏風(fēng)等完成。室內(nèi)空間的分隔相對(duì)來(lái)說(shuō)比較明確，室外空間一般是通過(guò)假山、建筑、植物等進(jìn)行空間分隔。空間分隔根據(jù)分隔材料和高度的不同，可以分為實(shí)隔和虛隔。實(shí)隔是指實(shí)實(shí)在在的分隔，既能阻隔人們的移動(dòng)，又能阻隔人們的視線；虛隔更加側(cè)重心理上的分隔，有的是只分隔交通，不分隔視線，如用玻璃進(jìn)行分隔。另外，靈活運(yùn)用實(shí)隔和虛隔營(yíng)造滲透空間，能夠營(yíng)造別樣的藝術(shù)氛圍。如，密斯的經(jīng)典作品——巴塞羅那國(guó)際展覽會(huì)德國(guó)館就很好地處理了圍與透的關(guān)系，表現(xiàn)出了空間分隔的藝術(shù)性。除此之外，營(yíng)造虛空的空間不必進(jìn)行實(shí)際空間的圍合，只需要通過(guò)暗示、虛擬的手法在人們的感官上營(yíng)造出一種空間感即可。

篇（9）

2.插畫(huà)在書(shū)籍內(nèi)頁(yè)中的應(yīng)用方法

插畫(huà)不僅在書(shū)籍的封面上能夠得到較好的應(yīng)用，在書(shū)籍的內(nèi)頁(yè)中也可以取得很好的效果。在書(shū)籍的內(nèi)頁(yè)中，主要通過(guò)文字表達(dá)其中的內(nèi)容，但是如果在這些文字中適當(dāng)加入一些插畫(huà)，就能夠使讀者在閱讀的過(guò)程中，更為明晰地理解文字所要表達(dá)的內(nèi)容，也能夠?yàn)樽x者帶來(lái)更多的閱讀趣味及視覺(jué)體驗(yàn)。在實(shí)際的內(nèi)頁(yè)插畫(huà)設(shè)計(jì)上，可以采用手繪形式的插畫(huà)，這種形式的插畫(huà)可以為讀者帶來(lái)清新感，也能夠通過(guò)手繪插畫(huà)的形式為讀者提供更多的愉悅感。如我國(guó)一些傳統(tǒng)小說(shuō)中，就在純文字的內(nèi)頁(yè)中夾雜使用一些黑白色調(diào)的手繪插畫(huà)。這種插畫(huà)讓讀者在閱讀的過(guò)程中，更加直觀地了解文字內(nèi)容。在幅面使用上，不僅可以使用整張的插畫(huà)，也可以采用一些較小幅面的插畫(huà)。這種小幅插畫(huà)的主體是書(shū)中某些章節(jié)或小節(jié)的內(nèi)容，通過(guò)小幅插畫(huà)和解釋文字對(duì)內(nèi)容進(jìn)行說(shuō)明。

如在一些學(xué)術(shù)類(lèi)（主要是心理學(xué)類(lèi)）書(shū)籍中，就可以使用小幅的插畫(huà)對(duì)書(shū)中的一些章節(jié)知識(shí)點(diǎn)進(jìn)行概括，也能夠與全書(shū)形成統(tǒng)一的風(fēng)格，這樣的插畫(huà)形式在書(shū)中的運(yùn)用是具有代表性的。

篇（10）

一、引言

隨著數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)，數(shù)字視覺(jué)開(kāi)始越來(lái)越多地應(yīng)用到影視制作當(dāng)中，傳統(tǒng)電影美術(shù)的制作方式和創(chuàng)作觀念受到前所未有的沖擊，并且，隨著視覺(jué)類(lèi)型電影制作方式的日益完善，傳統(tǒng)電影美術(shù)與數(shù)字化電影美術(shù)的歷史性跨越日益顯著。電影美術(shù)作為電影主創(chuàng)之一，就其本質(zhì)而言是造型藝術(shù)的一種，但從時(shí)空角度來(lái)看，電影美術(shù)不是瞬間攝取的靜態(tài)造型藝術(shù)，而是運(yùn)動(dòng)著的立體造型藝術(shù)。

