裝飾設計論文大全11篇

緒論：寫作既是個人情感的抒發，也是對學術真理的探索，歡迎閱讀由發表云整理的11篇裝飾設計論文范文，希望它們能為您的寫作提供參考和啟發。

篇（1）

(1)保存時間長。在室內設計中采用手繪藝術，可以對墻體進行美化，而且具有不褪色、不脫落、抗腐蝕的特點。手繪藝術的顏料選擇的時，需要使用新型的繪畫原料，即丙烯，這種原料可以依附在墻面，并且不容易脫落。

(2)變化多樣，個性張揚。在室內設計中采用手繪藝術，通常是繪畫人員直接在墻面上作畫，因此在進行繪畫時，需要充分的考慮居住者的心理進行構圖，并且顏色的選擇需要整體把握，力求融入到室內的設計風格中，這樣可以滿足居住者的個性要求，能夠營造出溫馨舒適的居住環境。

(3)無毒無害，無污染。在傳統的室內的設計中，通常采用的裝修材料和油漆可以釋放出甲烷等有害氣體，威脅到居住者的健康，而手繪藝術采用的是丙烯顏料，這種原料不會對人體產生危害。

(4)滿足居住者的要求。手繪藝術可以依據居住者的要求，進行創造，這樣可以為居住者提供良好的生活環境。

2手繪藝術在室內裝飾中的應用

手繪藝術主要是指手繪墻，手繪墻的設計和裝飾中的主要環節有:一是手繪墻面的選擇。在進行手繪藝術，可以選擇在毛墻上進行繪畫，也可以在沒有刷過清漆的玄關、模板、家具上進行創造。對于一些水泥地面、瓷磚也可以進行繪畫。在進行手繪藝術的創造中，需要確保墻體的濕度以及墻面的平度，這樣才能夠確保手繪藝術的效果。在手繪藝術完成后，需要等到手繪藝術徹底的晾干后，才可以對畫面進行局部的修飾。二是繪畫和其他設計元素的搭配。在室內裝飾中，需要協調手繪藝術和其他設計元素的關系。在進行手繪藝術前需要充分的了解室內的設計風格，選擇相匹配的手繪畫面。另外還要依據居住者的喜好、生活習慣選擇合適的顏色，這樣才能夠確保居室設計的合理。三是手繪藝術的步驟。在進行手繪藝術時，對手繪墻的上色成為手繪藝術的關鍵步驟。首先需要設計整體框架，需要對室內的布局進行合理的規劃，在了解室內的裝飾風格和家具擺設的基礎上，確定設計整體的框架。其次是勾勒輪廓，需要依據設計的要求，勾勒出手繪藝術的輪廓。在勾勒輪廓中，需要對正確的使用畫筆，合理的規劃粗細線條，這樣才能夠為上色做準備。最后是上色，在勾勒完成后需要對手繪圖畫進行上色。在上色中，重視顏色的搭配協調，控制整體的效果。還要考慮到室內的采光和色彩的飽滿度等因素，這樣才能夠創造出顏色合適的手繪藝術。四是手繪藝術的后期維護。在手繪藝術創造完成后需要對手繪墻體進行維護和保養，從而確保手繪藝術圖畫的持久性。要在手繪藝術完成為后，對室內進行適當的通風，確保手繪畫面及時的風干。手繪墻可能會受到粉塵的污染，在手繪畫面徹底風干之后可以采取濕布擦拭。

篇（2）

不同的顏色能夠反映出不同的性格，也能對人的心理和情緒產生微妙的影響，墻紙的設計也不例外。設計時依然要遵循色彩賦予的魔力，恰當的墻紙顏色，可以恰到好處地調節居住環境的氛圍和氣場，比如采光不良的房間可以使用暖色的壁紙，離鬧市近的房間可以使用冷色壁紙，新婚夫妻的臥室適宜熱調壁紙，學生的書房卻恰恰相反地適合冷靜色調壁紙，喜歡異域風情的可以選擇濃烈色彩的壁紙，喜歡中國風的則需要淡雅色彩的壁紙。壁紙的顏色能影響空間的大小、溫度的冷暖、光線的明亮和陰暗，甚至于幼兒性格的成長。正確地運用色彩美學，壁紙就可以營造出變化多端的裝飾效果和家居風格。

二、圖案

現代壁紙的花色之豐富，已經到了數不勝數的地步。例如花卉、星辰、豎紋、波浪等圖案的壁紙都是現代家庭裝修經常用到的。現在還有不少壁紙的圖案設計得極具個性，例如特立獨行的人可以選擇手繪涂鴉圖案的壁紙，擁有復古情懷的可以選擇老報紙圖案的壁紙，喜歡田園風格的可以選擇格子圖案的壁紙，酒吧和咖啡廳可以選擇磚墻圖案或者木紋圖案的壁紙，茶社和中餐館可以選擇書法圖案或者花鳥畫圖案的壁紙。甚至還可以定制卡通肖像壁紙、家族照片壁紙等特殊圖案的壁紙。壁紙裝飾設計完全可以通過定制特殊圖案來滿足不同年齡、職業、需求的消費者。壁紙的圖案設計是能夠決定該壁紙成功與否的關鍵所在，設計師應該深入地研究圖案的排列規律，用圖案傳達壁紙作品的內在含義，領悟了這一點，才可以創造出優秀而獨特的作品。

篇（3）

琳瑯滿目的商品，衣服鞋帽，在展柜里看的和在外面穿的效果也不盡相同，這就是在商場里，設計師對燈光的合理運用，給人們視覺上一種美的享受.這就是燈光的效果.良好的燈環境，對于室內設計來說，空間布置的效果不是絕對的占主導地位.燈光的安排與應用同樣占著不可或缺的地位.室內空間的體現.燈光的應用對室內空間的體現起這不可或缺的作用，只有讓燈光的設計安排，與室內陳設，家具的安排與擺放，完美的結合在一起，才能把室內設計做的更好，設計出客戶更滿意的方案。對于一個設計師來說，客戶的滿意是對自己的一種肯定，同樣自己的設計理念和設計手法也同樣重要，家具的擺放與室內陳設大家都大同小異，而聰明的設計師會對燈光的設計而匠心獨具，讓自己的設計會使人眼前一亮，或是記憶猶新。而燈光的應用主要是起到照明和裝飾的作用。而作為設計師我們應該在燈光裝飾效果上匠心獨運，別出心裁。

作為設計師，我們可以從燈光對室內空間的重要性，不同光源帶給人們不同的美感.去做一個完美的室內設計。裝飾設計，主要是裝飾兩個字。而在裝飾中，燈光的運用是不可或缺的，燈光運用的好可以讓沒有時尚感的家具具有時代美感，使不具有優美形態的家具具有時尚氣息。生活中我們已離不開光帶給我們的色彩感受與溫度。光在某種定義下應該是我們第一不可缺少的東西，它不光給我們光明，同時也讓我們體會到五光十色的生活環境，使我們的生活多姿多彩。我們離不開光。但我們可以利用光給我們營造更絢麗多姿的生活。魅美麗的顏色誰都喜歡，而在生活中，恰是光給我們帶來色彩斑斕的世界。而燈光在裝飾設計里的作用也同樣無可厚非，燈光在裝飾設計里運用的好，可以賦予整個設計一個美的靈魂。不同的光源形式帶給我們不同的形式美感，不同的光源色彩帶有不同的感情特征，可以使居住環境中的人們體會到溫馨或者是浪漫等感情特征。不同的燈光可以營造不同的環境，帶給人們不同的感受。

