藝術品投資市場分析大全11篇

緒論：寫作既是個人情感的抒發，也是對學術真理的探索，歡迎閱讀由發表云整理的11篇藝術品投資市場分析范文，希望它們能為您的寫作提供參考和啟發。

篇（1）

光是這樣還不夠，還得人面廣、人脈多，一得有多方得知市場消息面的能力，二要有掌握作品來源與去處的關系。也就是說，要有渠道能找到好作品，這好作品的價格還得相對低廉，且要在適當的時間買入，才能有優渥的獲利。如果只會在拍賣會上找作品，光買方傭金就得花至少10%以上，會大大侵蝕收益率。買還算簡單，更關鍵的是還要在合適的價位和適當的時間賣出去，才能有高回報。“適當的時間”是指鑒于每支藝術基金都有嚴格投資時限的要求，2〜5年不等，所以每件藝術品的銷售以及最后基金的整體退出，都得踩對時間點。這就需要投資者對市場生態十分熟稔，能掌握隨時起伏的市場動態。總之，需要有估值能力。

篇（2）

“資本時代”會使得原來“收藏時代”的市場操作模式很有可能被徹底顛覆，而類似金融市場中的“指數”概念，也就是基于各類數據數值基礎上的分析、預測、評價的模式，會隨著資本大潮涌入而慢慢在藝術市場上彌漫開來。而資本運作下的愈加底氣十足的藝術市場，會穿上更加高貴的外衣，卻撇掉“收藏時代”時的溫情面紗，每一場藝術市場的資本較力也會如同中世紀的騎士決斗，氣氛高雅卻劍尖嗜血。所以投資者在“回報率真理”的生存法則下，不會滿足于后知后覺各類拍場總結、評述和所謂的實力排名，而在意的是先知先覺的市場預測、陷阱剖析、銳點揭示等，這樣才會提前制定相應的投資計劃，而至于收藏興趣和愛好，那是投資者們最末需要考慮的問題。

大量資本介入會使得藝術市場運作越加趨向較為純粹的商業運作，所以一旦藝術市場被納入了資本運作的體系，原來的市場經驗將很快失去相應的效力。因為投資者們關心資金量的控制、風險的系數，長、中、短期的投資分配要遠遠大于藝術品自身，而藝術家的藝術造詣，藝術品的藝術水準、歷史地位與價值等都成為了投資者在此基礎上再來判定藝術品經濟價值的參考因素而要求藝術市場參與者與經營者率先要了解的，不再是過多的藝術品本身的相關知識(這成為了專業人士的專職工作，而職業分工更細也是資本時代帶來的變革之一)，而是什么樣的藝術品在什么時間內的什么狀態下，有著短線爆發力、長線的升值力、保值能效和風險系數等等，也就是說，在原本市場內因為能去偽存真而可以呼風喚雨的火眼金睛者，很可能不再是市場的主宰者，而那些具備良好的經濟學、管理學基礎，特別是具備敏銳的藝術市場分析與預測能力的慧眼者，將走上掌舵者的神壇。

一旦市場前瞻和預測會成為市場分析的主流，那么評判市場分析師、評論家甚至是策展人優劣的標準將不再是藝術理論的權威、混跡市場的年月和市場出鏡率，而是市場信息的掌控程度與預測的準確程度，所謂的“名氣說話”會被更為實際的“數據說話”所取代。而廣大市場參與者、經營者、分析師將要面對和處理的，不再僅僅是真偽、人脈、資源、市場價格變化等傳統的經營元素，更多的是要而對類似于股票分析的海量的數字和表格，甚至是各類各式的線性數據分析，其重要性會慢慢高于前列諸者，隨著資本運作的市場主導性確立，這種“看指數”的能力將成為藝術市場人十首要具備的能力。而評論家們一貫舞文弄墨、堆砌各類藝術理論與感想的“感性評論”將被投資者“不屑一顧”地淘汰，取而代之的是他們更加感興趣的兼備理論與數據分析的“理性評論”。其次，一線市場激流暗涌，上演“光榮革命”。