二、電影美術(shù)的內(nèi)涵

電影美術(shù)是指在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上，對(duì)影片的可視化形象進(jìn)行創(chuàng)作的造型藝術(shù)。電影美術(shù)主要是通過(guò)影片總體造型設(shè)計(jì)、場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)、人物造型設(shè)計(jì)等方面來(lái)表達(dá)邏輯思維進(jìn)而實(shí)現(xiàn)形象思維，它直接決定了一部影視作品的美學(xué)表達(dá)與藝術(shù)內(nèi)涵，對(duì)影視作品的造型起著決定性作用與影響。雖然，電影美術(shù)是與自己的母體美術(shù)是緊密聯(lián)系在一起的，但是美術(shù)和電影在本質(zhì)上是完全不同的藝術(shù)，具有不同的藝術(shù)形態(tài)。美術(shù)的藝術(shù)形態(tài)特征是物質(zhì)媒介的二維或三維的空間性，電影則是時(shí)空藝術(shù)，它的形態(tài)特征是既有空間維上的造型性，又有時(shí)間維上的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。美術(shù)不受物質(zhì)世界的時(shí)間性約束，電影則兼有空間的二維性和時(shí)間的一維性。

三．電影美術(shù)的創(chuàng)作要素

電影美術(shù)是專(zhuān)門(mén)為影片造型進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作的一種美術(shù)創(chuàng)作，直接影響影片的藝術(shù)水準(zhǔn)的成功與否。wWW.133229.coM電影美術(shù)不同于一般繪畫(huà)創(chuàng)作，美術(shù)一進(jìn)入電影就改變了它原來(lái)那種獨(dú)立創(chuàng)作的特點(diǎn)，而使自己成為電影這一綜合藝術(shù)的重要部門(mén)。電影美術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程涵蓋場(chǎng)景設(shè)計(jì)、環(huán)境與個(gè)性的設(shè)置、氣氛的營(yíng)造和影調(diào)及色調(diào)的確定。

首先，電影美術(shù)師應(yīng)該與攝影、演員等共同合作在電影導(dǎo)演的總體構(gòu)思下，完成影片的造型表現(xiàn)。在設(shè)計(jì)構(gòu)思階段，電影美術(shù)師要尋求一種途徑，一種方法和形式，最完美地將劇本中的抽象文字和導(dǎo)演的意念化的構(gòu)思，轉(zhuǎn)化為具體的形象表現(xiàn)出來(lái)的人，并且與導(dǎo)演、攝影等創(chuàng)作人員共同完成最終銀幕空間形象化的影象。其次，電影美術(shù)師應(yīng)該設(shè)計(jì)和制作出符合電影主題，具有生活氣息、有時(shí)代特征的景、物和人，以使電影藝術(shù)產(chǎn)生情景交融的藝術(shù)效果。電影美術(shù)設(shè)計(jì)為人物的行為提供“典型環(huán)境”，交代故事發(fā)生的年代、地點(diǎn)、時(shí)間，也能在一定程度上體現(xiàn)人物的身份、職業(yè)、性格和思想，顯示一定的個(gè)性、習(xí)慣和愛(ài)好。當(dāng)然，電影的美術(shù)造型是必不可缺的，影片中景物的個(gè)性源于兩個(gè)條件：人物個(gè)性和所處的規(guī)定情境及創(chuàng)作者的選景態(tài)度，即怎樣使它以最有力的影像浮現(xiàn)在銀幕上去感知于觀眾。再次，電影美術(shù)師應(yīng)該營(yíng)造良好的氛圍來(lái)凸顯電影的主題。氛圍是特定生活中彌漫于人們周?chē)囟ǖ目諝鉅顟B(tài)，在表現(xiàn)銀幕氣氛中起著重要的作用。氣氛相對(duì)環(huán)境而言是更重要的，環(huán)境只能客觀地表示劇中人的所在地，卻不能表現(xiàn)當(dāng)時(shí)劇中人的心情變化，而氣氛則尤能反映和烘托人物心情的變化。最后，光和色是電影造型中極重要的元素和手段。光與色是在影片的時(shí)空流動(dòng)中展現(xiàn)其生命，并以個(gè)性顯示影片造型所表達(dá)的情緒、意境和風(fēng)格。影調(diào)和色調(diào)和影片的樣式是密切相關(guān)的，是其具體造型的體現(xiàn)，當(dāng)美術(shù)師出于對(duì)未來(lái)影片樣式的理解，試圖尋求影片造型的整體基調(diào)時(shí)，他必然思考這兩方面的問(wèn)題，也必須對(duì)這兩方面作出藝術(shù)的安排。