燈光應用的好可以使人身心得到愉悅。強烈的燈光可以帶人興奮，不同的照射方式也有不同的感受，活動的燈光可以活躍氣氛，靜止的燈光可以營造氣氛.同樣的燈光不同的照射方式帶給人們的感受也不一樣，什么樣的場合應用什么樣的燈光是非常講究的.作為設計師來說，客戶的要求是一放面，自己的設計思想也同樣重要。家具的陳設是給客戶很直觀的視覺感受，而到了晚上燈光的重要性就體現出來了。燈光運用的好。夜間的效果應該比白天還要美觀。燈光雖然人們感受不到，但卻會很直觀的體現在人們的眼前。這種展現比直觀感受來的還要直接。室內裝飾物的陳設往往會搭配相應的燈光。而燈光的作用不僅僅是照亮裝飾物，而且會給裝飾物賦予一定美的氣質。什么樣的裝飾物搭配什么樣的燈光.搭配不同色彩，不同強度的燈光帶給人們的感受也不相同。

不同形式的光源產生的美感也不盡相同,帶給人們不同的心情與感受。同樣營造的空間氛圍也不一樣。點光源，在室內大空間中也就能算個點，比如最常用的筒燈，射燈等，都屬于點光源.點光源的特征是集中照明，可以突出在中心光源的物體，在比較大的的空間內把點光源運用的好，可以增加空間感，使空間更有層次性。在莊嚴的場合可以是空間跟家嚴肅。增加氣氛。把點光源規則的排列，可以使空間得到充分的照明，是空間更加有韻律。除了點光源外。在室內裝飾設計中，線光源和面光源的應用也比較廣泛。線光源具有流動性與跳動性，在空間比較曲折的地方可以充分發揮線的本質作用，跳動轉折使空間更具流動的美感，尤其是采用弧線形或多處轉折的時候。在交大的空間中起到鏈接兩個空間的作用，把相近的兩個或多個空間進行串聯，使空間之間的聯系更加緊密和諧。并且點光源運用的好，可以引導人們的視線，擴大人們的視野范圍。面光源主要是通過面積較大的光源通過罩面透射產生較大的照明區域。光源具有柔和和照明面積廣等特點，在室內設計和其他裝飾設計中運用的都比較廣泛。面光源分布的照明區域都比較均勻，在使用中，更容易營造一種親近祥和的生產生活環境。燈光在裝飾設計里的應用，可以更好的營造和諧絢麗的空間。所以在裝飾設計中對燈光布局和燈光使用方面，是設計師要非常用心設計的方面。

作者：劉志猛 陳俊如 單位：遼寧科技大學建筑與藝術設計學院

篇（4）

二、酒店室內裝飾設計經典案例分析

酒店的經典作品往往對一個裝飾設計師而言有著引導作用。本著理念與實際相結合的原則，在裝飾設計之前筆者對HBA裝飾設計的酒店做了深入分析與研究。廣州四季酒店為HBA裝飾設計的五星級酒店。HBA為廣州四季酒店打造了“挑戰酒店業者觀念”的新穎裝飾設計，不尋常的建筑結構——帶有不同角度的傾斜圓柱貫穿所有的公用空間，即使是客房和套房的角落位置亦有大型斜角圓柱。客房裝飾設計為現代風格，但又透露出深厚文化底蘊。色彩上采用黃色和灰色搭配紅色面料，顯得高雅而富有情調。床后背景墻采用中國風的掛畫并用不銹鋼拉絲框收口，具有東方情韻。地毯采用中國水墨元素，圖案并非鋪滿地毯，而是局部點綴，顯得開放而不呆板。家具上石材包以皮革，金屬邊幾配以酒紅色沙發，將城市與酒店的特色體現得淋漓盡致。由于大樓面積向上遞減，因此104間房間各有不同，必須具備靈活的裝飾設計，為圓柱帶來不同的交點。唯一固定的是浴室和睡床的位置，住客可以俯瞰窗外壯美的景致（圖2）。

三、室內空間——客房裝飾設計

1.平面布局客房裝飾設計好了，整個酒店的裝飾設計就成功了80%，客房衛生間裝飾設計好了，客房的裝飾設計也就成功了80%。客房衛生間的重要性不言而喻。通常來說，客房分為三個區域：小走道、衛生間、休息區（圖3）。小走道是客房外進入客房內的過渡空間，在此部分，通常會集合交通、衣柜、小酒吧等幾個功能。從當今的裝飾設計趨勢來看，似乎偏重強調交通功能，其他兩個功能都有所轉移。為了突出客房的“大”，在過渡空間的塑造上多采用“壓”的方法，也就是所謂“先抑后揚”。客人先通過一段層頂較低的過渡空間，到了臥房區后就會產生一種豁然開朗的心理感受。所以，過渡空間的尺寸可能會偏小一些。壓低走廊吊頂高度的另一個好處是可以充分利用走廊吊頂內的空間將管線布設于此。衛生間分成兩個區域：干區、濕區；具備四個功能：淋浴、浴缸、坐便、洗手臺。除了要滿足上述功能以外，裝飾設計最重要的是方便客人的使用。休息區分為三個功能：睡眠、起居、工作，客人在休息區內活動時間較長，裝飾設計要注意休息區的舒適感。

2.空間分析衛生間面積為8m2，休息區為20m2，從步入客房開始依次為衛生間、行李架、休息區等，采取2間客房共用墻體的方式，增加各方的通透性，將儲物柜做成內嵌式，一方面增加了視野的通透性，另一方面也增加了使用面積。衛生間的裝飾設計必須滿足五星級酒店規定的4件套。客房的空間分為行李區、衛生間、休息區，五星級酒店對客房有著嚴格的裝飾設計要求，如走道寬度不低于1.1m、不大于1.3m，諸如此類還有很多具體的規格。

3.空間裝飾設計客房的整體裝飾設計理念是簡單、自然，最優雅的裝飾設計方案往往也是最簡單、最自然的方案。寬敞的房間讓臥室空間呈現出大氣的格局。衛生間展現了鏡面洗手臺、隔墻和大型淋浴間，衛生間的另一邊則是長型浴缸。裝飾設計以簡潔的布局體現出自然的理念。客房入口處設有步入式更衣間，提高了客房的使用品質。客房的立面裝飾設計帶有強烈的秩序感，其空間劃分遵循裝飾設計原則，藝術畫與夾絲玻璃板完全融入，這些細節經過了嚴格推敲和放樣。客房主體通過和諧的方式一一呈現，臥室天花凈高2900mm，走道、休息區的天花凈高2600mm，保證自然光線的透射。裝飾設計的主要元素為具有荊門特點的云紋。硬裝上采用金屬壓條，深色和淺色木飾面有機組合。軟裝上采用灰色布藝為主，輔之以藝術地毯和藝術畫提亮空間，將云紋的圖案體現在夾絲玻璃、抱枕及地毯上，將主題元素貫穿整個客房。