在一線市場，資本時代的真正影響或許要在3到5年才能在激流暗涌中逐漸潛移默化地完成，首當其沖的是長久以來以二線拍賣市場成交價為主要價格參考的格局會因為拍賣市場變得瞬息萬變而被率先打破。緊接著一線市場會因為“含量”優勢而逐步扳回在整體市場內被二線拍賣市場拉下太多的市場份額。但需要注意的是，這實質上不是“資本溢出”的結果，而是延續了長久以來的“一線市場作為二線市場補充”的機制，只不過在藝術品“質”和“量”上要求的翻倍而造成的。

盡管人們對于“質”和“量”的翻倍，更直觀的感受是價格上的翻番　2009年一線市場的價格漲幅讓很多市場人士人跌眼鏡，而到了2010年，愈加“瘋狂”的市場價格更是讓人差點連眼珠都要跌出來。加上臨近歲未，一線市場進入旺季，一位市場親和力強的畫家往往在一天之內的畫價都會發生變化――“上午問還是5000元一平方尺，下午去接的時候就是5500元了，這哪里是畫價。簡直是股票了”。但事實上，在北京琉璃廠等一線市場聚集區，“好真不動，動的不真”的問題讓很多畫家作品陷入了要么“有畫無價無真市”，要么“有價有市無真畫”的怪圈，而一線市場的購買力大增，特別是資本的大批介入，直接導致的影響就是一線市場的畫家作品“貧富差距”進一步拉大。

所以一線市場經營者需要審時度勢，把重點放在“貨源”占用上，而不是在火熱的市場態勢下將精力放在業務與規模的擴大上，否則后果很可能是得不償失。因為一線市場主要的“中間商”性質決定了藝術品價格的上升速率與市場競爭者的飽和度沒有任何實質性關系，價格瘋長不等于攤位可以瘋長，也就是說即便是從臊子肉提升到了里脊肉，狼多了，肉該少還是要少的。

隨著資本積累在一線市場的逐步釋放，一些傳統交易習慣甚至運營模式會在未來幾年內悄然變化譬如，以“平方尺”為單位的書畫買賣形式可能將畫上句號。這個幾乎在近代開始就被沿用的書畫市場的基本標準，很可能在資本大潮中銷聲匿跡。其根本原因是由于投資資本在介入一線書畫市場時，其在風險態度上的堅決。原來一線市場中的“假(贗品)、次(真跡中水平或者品相較差的作品)、真(真跡中水平一般的作品)。精(真跡中水平較高的作品)、特殊(精品代表作或者極特殊的作品)、出版物(在之前所有的標準上，有出版物的作品價格再提高一個檔次)”的檔次劃分將進一步被具體細化，取代平方尺的基本交易基準，且久而久之各個檔次的價格差距會被進一步拉大，價格波動也會更加頻繁，這也是一種以投資回報和風險系數為基礎的劃分結構，作品“水準至上、波動頻繁”原則的實質其實就是投資因素復雜化的結果，所以一味單純地按照平方尺的基數作為書畫交易的標準，顯然滿足不了未來投資資本在一線市場的活動。

由于資本的集中性，目前一線市場上的“家庭式”“獨立式”的經營模式將會被打破，趨向“集中式”“加盟式”的方向發展。

而在一線市場大格局上，北京、上海、西安甚至景德鎮等傳統一線市場發達的地域將呈現“引領式”“集中式”“公司式”等愈加集中而商業化的趨勢，成為國內一線市場金字塔的頂端，而這些地區的古玩市場也好，畫家藝術區也罷，將逐漸成為一個有行業條序、規范、聯盟的文化行業甚至是產業，集中的更集中，零散的消失殆盡，商業氣息更加濃厚，更加有市場約束力競爭也會更加激烈，同時也面臨著藝術作品更加程式化的危機。而偏遠地區的一線市場將會進一步加強與中心市場的聯系，并最終成為上述地區中心市場的附屬市場，但是地域化特點將進一步彰顯，形成自己的小中心。