四、以《英雄》為例探討電影美術(shù)的色彩設(shè)計(jì)

隨著數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，視覺(jué)型影視越來(lái)越受到觀眾的喜歡，在未來(lái)的影片中，美術(shù)師首先接觸到的就是色彩和色調(diào)問(wèn)題，他要從影片整體造型角度處置色彩使其整體上和諧統(tǒng)一。影片的基本色調(diào)本身就具有意義，影片的色彩也就是貫串全片的線索，下面以張藝謀導(dǎo)演深入人心的《英雄》來(lái)側(cè)重探討電影美術(shù)的色彩設(shè)計(jì)。

《英雄》影片中人物服裝色彩設(shè)置上就獨(dú)具匠心。秦王在影片中自始至終是單一的深重黑色，與秦王宮殿鐵黑色調(diào)渾然一體。無(wú)名穿著黑裝依照秦國(guó)律例至秦宮殿受封獎(jiǎng)，與秦王“十步”之距對(duì)飲，秦王、無(wú)名、長(zhǎng)空、秦劍客等服色在黑色純度和亮度的設(shè)計(jì)上則依次由深重至淺淡，這種構(gòu)成符合秦尚黑，并寓意黑的權(quán)威和政治影響，也暗示一種對(duì)秦政的不滿與反抗。殘劍、飛雪、如月的衣裝色彩純度高、色澤鮮亮，質(zhì)體輕薄，雖靚麗飄逸卻敵不過(guò)黑奮的威重力量。除了黑色，《英雄》中還有其他多種色彩表現(xiàn)。在《英雄》中，無(wú)名給秦王編造的殘劍飛雪故事的基調(diào)是紅色的，反映出無(wú)名潛意識(shí)中刺秦的激情，他那冷靜的外表下掩蓋著報(bào)仇的血性和血?dú)猓胂笾屑磳⒊霈F(xiàn)的刺秦場(chǎng)面使無(wú)名眼中的世界充滿了鮮紅的像血一樣濃烈的色彩，此時(shí)秦王眼中和無(wú)名看到的色調(diào)是一樣的，充滿了血紅的仇恨和殺氣。而當(dāng)秦王發(fā)現(xiàn)了無(wú)名的真實(shí)意圖時(shí)，他想象中的一切都籠蓋上了寂靜的藍(lán)色，因?yàn)樗媾R的絕境使他不得不極力使自己鎮(zhèn)靜下來(lái)，用理性和智慧來(lái)超越對(duì)死亡的恐懼。殘劍給無(wú)名講述的故事時(shí)，柔和的綠色成為敘述的基調(diào)，一方面它展示了殘劍給無(wú)名講述時(shí)那種超脫仇恨，回歸到寧?kù)o、博愛(ài)、真樸的心境，另一方面也反映了無(wú)名向秦王轉(zhuǎn)述時(shí)悟出的那種渴望和平，不要戰(zhàn)爭(zhēng)的心態(tài)。