四、室內空間——全日制餐廳裝飾設計

1.平面布局自助餐廳的廚房和餐飲區的面積比例接近1∶3，整個餐廳可以容納150人左右，兩邊分別設有供餐臺和明廚。合理的布局源于功能上的要求，布局的關鍵有兩大要求：一是靠近廚房出菜口，以方便成品菜肴的供應和補充，同時提供最簡短、最便捷的后勤服務路線，最大限度地減少后勤服務流線與賓客流線的交叉與重合。二是要方便賓客的出入，便于其自助選餐（圖4）。輕松、優雅、舒適的用餐動線是一次完美自助就餐的基本保證。裝飾設計將以健康用餐為前提的用餐秩序作為菜品布置的邏輯依據，確定各類菜品的擺放位置、特點，并進行不同的細節裝飾設計。這些菜品所在的“點”將串聯成用餐者動線最為重要的部分，安排合理可簡化用餐者動線。菜品餐臺與就餐空間及交通空間（流線）的穿插必須具有較強的邏輯性、存在感、標志性和獨立性。

2.空間分析整個餐廳面積為600m2，容納150人左右，餐廳呈“L”型，廚房位于整個布局的西北角，占餐廳面積的三分之一。后場是不可忽視的因素，要滿足硬性規定才會有裝飾設計的延續性。在空間規劃上，將“L”型的餐廳分為2個部分，進門入口到視野盡頭為部分一，剩余的為部分二。這種裝飾設計的好處在于空間被分割成了規則形狀，沒有被破壞，為以后的平面布置及其效果埋下伏筆。裝飾設計應盡量將景觀面讓給公共就餐區域，而非包廂區間。

3.空間裝飾設計餐廳不僅是提供人們就餐的地方，它往往還體現了一個酒店的服務風格、服務質量、服務態度。將裝飾設計元素的云紋概念延續到餐廳的裝飾設計中，將其運用于吊頂，將云紋抽象化，然后經過序列化的復制與疊加產生吊頂造型，處理成亞克力發光板作為頂部的主光源，采用石材包柱的方法將空間規制化，材料上運用深色與淺色木飾面、米黃色石材和藝術地毯，多運用藝術掛畫與燈箱營造空間氛圍。對于材料的選擇上，柱子采用石材中嵌硬包的方式；吊頂采用灰鏡材質；家具采用木飾面與石材雙拼的方式，以增加細節；灰色布藝與客房一致，整體色調以黃色和灰色為主色調，傳統中又不失現代，現代中透露出傳統。細節方面，通過石材抽縫、不銹鋼包邊以及藝術裝飾等方面體現裝飾設計的精致與美觀。

篇（5）

1關于現代技術和現代審美意識了解

技術是設計的依托和保證。現代科技日新月異，新技術、新材料不斷發展和涌現，再加上有利于快速交流的信息網絡和電腦技術，使我們的設計思想和設計能力提高到了前所未有的程度。技術發展到了一定程度，“高技術、高情感”就變成一句口號。美國未來學者約翰·奈斯特認為：“高技術和高情感是我用來描述我們怎樣對技術作出反映的一個公式。每當社會采用新技術就必須有人的平衡的反映——那就是高情感——不然的話，這種新技術會受到排斥。高技術越多，高情感越深。”

科學技術是美學觀念的動力，當科技發展之時，也必然導致審美意識的變異。“高技術、高情感”，這就是現代審美意識。現代的審美層次從單一的形式美轉向文化意識，人們更重視藝術風格、文化特色和美學價值的追求以及意境的創造。人們在探索科技的進步的同時，對以往的文化傳統并不是否定和拋棄，而是以強大的內聚力包容了傳統文化所創造的傳統技術、傳統工藝，并在現代設計的基礎上，拓展了包括作為“新傳統”的現代設計在內的幾乎所有的傳統設計和社會文化等內容，使傳統的涵義得到提倡。現代審美意識的發展使現代設計比以往具有更多的立足點和更廣泛的內容。

2室內裝飾設計的傳統風格與現代技術特征

一個有中國特色的現代室內設計必須兼顧傳統和現代，但是有些人往往一提傳統就會理解為復古，一提現代就會理解為照搬西方風格，通過對傳統風格與現代特征的探討，對“中國特色的現代室內設計”將有一個較深刻的理解。

當代哲學家保羅·利庫爾在《歷史與真理》一書中的一段話曾被許多談論全球化問題的學者廣泛引用:全球化的現象，既是人類的一大進步，又起了某種微妙的破壞作用。它破壞了傳統的文化，并由此產生了沖突。我們的感覺是:這種單一的世界文明同時正在對締造了過去偉大文明的文化資源起著消耗和磨蝕的作用。這種沖突表現在它呈現于我們面前一種平庸無奇的文明——在世界各地，人們看到的是同樣的電影、同樣的由宣傳所歪曲的語言。看來似乎人類在“成群”地接近一種消費文化的過程中，也“成群”地停頓在一個次文化的水平上了。于是，我們遇到了一個關鍵問題:為了走向現代化，是否必須拋棄使這個民族得以生存的文化傳統?事實是:每個文化都無法承受及吸收來自現代文明的沖擊。這就是我們的謎:如何復興一個古老的、沉睡的文明，使其參與到全球文明中去。

民族的傳統復興是指經過一段非傳統的歷程之后出現的傳統復興，是以自然的方式從一種形態轉變為另一種形態，應在本體基礎上進行自身進化，灌輸以新鮮的內容。當代的人們常產生一個誤解，把傳統歸結為或者等同于“過去的東西”，認為只有古代的東西才能代表民族性，這是一種將傳統凝固化的觀點。實際上，傳統并不僅代表過去，同時也代表現代和未來。包豪斯的創建人格羅皮烏斯有句名言:“真正的傳統是不斷前進的產物，它的本質是運動，不是靜止的。傳統應該推動人的前進”。因此，對傳統復興的本身不等同于照搬和模仿傳統，“傳統”本身更要求和包含著文化發展中的積累性和繼承性。這樣，傳統在發展中才能流傳和保持，不是原有東西的延續，而是不斷地進行適應新時代的改變和增添的新內容。由此看來，當代人所要找尋的文化傳統，是“古”與“今”的統一，是對現代人仍然產生影響力和支配力的傳統，這種傳統指向未來。只有指向現代和未來的傳統才是有生命力的傳統。發揚傳統的最高境界是，來源于傳統，不似傳統。