篇（3）

專業人士更容易因過度自信，成為事后諸葛。

人類傾向于從無序中看出規律，尤其從一大堆隨機的經濟數據中，推出所謂的規律。雖然阿莫斯·特沃斯基（Amos Tversky）提供的大量統計證明，許多事件的發生完全是由于運氣和偶然因素，但人們更愿意通過直覺，從一些數據的表面特征推斷其內在規律。過度自信者往往會夸大自己預測的準確性，當他們所期望的結果確實發生時尤甚。特別那些成功的專業人士，經常將成功歸因于自己知識的準確性和杰出的個人能力，過度自信還會隨著個人在任務中重要性的加大而增強，這讓投資領域中的基金經理人、股評家、證券分析師都充滿自信，總認為自己有能力跑贏大盤。

篇（4）

如2011月13日晚，嘉德“大觀――中國書畫珍品之夜”專場，38件近現代書畫作品成交28件，成交額10.73億元人民幣。其中，齊白石盛期精品山水冊雖然以1.94億元成交，但相比齊白石作品在春季拍賣中的價格已有回落。徐悲鴻作品《雙駿》、張大干作品《東丹王人馬圖》《勝鞋紅》，傅抱石作品《松菊思余》、齊白石作品《柏屋圖》《清風君子》等此前被業界寄予厚望的畫作相繼流拍。在“望山堂藏畫”專場，上拍的兩幅齊白石作品均流拍，張大干的作品則13幅上拍、5幅流拍。

反觀11月19日晚，北京藝融2011秋拍“生命之流――吳冠中《長江萬里圖》”專場。吳冠中巨幅畫作《長江萬里圖》以8000萬元起拍，經過兩個電話委托和3個場內買家的15輪競價，最終以1.3億元落槌、1.495億元的成交價(含傭金)成交，超越2011年保利春拍中以1.15億元成交的另一幅作品《獅子林》，刷新了吳冠中單幅作品拍賣紀錄。

尋找資本時代下的藝術品市場和收藏的新方向

從“億元年代”到“資本年代”，藝術品市場一路走來，受過詬病，得到過至高的仰慕，相比蘇富比、佳士得等老牌拍賣公司的歲月積淀，相比國外已經相對成熟的藝術市場經濟規律，中國藝術品市場略顯單薄和稚嫩，但經過改革開放三十年的經濟的熏陶，經過無數藝術品市場從業者的努力，從“天價”到“資本”到今日的“疑似洗牌”，中國藝術品市場漸漸走向更理智更規范的道路。

2011年12月14日，由99藝術網發起、藝術市場分析研究中心為學術支持單位的“攜‘億元’以運‘資本’――第二屆中國藝術品市場高峰論壇’在北京珀麗酒店開幕。論壇開幕式由中央美術學院教授、藝術市場分析研究中心總監趙力先生主持，原文化部網絡信息中心副主任張新建、中拍協藝委會常務副主任劉幼錚、中國國家畫院原副院長趙榆等相關文化部門領導到會并發表致辭。北京匡時國際拍賣有限公司董事長董國強、北京保利國際拍賣有限公司執行董事趙旭、北京榮寶拍賣有限公司總經理劉尚勇、藝術北京執行董事董夢陽、99藝術網董事長兼CEO楊凱等眾多藝術行業專家參與了此次論壇，對當下中國藝術品市場現狀以及藝術資本市場的格局展開多方面的討論。

參考當下國內藝術品發展的大環境，既有國家宏觀政策的支持，也有藝術市場的自身經驗的積累和逐漸成熟，因此我們的藝術品市場正面臨著一個巨大的新機遇。為什么近二十年拍賣行業在藝術品市場里繁榮，而畫廊卻被擠壓?北京榮寶拍賣有限公司總經理劉尚勇認為，是因為藝術市場的機遇被拍賣機構踩上了，于是在一定程度上擠壓了畫廊的發展空間。而中國經濟發展到今天也遇到了瓶頸，在經濟危機的大形勢下，中國的經濟將會依托什么而繼續向前發展?他認為主要需依托文化的大發展，因此從事文化行業的所有人，包括畫廊、拍賣企業，都遇上了一個巨大的歷史機會，抓住這個機會對我們來講是非常重要的。