總之，電影《英雄》是一部由紅、藍(lán)、白、綠、黑等多種色調(diào)來(lái)講述的故事，它的情節(jié)的感人之處不在于故事的大起大落，而在其細(xì)節(jié)的精致和典麗，色彩和畫(huà)面的視覺(jué)統(tǒng)一在《英雄》中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，色彩在影片中，不僅是純粹電影化的造型手段，而且還要構(gòu)成電影的視覺(jué)語(yǔ)言形態(tài)，只有當(dāng)色彩融合在影片劇作之中，形成電影劇作的色彩結(jié)構(gòu)，并且本身成為劇作內(nèi)容，色彩與影片的關(guān)系才達(dá)到了“化”的境界，電影色彩的意義也才能真正得以體現(xiàn)，色彩在影片中的生命品質(zhì)才能得以存在。一直以來(lái)，影視藝術(shù)都是人們生活中不可缺少的藝術(shù)形式，隨著科技的發(fā)展，影視藝術(shù)逐漸成為一道亮麗的藝術(shù)風(fēng)景，當(dāng)然影視在我國(guó)的迅速發(fā)展離不開(kāi)影視美術(shù)的重要貢獻(xiàn)，更離不開(kāi)眾多的幕后影視美術(shù)工作人員，影視和美術(shù)的緊密結(jié)合必將帶動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)和美術(shù)藝術(shù)形式的絢爛盛開(kāi)。

參考文獻(xiàn)：

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篇（11）

引言

近年來(lái)，我國(guó)交通基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)水平隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展不斷提高。但是，公路設(shè)計(jì)及施工也隨著交通量的日益增長(zhǎng)以及人民群眾生活水平的提高而提出了更高要求，目前，公路發(fā)展的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題就是提高公路通行能力及服務(wù)水平。在公路運(yùn)行過(guò)程中，因?yàn)橘|(zhì)量問(wèn)題容易出現(xiàn)，從而影響公路運(yùn)行安全，這些問(wèn)題的產(chǎn)生與公路設(shè)計(jì)存在著較大關(guān)系。

1 公路設(shè)計(jì)中應(yīng)注意的問(wèn)題研究

1.1 公路平面線形設(shè)計(jì)與豎面設(shè)計(jì)中應(yīng)注意的問(wèn)題

在進(jìn)行公路平面線形設(shè)計(jì)中，需要注意以下幾點(diǎn)：其一，盡量在公路設(shè)計(jì)中不設(shè)置超高的平曲線半徑，避免公路設(shè)計(jì)中因處理單向排水問(wèn)題而增加施工成本，公路設(shè)計(jì)應(yīng)堅(jiān)持安全性、舒適性原則；其二，在公路設(shè)計(jì)中，因填土區(qū)質(zhì)量問(wèn)題難以有效控制，其設(shè)置的路堤擋土墻等結(jié)構(gòu)物填筑質(zhì)量難以保障，容易對(duì)公路施工質(zhì)量造成影響；其三，公路平面線形設(shè)計(jì)應(yīng)盡量避免人口較為集中的地帶，因公路施工穿越人口較為密集區(qū)域，則會(huì)對(duì)正常交通通道造成破壞，其拆遷及施工量較大，會(huì)增加公路施工整體成本；其四，公路平面線形設(shè)計(jì)應(yīng)避開(kāi)水塘、水庫(kù)等農(nóng)用水利設(shè)施，否則會(huì)增加征地補(bǔ)償，增加工程造價(jià)，對(duì)公路施工質(zhì)量及進(jìn)度造成影響；其五，公路線形設(shè)計(jì)應(yīng)避免橫坡較陡位置半填半挖，半填半挖式路基容易出現(xiàn)沉降不均勻問(wèn)題，引起安全事故。