因此，傳統和現代這兩個看似矛盾的個體，實質的特征都是一致的，都是建立在反思基礎上，遵循適時變化和發展的本質。而不是把“傳統”和“現代”當作某種形式或風格的“標簽”。傳統與現代的關系是一個在現代化的過程中，民族傳統如何揚棄，如何創建適時性的新文化的問題。生活方式世界化、現代化與文化形式的民族化這兩種趨勢并非矛盾而是密切相連的。中國室內設計專業的室內設計師只要明晰民族傳統與現時代的關系和特征，明確新時期對繼承和革新民族傳統風格的探索依然是中國現代室內設計發展的主流，加之在設計師中產生民族的回歸意識，筆者相信，在全球化的語境中，中國室內設計會有嶄新的明天。:

3室內裝飾設計與現代技術結合的意義

室內裝飾設計是人類物質文明與精神文明的產物，本身就代表了一種文化類型。世紀之交，在經濟、科技等全球化趨勢的影響下，文化趨同的問題引起了各國的普遍關注。從過去強調室內設計的藝術或技術屬性，到現代關注“室內設計與文化”的相互關系，體現出一種由文化衍生出的設計樣態不可避免地承擔了表達其文化旨意的任務，同時展現了世界多元化的格局。新世紀，室內創作向文化觀念的轉變是發展的必然趨勢。

現階段，整體看室內裝飾設計的風格，傳統與現代技術的結合過于生硬，傳統裝飾形式直接的運用，民族性的表達依然處在直白的彰顯時期，只能是一種暫時的過渡。本文旨在探討現代室內裝飾設計的中國風格，室內設計將更多地承載著隱性的文化內涵和不斷進步的現代技術氣息。現代的室內裝飾設計風格，呈現著凝煉的文化傳統精神與現代抽象的思辨形式融合的語境，并且，必將從彰顯走到隱性、含蓄的呈現。

參考文獻：

[1]李惠斌.全球化與公民社會[M].桂林：廣西師范大學出版社，2003.

[2]鄭時齡.全球化影響下的中國城市與建筑[J].建筑學報，2003.

篇（6）

1．空間要素。空間的合理化并給人們以美的感受是設計基本的任務。要勇于探索時代、技術賦于空間的新形象，不要拘泥于過去形成的空間形象。

2．色彩要求。室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理。科學的用色有利于工作，有助于健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩除了必須遵守一般的色彩規律外，還隨著時代審美觀的變化而有所不同。

3．光影要求。人類喜愛大自然的美景，常常把陽光直接引入室內，以消除室內的黑暗感和封閉感，特別是頂光和柔和的散射光，使室內空間更為親切自然。光影的變換，使室內更加豐富多彩，給人以多種感受。

4．裝飾要素。室內整體空間中不可缺少的建筑構件、如柱子、墻面等，結合功能需要加以裝飾，可共同構成完美的室內環境。充分利用不同裝飾材料的質地特征，可以獲得千變完化和不同風格的室內藝術效果，同時還能體現地區的歷史文化特征。

5．陳設要素。室內家具、地毯、窗簾等，均為生活必需品，其造型往往具有陳設特征，大多數起著裝飾作用。實用和裝飾二者應互相協調，求的功能和形式統一而有變化，使室內空間舒適得體，富有個性。

6．綠化要素。室內設計中綠化以成為改善室內環境的重要手段。室內移花栽木，利用綠化和小品以溝通室內外環境、擴大室內空間感及美化空間均起著積極作用。

二、室內裝飾設計的基本原則

1．室內裝飾設計要滿足使用功能要求

室內設計是以創造良好的室內空間環境為宗旨，把滿足人們在室內進行生產、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室內設計時要充分考慮使用功能要求，使室內環境合理化、舒適化、科學化；要考慮人們的活動規律處理好空間關系，空間尺寸，空間比例；合理配置陳設與家具，妥善解決室內通風，采光與照明，注意室內色調的總體效果。

2．室內裝飾設計要滿足精神功能要求

室內設計在考慮使用功能要求的同時，還必須考慮精神功能的要求（視覺反映心理感受、藝術感染等）。室內設計的精神就是要影響人們的情感，乃至影響人們的意志和行動，所以要研究人們的認識特征和規律；研究人的情感與意志；研究人和環境的相互作用。設計者要運用各種理論和手段去沖擊影響人的情感，使其升華達到預期的設計效果。室內環境如能突出的表明某種構思和意境，那末，它將會產生強烈的藝術感染力，更好地發揮其在精神功能方面的作用。

3．室內裝飾設計要滿足現代技術要求

建筑空間的創新和結構造型的創新有著密切的聯系，二者應取得協調統一，充分考慮結構造型中美的形象，把藝術和技術融合在一起。這就要求室內設計者必須具備必要的結構類型知識，熟悉和掌握結構體系的性能、特點。

現代室內裝飾設計，它置身于現代科學技術的范疇之中，要使室內設計更好地滿足精神功能的要求，就必須最大限度的利用現代科學技術的最新成果。

4．室內裝飾設計要符合地區特點與民族風格要求

由于人們所處的地區、地理氣候條件的差異，各民族生活習慣與文化傳統的不一樣，在建筑風格上確實存在著很大的差別。我國是多民族的國家，各個民族的地區特點、民族性格、風俗習慣以及文化素養等因素的差異，使室內裝飾設計也有所不同。設計中要有各自不同的風格和特點。要體現民族和地區特點以喚起人們的民族自尊心和自信心。

三、室內裝飾設計要點：

室內空間是由地面、墻面、頂面的圍合限定而成，從而確定了室內空間的大小和形狀。進行室內裝飾的目的是創造適用、美觀的室內環境，室內空間的地面和墻面是襯托人和家具、陳設的背景，而頂面的差異使室內空間更富有變化。

（一）、基面裝飾-----樓地面裝飾

基面-----在人們的視域范圍中是非常重要的，樓地面和人接觸較多，視距又近，而且處于動態變化中，是室內裝飾的重要因素之一，設計中要滿足以下幾個原則：

基面要和整體環境協調一致，取長補短，襯托氣氛。

從空間的總體環境效果來看，基面要和頂棚、墻面裝飾相協調配合，同時要和室內家具、陳設等起到相互襯托的作用。

2、注意地面圖案的分劃、色彩和質地特征。

地面圖案設計大致可分為三種情況：第一種是強調圖案本身的獨立完整性，如會議室，采用內聚性的圖案，以顯示會議的重要性。色彩要和會議空間相協調，取得安靜、聚精會神的效果；第二種是強調圖案的連續性和韻律感，具有一定的導向性和規律性，多用于門廳、走道及常用的空間；第三種是強調圖案的抽象性，自由多變，自如活潑，常用于不規則或布局自由的空間。

3、滿足樓地面結構、施工及物理性能的需要。

基面裝飾時要注意樓地面的結構情況，在保證安全的前提下，給予構造、施工上的方便，不能只是片面追求圖案效果，同時要考慮如防潮、防水、保溫、隔熱等物理性能的需要。基面的形式各種各樣，種類較多，如：木質地面、塊材地面、水磨石地面、塑料地面、水泥地面等等，圖案式樣繁多，色彩豐富，設計時要同整個空間環境相一致，相輔相成，以達到良好的效果。