在公路縱面設(shè)計(jì)中，主要應(yīng)注意以下幾點(diǎn)問(wèn)題：其一，考慮到零填挖地段水穩(wěn)定性較差，進(jìn)行水穩(wěn)定性處理其成本較高，為此在公路縱面設(shè)計(jì)中應(yīng)盡量減少零填挖地段；其二，在公路縱向設(shè)計(jì)中，應(yīng)盡量將線路走高，在縱面設(shè)計(jì)中應(yīng)不采取明涵結(jié)構(gòu)，明涵結(jié)構(gòu)的應(yīng)用，容易增加公路施工成本，且容易出現(xiàn)跳車(chē)狀況，如有條件，公路涵洞設(shè)置應(yīng)明涵暗放；其三，在公路縱向設(shè)計(jì)中多采取人行通道涵，少應(yīng)用人行天橋，避免因人行天橋設(shè)計(jì)及應(yīng)用影響公路通行能力及施工進(jìn)度；其四，在緊接互通式立交橋連接線位置，應(yīng)盡量避免設(shè)計(jì)出凸形豎曲線，互通式立交橋段其通視條件較差，在車(chē)輛行駛過(guò)程中，很難在短時(shí)間內(nèi)對(duì)指路標(biāo)示進(jìn)行識(shí)別，容易走錯(cuò)線路，甚至引發(fā)交通事故；其五，嚴(yán)格控制公路高填方，因高填方公路施工后難以控制質(zhì)量，尤其是在軟基地帶高填方工程，在無(wú)法避免采取高填方時(shí)，應(yīng)采取多種措施，保證其處理質(zhì)量。

1.2 公路路基軟基與提高水穩(wěn)定性應(yīng)注意的問(wèn)題

在公路工程中，如路基通過(guò)軟基地段，則要求對(duì)軟基采取處理措施，以保證軟基處理后沉降值較小，穩(wěn)定性較好。在路基水穩(wěn)定性問(wèn)題處理中，針對(duì)挖方地段路基，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：公路路基挖方地段很容易被破壞，在車(chē)輛荷載影響下容易出現(xiàn)路面開(kāi)裂等問(wèn)題，水損壞問(wèn)題尤為嚴(yán)重。在雨水較多的雨季，則會(huì)從公路邊坡兩側(cè)經(jīng)過(guò)護(hù)面墻水溝底滲透到露肩位置，甚至滲透到路基中間。在公路設(shè)計(jì)中，根據(jù)公路地下水狀況，如存在地下水，必須在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)地下水排水設(shè)計(jì)，如在挖方地段處理作業(yè)中，可以在公路設(shè)計(jì)采取設(shè)置盲溝，阻斷外來(lái)水源的設(shè)計(jì)方案。針對(duì)零填挖路基，其設(shè)計(jì)應(yīng)注意的問(wèn)題為：因其路基較低，水位較高，路基水穩(wěn)定性不足，在進(jìn)行零填挖路基處理過(guò)程中，最好的辦法是采取換填或采取原狀土處理壓實(shí)。除此之外，在公路設(shè)計(jì)中，還應(yīng)盡量降低公路地下水水位，采取措施隔斷地下水源。如在公路設(shè)計(jì)中，在水溝地下位置設(shè)置出盲溝或加深兩邊水溝，則可以有效將水阻斷并引導(dǎo)至路基以外，保證路基穩(wěn)定性及質(zhì)量。