（二）、墻面裝飾。

室內視覺范圍中，墻面和人的視線垂直，處于最為明顯的地位，同時墻體是人們經常接觸的部位，所以墻面的裝飾對于室內設計具有十分重要的意義，要滿足以下設計原則：

1、整體性。

進行墻面裝飾時，要充分考慮與室內其它部位的統一，要使墻面和整個空間成為統一的整體。

2、物理性。

墻面在室內空間中面積較大，地位較主要，要求也較高，對于室內空間的隔聲、保暖、防火等的要求因其使用空間的性質不同而有所差異，如賓館客房，要求高一些，而一般單位食堂，要求低一些。

3、藝術性。

在室內空間里，墻面的裝飾效果，對渲染美化室內環境起著非常重要的作用，墻面的形狀、分劃圖案、質感和室內氣氛有著密切的關系，為創造室內空間的藝術效果，墻面本身的藝術性不可忽視。墻面的裝飾形式的選擇要根據上述原則而定，形式大致有以下幾種：抹灰裝飾、貼面裝飾、涂刷裝飾、卷材裝飾。這里著重談一下卷材裝飾，隨著工業的發展，可用來裝飾墻面的卷材越來越多，如：塑料墻紙、墻布、玻璃纖維布、人造革、皮革等，這些材料的特點是使用面廣，靈活自由，色彩品種繁多，質感良好，施工方便，價格適中，裝飾效果豐富多彩，是室內設計中大量采用的材料。

（三）頂棚裝飾。

頂棚是室內裝飾的重要組成部分，也是室內空間裝飾中最富有變化，引人注目的界面，其＊＊感較強，通過不同的處理，配以燈具造型能增強空間感染力，使頂面造型豐富多彩，新穎美觀。

1．設計原則。

（1）、要注重整體環境效果。

頂棚、墻面、基面共同組成室內空間，共同創造室內環境效果，設計中要注意三者的協調統一，在統一的基礎上各具自身的特色。

（2）、頂面的裝飾應滿足適用美觀的要求。

一般來講，室內空間效果應是下重上輕，所以要注意頂面裝飾力求簡捷完整，突出重點，同時造型要具有輕和藝術感。

（3）、頂面的裝飾應保證頂面結構的合理性和安全性。不能單純追求造型而忽視安全。

2、頂面設計形式。

（1）、平整式頂棚。這種頂棚構造簡單，外觀樸素大方、裝飾便利，適用于教室、辦公室、展覽廳等，它的藝術感染力來自頂面的形狀、質地、圖案及燈具的有機配置。

（2）、凹凸式頂棚。這種頂棚造型華美富麗，立體感強，適用于舞廳、餐廳、門廳等，要注意各凹凸層的主次關系和高差關系，不宜變化過多，要強調自身節奏韻律感以及整體空間的藝術性。

（3）、懸吊式頂棚。在屋頂承重結構下面懸掛各種折板、平板或其它形式的吊頂，這種頂往往是為了滿足聲學、照明等方面的要求或為了追求某些特殊的裝飾效果，常用于體育館、電影院等。近年來，在餐廳、茶座、商店等建筑中也常用這種形式的頂棚，使人產生特殊的美感和情趣。

篇（7）

2姜堰區第三人民醫院綜合樓室內裝飾設計與施工

根據德國慕尼黑市醫學試驗證明：淺藍色對高熱病人有退熱作用；紫色對孕婦有安靜作用；褐色對低血壓患者有升高血壓作用；橙色對術后胃口欠佳病人有增加食欲作用；淡綠色對煩燥型病人有心理起鎮靜作用[1]。在姜堰區第三人民醫院這所位于城區的鎮級衛生院的設計與施工實踐中，充分應用以上的研究色系，從目前竣工后的效果來看，能夠使人們真正體會到了以“人”為本的含義。這里的“人”是指———病人、醫護人員和醫院的管理者。從病人的角度，裝飾材料應普遍選用淡灰色系列瓷板、石材、金屬板材和涂料，來營造一個良好、寬松的就診環境；從醫護人員的角度，裝飾材料宜選用冷色系列的地磚、家具和燈飾，來營造一個方便、簡潔的工作環境；從鄉鎮衛生院管理者的角度來看，裝飾材料的合理搭配使用，第一符合管理者對于資金的投入和產出能獲得最大回報的掌控，第二是營造更便捷、整齊有序的管理氛圍(見圖1)。因此要同時滿足三方要求，難度較大。這就需要在設計和施工中除了本著對業主高度負責的敬業精神，還要具備與各方面處理各種復雜問題的豐富經驗。姜堰區第三人民醫院綜合樓為方便施工，我們在施工上一到六層大面積地面采用800×800MM米黃色拋光地磚；一、二、六層走道墻面干掛灰白色瓷板，其余除手術室、會議室、辦公室外墻面噴灰白色乳膠漆；二層防保區域地面采用芬蘭綠地膠，墻面采用米色鋁塑板飾面。所有頂面除手術室、病房、辦公室、會議室外采用600×600MM淺灰色微孔鋁板；手術室頂部采用專業淡綠色鋁板；病房、辦公室、會議室頂部采用輕鋼龍骨紙面石膏板吊頂。病房、辦公室、會議室采用紙面石膏板刷白色乳膠漆；燈具選擇600×600MM、600×1200MM三管防眩光格柵燈，局部吊頂反光燈槽燈帶采用白色T5高效節能燈與造型的配合。所有病房用膠泥貼1350MM高灰白色瓷板，即為三塊400×800MM灰白色瓷板加150高深灰色瓷板踢腳線；專業醫用治療帶上口平齊1350MM高灰白色瓷板。

3多種裝飾材料組合設計與施工研究

3.1對鄉鎮衛生院室內裝飾材料搭配研究

各種大面積使用的裝飾材料應選擇以平淡柔美的淺灰組色和高雅的淡灰組色為主，如米色加白、象牙黃加粉綠、象牙白加淺藍、米黃加灰白等，局部畫龍點睛處點綴少量的小清新組合（如白加綠、橙加灰），以此為基本原則。同時也需要在設計和施工時對材料進行創新性地使用。實際上，泰州周邊鄉鎮衛生院室內裝飾空間所展現給我們的就是各種裝飾材料不同組合后的結果。然而，這些組合就是要求對現有市場上的裝飾材料，在室內設計時進行詳細的論證和分析。因此，必須要突破傳統做法和習慣思維模式，打破常規條件下應用裝飾材料的方法，開發一批新的創新材料運用到鄉鎮衛生院室內空間設計中，如仿石材、仿金屬涂料的運用。使用這類裝飾材料，除了加工更加容易外，觀感、樣式和色彩協調性更能體現現代醫療空間的需求。隨著石材和金屬在鄉鎮衛生院室內使用范圍的進一步擴大，這也為室內環境的創新提供了條件[2]。在這些原則的運用基礎上，通過參與實踐項目的調查、研究與設計，使有關室內空間設計的理論知識在具體的工程項目實踐中真正得到應用，并不斷總結提高；在項目的研究和設計中最大限度地發揮設計者的想象力和創造力，充分培養項目團隊的創新精神。