1.3 橋涵等結(jié)構(gòu)物設(shè)計(jì)中應(yīng)注意的問(wèn)題

在橋涵等結(jié)構(gòu)物設(shè)計(jì)中，不能簡(jiǎn)單直接套用標(biāo)準(zhǔn)圖，標(biāo)準(zhǔn)圖編制一般是在較為理想的條件下完成的，然而在公路橋涵等結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中，其實(shí)際工程施工較為復(fù)雜，耐久性與施工條件較多，在標(biāo)準(zhǔn)圖中難以涵蓋復(fù)雜的施工條件及環(huán)境因素。在公路橋涵設(shè)計(jì)中，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)問(wèn)題：保證材料耐久性，因該公路應(yīng)用壽命較長(zhǎng)，為此需要保證材料耐久性；在設(shè)計(jì)中，充分考慮復(fù)雜的施工環(huán)境及條件，尤其是在公路施工中，其土方量較大，機(jī)械設(shè)備較多，橋涵設(shè)計(jì)與施工應(yīng)符合規(guī)范要求。在分離式立交橋與人行天橋中不應(yīng)設(shè)計(jì)為呆板結(jié)構(gòu)形式，應(yīng)綜合考慮公路工程實(shí)際地形與景觀環(huán)境，立交橋凈高應(yīng)符合規(guī)范要求，并考慮公路養(yǎng)護(hù)路面標(biāo)高影響等因素；當(dāng)公路填方較高時(shí)，在設(shè)計(jì)中不宜采取圓管涵，如工程設(shè)計(jì)需要采取圓管涵，則需要進(jìn)行特殊設(shè)計(jì)；對(duì)石拱涵與蓋板進(jìn)行防水設(shè)計(jì)，保證防水效果較好，避免水滲透對(duì)涵洞造成影響。

2 公路設(shè)計(jì)注意問(wèn)題的對(duì)策研究

在公路設(shè)計(jì)選線中，主要包括地質(zhì)選線、安全選線與景觀選線三種方式，其中地質(zhì)選線，需要對(duì)公路巖溶區(qū)、軟土底層、崩坍區(qū)、斷層破碎帶等區(qū)域進(jìn)行避讓?zhuān)瑹o(wú)法避讓時(shí)，則應(yīng)采取多種設(shè)計(jì)方案，按照實(shí)際地質(zhì)狀況，選擇出地質(zhì)條件對(duì)公路工程影響最小的方案，或采取措施降低地質(zhì)安全隱患，保證公路施工質(zhì)量；安全選線設(shè)計(jì)中，要求避讓長(zhǎng)上坡下坡路段、陡坡路段與高填深挖路段；在路線選擇時(shí)，盡量選擇地勢(shì)平坦、山坡穩(wěn)定區(qū)域進(jìn)行公路設(shè)計(jì)，充分保障公路設(shè)計(jì)的安全性；景觀選線，要求公路選線與實(shí)際景觀相結(jié)合，避免高填深坑，在保證公路通行條件的基礎(chǔ)上，保證視覺(jué)良好，實(shí)現(xiàn)公路設(shè)計(jì)與生態(tài)設(shè)計(jì)的統(tǒng)一。

在公路路基設(shè)計(jì)中，對(duì)公路互通區(qū)、服務(wù)區(qū)匝道等區(qū)域設(shè)計(jì)，應(yīng)盡量避免占用農(nóng)田，放緩邊坡，合理設(shè)計(jì)坡率，保證路基高度符合規(guī)范要求，綜合考慮地基穩(wěn)定性。在公路設(shè)計(jì)中，堅(jiān)持安全性與經(jīng)濟(jì)性原則，采取剛?cè)峤Y(jié)合結(jié)構(gòu)，因地制宜，靈活設(shè)計(jì)；做好路基排水工作；在公路設(shè)計(jì)中考慮施工可行性及效率；在公路回填作業(yè)時(shí)，應(yīng)保證回填材料應(yīng)用滿足填筑要求，合理設(shè)計(jì)公路路面厚度及其他參數(shù)，充分保障公路設(shè)計(jì)整體質(zhì)量。

3 結(jié)語(yǔ)

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展以及人民群眾生活水平的提高，對(duì)公路設(shè)計(jì)與施工提出了更高要求。為保證公路后期運(yùn)營(yíng)質(zhì)量及服務(wù)水平，設(shè)計(jì)時(shí)就應(yīng)該從選線、平、縱面設(shè)計(jì)，以及特殊路基處理等多個(gè)方面進(jìn)行嚴(yán)格把關(guān)。

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