3.2研究的主要內容

（1）在鄉鎮衛生院的室內裝飾設計中，石材和木材作為主要的裝飾材料被大面積地使用。如果是用石材鋪設地面，設計師通常會采用同色系的木材來裝飾門窗、搭配家具，為的是達到整體的和諧統一，而且會使整個鄉鎮衛生院的色彩氛圍更加親切和溫暖。當然，也可以通過色彩的明暗特點及表面紋理來實現一些有對比的搭配，使空間同樣溫暖且又富于變化和趣味性。（2）在一些較復雜的鄉鎮衛生院室內設計中（如泰州市姜堰區第三人民醫院綜合樓），會經常使用多種裝飾材料的組合，這就要求設計師采用更多的手法，搭配處理好不同裝飾材料的色彩關系，從而形成色調柔和、質感強烈、顏色豐富的變化的空間。運用最多的就是同色系的不同材料來組合，這樣比較容易統一整個空間的色調。但是由于同類色協調的手法容易把色調變得偏暖或者偏冷，所以也要利用材料的色彩明暗，尤其是冷暖對比，來達到跳躍、活潑的色彩環境效果，避免了單一的沉悶的色調。

篇（8）

(1)植物構景。

室內生態景觀設計的一個重要方面就是將植物引入室內，滿足人們親近自然的需求。綠色植物不僅帶來了大自然的生機，也為室內空間到來了豐富的色彩和質感，許多植物都被賦予豐富的人文內涵，這些植物要素給室內環境帶來了特殊的文化品位。當植物在室內裝飾上運用時，要根據不同環境場所來選擇不同的植物類型，植物布置要講究色彩的調和和變化，還可以充分利用綠植來強化室內空間，起到分割空間或者聯系引導空間的作用。

(2)水體構景。

水是生命之源，水的聲音、動感以及撲面而來的清涼氣息是其他設計要素代替不了的效果，靜態的水使人心情平靜，動態的水給室內環境注入生機和活力。但是水體構景容易使室內潮濕，而對一般室內而言，應當保持相對干燥，這個矛盾設計師要充分考慮。水體構景形式豐富多彩，變化萬千，對室內景觀的水體要素進行設計時，要合理利用各種水景形式，配合植物、裝飾照明以及雕塑、其他景觀要素等形成豐富的景觀效果。

(3)山石構景。

山石具有特殊的審美價值和獨立的造景作用，借助于山石所具有的獨特意境和，把它引入室內更能體會自然的氣息。植物和水多以自然的形態表現出曲折柔美，而山石則表現出堅硬和挺拔，能創造出奇特壯觀的室內場景。室內裝飾設計也經常運用山石粗獷、古樸的質感紋理進行墻面的裝飾，為室內增添一份自然的愜意。

(4)材質、色彩、陳設、照明。

在室內生態景觀與室內裝飾設計中，材料要選用生態環保，對人體健康影響最小的，不要選用可能導致臭氧層破壞的材料，選用持久耐用和可循環使用的材料等。光作為室內設計的元素，對于色彩的感知起到重要的作用，將自然光引入室內，為室內生態景觀創造了良好的采光條件，陽光直射產生的明暗反差形成強烈的光影效果，為裝飾空間增添了一種虛擬的美感效果。特色鮮明的陳設設計通常蘊含著深刻的歷史內涵，可以引發人們豐富的聯想和強化室內設計主題的表達，例如以自然為主體的陳設無疑是對自然空間氣氛的烘托與強化，一件雕塑、一幅油畫、一件藝術品等都能帶給人豐富細膩的心理感受。燈光不僅起到照明的作用，和諧的燈光顏色對于室內生態景觀和室內裝飾效果起到畫龍點睛的作用。

1．3現代科技的運用

室內設計是一門與時俱進的藝術，通過高新的科技手法，凸顯時念，在室內生態景觀與室內裝飾設計共塑的過程中，設計師要在頭腦中建立一個清晰的設計路線，選擇一個切入點來表達創作靈感，將計算機技術、電子技術、材料技術和自動控制技術等現代高科技手段充分運用，通過一系列的先進技術對室內采光、溫度濕度、綠化、通風效果等產生巨大的影響，最終創造出綠色環保并具有審美情趣的室內空間。注意節能措施的應用，采用高效率、低能耗的設備，例如可回收能量的空氣調節系統，采用太陽能、風能轉化的熱能、電能等，能對環境起到良好的保護作用。合理劃分室內功能區域，在主要使用房間或熱環境要求較高的房間與外界環境之間設置熱緩沖區域，結合室內功能需要，設置可調節的具有多種作用的設施，使室內空間具有可變性。將樹木、花草、山石、水景等自然要素引入室內空間，室內綠化可與自然通風、自然調節溫度濕度相結合，改善室內空間與室外空間的隔離狀況。

篇（9）

雖然本著讓學生全面發展的原則，實施了多個科目的教學制度。但在實際教學中，由于課程的單一化教學導致了學生所學的知識比較零散。而我國所實施的各個學科分開單獨教學也影響了學生綜合運用所學知識的能力。[1]一些學生只知道單獨進行掌握所學的重點知識，不去尋找所學習的知識的內在聯系，與所學專業之間的關系，不懂得把所學的知識結合起來都導致了所學的知識斷節，不能很好地發揮它們共同的作用。如建筑裝飾設計過程中不僅涉及一些審美鑒賞、建筑裝飾設計，還會一些物理和建筑材料等多個方面的知識。這個時候就需要學生能夠把所學到的各科知識進行歸納總結，懂得尋找各個學科之間的內在關系，把它們聯系起來。在建筑裝飾設計過程中靈活地運用所學的各個學科的知識，從而使得自己的作品更加出彩。

1.2學校的教學模式單一，不懂得創新

一些高職院校的師資力量有限，加上一直秉持著過去的單一教學模式，不懂得創新，只知道一味地給學生灌輸考點，而不懂得學生實際能力的培養，造成了學生對所考內容進行死記硬背，出現了許多高分低能的情況，由于對所學知識的不了解或不會運用都導致了目前學生畢業就業難的局面。只有對現行的教學模式存在的缺點進行改進，不斷地去探索新的全方位的教學方法，打造新的教學模式，才能從根本上是改善問題，使學生自身的專業水平得到大的進步。建筑裝飾設計是一個新興的專業，沒有太多過往的經驗可以去借鑒，加上現在又是一個求新求異，各種新鮮的元素不斷地出現的時代，而這個行業同時又與時尚緊緊相隨，所以這就要求老師和學生都要不斷地關注設計方面的新知識，完善教學中出現的問題。鼓勵學生平時將所學知識運用到實踐過程中，提升學生的就業競爭力，加強學生的自信心。在教學過程中不斷地吸收新的知識，了解新的技術，讓這些新知識、新技術更好地為我們所利用。

1.3學生的實踐能力差

學生的實踐能力差是目前建筑裝飾設計性專業人才缺少的原因之一。許多學生在自己動手設計的過程中不懂得如何運用所學知識，只會進行一些簡單的套作，設計的作品質量差，得不到使用者的認可。學生動手能力差有多個方面的原因，其中一些學生對所學知識掌握不夠或者只知道一味地死讀書，而不懂得如何運用所學的知識，在實踐的過程中眼高手低不愿意進行簡單的設計工作是導致學生動手能力差的首要原因，亦或是由于學校資源少、教學水平較低致使學生實踐機會少，學到的知識不夠先進等一系列原因都造成了學生的實踐能力差。實際工作過程中設計圖和施工圖的深度不夠，不能滿足使用者的要求。實踐過程中沒有自己的想法，只知道循規蹈矩，不懂得創新。在當今以學習成績為主的教學環境中，許多學生形成了錯誤的思想，認為只要平時科目的試卷成績夠高就可以，這也就出現了部分高成績、獲得獎學金的學生的實踐能力卻不如一些平時成績一般的學生的實踐能力的現象。這就需要學生端正態度，在學習過程中不斷地通過實踐來提升自身能力。

2對目前教學中存在的問題的改革措施

2.1對所學的知識進行歸納總結

對所學的知識進行歸納總結，了解知識之間的相關性。在實踐過程中綜合運用所學的知識，從使用者角度出發，根據自己所學的專業知識和顧客的需求結合各方面因素進行設計施工，從而使得設計的質量更高，更能夠滿足使用者的要求。[2]建筑裝飾設計是一個需要不斷地實踐的專業，也是一個不斷發展變化的職業。這就要求學生的專業素養夠高，平時對所學知識不斷歸納總結，對于不懂的知識要不斷地探究，對于一些與之相關的知識要積極地去了解，這樣有利于對專業知識的掌握，只有掌握了基本的專業知識才能更好地進行實踐操作。熟練掌握最起碼的專業知識是成為一個合格的建筑裝飾設計者的基本條件。

2.2構建一個教學的綜合體系，增加學生的學習興趣

高職院校應改變現有的教學模式。在平時的教學中將圖文結合，用典型的案例向學生講解與之有關的專業知識，可以加深學生對專業知識的理解，也可以增加學生的學習興趣，激發學生的探索能力，更好地培養專業性人才。這些都需要高職院校改變原有的單一的教學模式，構建一個綜合的教學體系。在學習過程中要不斷求新求異，擁有一套自己獨特的設計風格。對一些新興的與專業有關的技術要及時地學習，不然會導致學生掌握的一些知識過于陳舊，設計作品老套庸俗，追不上時代的腳步。興趣是最好的老師，俗話說“知之者不如好之者，好之者不如樂之者。”只有對建筑裝飾設計熱愛，才能學得更好，也才能做的更好。老師和學生的共同努力才能加快建筑裝飾設計行業前進的腳步。

2.3理論與實際相結合，鍛煉學生的動手能力

理論的學習是為了更好地進行實際工作中的運用，建筑裝飾設計這個專業除了需要學生掌握基礎的理論知識外，還要學會更好地將所學的理論知識結合，更好地應用在平時的工作中。[3]這就要求學生的綜合素質過硬，此外，高職院校在培養建筑裝飾設計這類的人才時，要本著以專業知識的教學為主，全面發展學生的綜合能力，鍛煉學生的動手能力。同時學校也應該開設多門選修課程，一方面是可以讓學生能夠根據自己的興趣選擇自己喜歡的課程，豐富學生的業余生活；另一方面，由于各個學科之間都存在著內在的聯系，多種選修課的開設可以讓學生了解到更多與本專業有關的知識，獲得自己想了解的一些課外知識。學校要本著把學生培養成一專多能的人才的原則，不斷地挖掘學生的潛能，根據每個學生的特長實施分階段、分批次教學，全面提升學生應用知識的水平。結束語對高職院校建筑裝飾設計人才的培養與市場的需求息息相關。高職院校設計類人才的專業性與學校教學密不可分。為了培養出專業性更強的綜合性人才，對高職院校建筑裝飾設計教程教學的改革是必不可少的，只有教學模式與目前的市場需求相適應，才能培養出更專業的實踐性設計人才。

作者:任麗坤 單位:遼寧建筑職業學院

參考文獻

篇（10）

2軟裝飾里巧妙發揮色彩作用的手法

軟裝飾產品像藝術品一樣，如果缺少整體的色彩美感，就會有些支離破碎。所以，要深刻把握基本色彩原理及運用方法，將不同色彩進行搭配來把握情感上的變化，了解紋樣對色彩的重要影響，認識環境對色彩的作用，進而產生良好的效果，營造實用性和舒適度都較高的室內環境。

2.1軟裝飾產品色彩和面料的聯系

用軟裝飾進行設計時，一定要了解面料與色彩的緊密聯系。色彩可以根據面料的變化而發生改變，特別是面料表面的組織及紋路有所不同時，可以嚴重影響色彩的效果。如果選用僅一種顏色的面料光滑的錦緞，看起來就會顯得冷板，視覺上給人以穩定的感覺，明度及彩度都比較高，給人刺激力較大；如果選用僅一種顏色的面料粗糙的毛絨，看起來就會顯得溫暖，給人一種擴張感，名都及彩度都較低，給人的刺激力較小。所以，在設計軟裝飾前，要對每種面料特點有充分的認識，清楚每種色彩在各種面料會展現的不同效果，運用各種面料獨特的表現性，充分發揮它們的魅力，以滿足消費者的不同心理和審美需求。

2.2軟裝飾設計的色彩具有簡潔性

軟裝飾產品的色彩的利用應該力爭簡練、單純，不僅要表現它的功能，也要展現時代特征及美感。首先，要有產品整體色調的規劃，這是用色彩進行設計的關鍵步驟。其次，依據主色調來挑選與其搭配的輔助色，注意輔助色不能復雜也不宜過多，避免給人以視覺上混亂的感受。再次，要充分發揮色彩的漸變和重復作用，增強產品的韻律感，給視覺上帶來跳躍的美感效果，促使人心里形成一定的。

2.3使用環境與軟裝飾品色彩的關系

設計軟裝飾過程中，要充分考慮它的使用環境，注意產品色調要和周圍環境相搭配協調，使產品變為環境的一部分，給人們營造良好色彩環境。例如客廳的軟裝飾品色彩要展現主人文化修養及性格特征等，選擇色調時要體現家庭溫馨和睦的氛圍；臥室的色彩要給人以舒適、輕松的感覺。不同色彩能夠調節人的心理感受。

2.4軟裝飾品的消費層次和色彩表現的關系

引文每個人的心理特征、社會地位、受教育程度、生活方式不同，所以，它們對色彩的追求也不盡相同。老年人較喜歡素凈沉著的色彩；青年人較喜歡大膽夸張的色彩；兒童較喜歡飽和色較強的顏色；男性多數喜歡粗獷、陽剛的色彩；女性多數喜歡鮮艷、柔和的色彩；性格內向人喜歡冷靜沉著的色彩；性格外向人喜歡艷麗明快的色彩。因此，利用軟裝飾進行裝修時，要根據不同消費者審美特點來選用符合其特點的顏色。人們對色彩的需求會隨著季節的變化而改變。例如：在萬物復蘇的春節，人們心情比較輕松愉快，可以選擇一些色彩鮮艷富有活力的色彩；在濃郁的夏季，人們希望內心有清涼的感受，因此要選用清淡、素雅的色彩；在色彩豐富的秋季，人們心態較安詳，可以選擇豐富的色彩進行裝飾；在凋零寒冷的冬季，人們需要溫暖，可以選擇低調溫暖的主色調。

篇（11）

引言

將中國傳統紋樣運用于現代室內裝飾設計中，是人們對其精神需要追求的一部分。要將傳統紋樣恰當地運用于其中，較好地體現民族特色、更好地展示個性，首先應深人了解傳統紋樣的內涵和特點;然后，通過體現新地方主義與實現文化融合兩種方法來進行，最終實現現代室內裝飾的理想效果。

應該承認，許多設計師對傳統紋樣的理解和運用都比較到位，他們的很多作品讓人耳目一新，得到了國內外同仁和欣賞者、享用者的一致好評。但是，撥開喧囂繁華的表面現象，我們又會發現，許多贊揚的見解其實還只停留于表層之上。并以為，傳統紋樣是中國傳統文化精髓的一個重要組成部分，它的產生與流傳已足以證明它頑強的生命力以及和社會生活息息相關的血脈關系。因此，把它引人現代室內裝飾設計毫無疑問是對傳統文化的繼承。

1中國傳統紋樣的涵義和特點

紋樣是指按照一定的結構規律，經過抽象、變化等方法而形成的規則化、定型化并應用于人們實際生活中的圖形。中國傳統紋樣是中國人民在改造和創造世界的實踐過程中產生的藝術精華，它是中國傳統文化的一種載體，是人類不斷完善生命力的自由表現，是人類智慧的結晶。

中國傳統紋樣有著深厚的文化底蘊，概括來說，它具有以下六個特點:

1.1歷史悠久。出土于陜西西安半坡村的人面魚網紋彩陶盆距今已有6000多年歷史，屬于仰韶文化時期的器物，其中的人面魚網紋是至今有據可考的最早的紋樣。

1.2形式多樣。中國傳統紋樣在不同的歷史時期有著不同的代表形象。新石器時代是彩陶上的魚紋、漩渦紋;商周時期是青銅器上的簍餐紋、竊曲紋、鱗紋、重環紋、雷紋;漢代是畫像石和畫像磚及瓦當上的幾何紋、死神紋、米字紋、菱形紋、S形紋、四葉紋、三角紋;唐代是鏡子上的花鳥紋，敦煌藻井上的卷草紋;至于流傳至今的歷代各種織物上的水波紋、繡球紋、龜背紋、冰裂紋、回紋、祥云錦紋更是不勝枚舉。

1.3注重唯美。傳統紋樣產生之初就是以裝飾美化生活環境為目的。紋樣一直以各種不同的形式應用于人們生活起居的各個方面，不論是飲酒酒具、祭祀用具，還是服裝裝飾、室內裝飾，紋樣都在其中起到了很強的美化修飾作用。

1.4風格各異。新石器時期具有莊重大方、自然和諧的風格;商周時期具有青銅器紋飾的雄渾神秘的風格;春秋戰國至秦漢時期具有輕利活潑、飛動奔放、雄強古拙的風格;三國兩晉南北朝時期具有空疏、清靜、平淡的風格;隋唐時期具有舒展博大的氣勢、精巧圓婉的裝飾感和富陰豐滿的風格;宋朝時期具有沉靜典雅、平淡含蓄、心物化一的風格;元朝時期具有粗獷、豪放和剛勁的風格;明朝時期具有端莊、簡約、堅實的風格;清代時期具有矯飾雕琢、精致繁縛的風格。

1.5意蘊深厚。中國傳統紋樣是中國傳統哲學思想和文化思想的折射。中國傳統文化以儒教、道教和佛教三教合流為基礎，傳統紋樣自然也不免受到三教的影響。體現道教思想的暗八仙、八卦紋，體現佛教思想的蓮花、菩提樹葉、飛天、忍冬紋，以及體現儒教思想的龍鳳呈祥、三陽開泰都是流傳至今的經典紋樣。

1.6圖意相生。凡喻意性的視覺符號，大都有“圖必有意，意必吉祥”的特點，傳統紋樣亦如此。

2中國傳統紋樣與現代室內裝飾設計的關系

傳統紋樣在室內裝飾設計中的運用古已有之。保留至今的故宮、頤和園、圓明園廢墟、喬家大院和許多江南民居，可以說是中國傳統紋樣的集中展現之處。傳統意義上的紋樣在現代室內裝飾設計中更多地只是起點綴作用。 今天，現代室內裝飾設計已被賦予新的含義。它是指對建筑內部固定表面的裝飾和可以移動的布置所做的表面的、視覺的整體效果設計，偏重于對室內地面、墻面、天花等界面的藝術處理，同時兼顧門、窗、家具、簾慢、地毯、燈具、陳設等精心構思。是符合現代人們追求形式的民族化、個性化、多樣化的審美需求的室內裝飾設計。

改革開放前，國家和人民都比較貧窮，室內裝飾設計除了一些國家重要建筑中有所體現，廣大的老百姓的建筑中很少有它的影響。改革開放后，尤其是近幾年，國家富裕了，室內裝飾設計越來越引起人們的重視。在物質功能得到充分表現的同時，精神功能也被放在了一個非常重要的位置。在這種情況下，室內裝飾設計師和研究人員應用而生。設計師根據自己的喜好，或設計歐式的、日式的、韓式的，或設計中西合璧式的。但不管哪一種類型，畢竟要生長在中國這塊土壤上，因此，中國式自然就成了一個不老的主題，只要提出是中國式，就一定是傳統式的，而只要是傳統式的，也就一定離不開中國傳統紋樣。

總的看來，人們現在對于中國傳統紋樣在現代室內裝飾設計中運用的認識還處于一個探索階段。即認識到了傳統紋樣是體現文化精髓的元素，主觀上愿意運用;但如何運用，思路并不明確。

3如何將中國傳統紋樣運用于現代室內裝飾設計中

中國傳統紋樣在現代室內裝飾設計中的運用應主要把握以下兩點:

3.1體現新地方主義。

新地方主義主要是強調地方特色或民俗風格的設計創作傾向，提倡因地制宜的鄉土味和民族化設計原則，使室內裝飾設計具有極強的可識別性。新地方主義的室內裝飾設計可以通過以下兩種方法得以實現:

1)運用現代觀念對傳統紋樣進行分解造型和組合造型，在傳統基礎上對其進行演變和創造，將傳統紋樣與地方材料、造型技術相結合。

2)將傳統紋樣與現代裝飾材料、造型技術相結合。隨著科學技術的發展，塑料、金屬、陶瓷、玻璃、無機礦物、涂料、紡織品、石材等新型材料應用而生，種類愈來愈多。不同的材料可以給人以不同的審美感受，選用適當的材料與傳統紋樣結合，可以豐富裝飾效果，體現時代氣息。傳統紋樣與現代裝飾材料、造型技術相結合不僅可以增強傳統紋樣的美觀性，而且可以使室內裝飾設計具有很強的時代感。

3.2實現文化融合。