而北京保利國際拍賣有限公司執行董事趙旭先生則認為，2012年對于中國藝術品市場是一個非常好的機遇。他在論壇發言中說：“在2011年春季很多大買家，但到秋季就少了很多，不過，我發現一個有趣的現象就是，由于地產和股票方面很多資金的提前退出，這些資金便從地產投資方面進入了藝術品市場，并且沒有投資的方向。由于這個原因，2011年的市場還是非常好，至于2012年我看機遇是多重的一種組合……這個機遇將會非常鍛煉各個拍賣公司的功力，就像99藝術網標題《市場機遇與歷史機遇》所說的那樣。”

2012年拍賣市場誰說的算

上世紀九十年代初正值中國改革開放以后經濟文化開始逐步走向市場，雖然海外對于中國藝術品市場的關注只是停留于一般水平，但是對于國內藝術市場卻有著一個很重要的需求在萌動，于是先富起來的一部分人對文化藝術的收藏和消費有一定的追求。同時，這一時期有很多藝術家、收藏家也需要有一個正規市場進行藝術品交換。如何來滿足供需兩方不同的需求?北京嘉德國際拍賣有限公司副總裁寇勤就在發言中表示：因為藝術品在它的欣賞和價值判斷方面有非常大的想象空間，因此在當時那個環境之下，藝術品拍賣應運而生。并且他提到：“中國藝術品拍賣業最大的誕生的那個機遇就恰逢是在九十年代初。”

金融介入藝術市場并不是藝術價值的衰落

隨著我國藝術市場的迅猛發展，這幾年金融機構在藝術品行業快速擴張，尤其是2011年各路文交所異軍突起，但是國務院一紙38號文，卻把全國一半以上的文交所逼進了死胡同。于是，關于藝術品金融化、證券化以及第三方評估機構的缺失所帶來的負面影響逐漸顯現，因此，第二屆高峰論壇提出的“整合：藝術金融化與金融藝術化”的單元議題顯得尤為重要。

國投信托有限公司董事長呂益民在發言中表示：“藝術品的金融化、金融藝術化就是一個跨界的東西，我們要為我們高端的客戶或者為我們的投資者尋找到更好的、更合適的投資的機會。所以我們完全是站在投資的角度去看藝術品市場，客觀地講，國外藝術市場走過的路就是我們這些發展中國家應該借鑒的。”而世邦資本有限公司創始人何亦農則從金融學角度闡釋：金融需要創新，沒有創新就是死路一條，進入藝術品行業就是其中的一種創新做法。金融機構的錢大部分是來源于投資者，投資者往往有兩個訴求：一是保本的訴求。我們在逐利的前提下首先是保本，這樣我們在選擇投資藝術品的時候就會非常清晰，這樣一來你必須得明確選擇什么樣的藝術品來投資。二是，用報表說話。

也許有人會覺得金融介入藝術就是一種投機行為，但是何亦農更愿意稱其為一種金融行為，她認為金融進入到藝術品行業后，首先是從金融的角度來考慮的，要符合金融的價值規律、運行規律，其次才是依據藝術品這個載體的特點以及特殊性來進行把握。

如果藝術市場購買的需求都來源于投資性資金，北京翰海拍賣有限公司油畫雕塑部負責人柴寧認為這可能是藝術市場泡沫比較嚴重的時候了。他說：“至少在現在，目前市場的需求主要還是來源于個人的收藏、機構的收藏，這個可能還是一個最主要的需求。這種投資性的需求，相對來說是一個補充性的，當然，有很多個人的收藏也帶有 定投資的性質，但是它不是純粹的，就像買賣股票樣的投資，它有很多個人的愛好，包括消費這樣的一些動機在里邊。所以現在總體來說，藝術品的金融化已經有一個很好的開始。未來我個人并不是特別期望最終會發展成藝術品完全的證券化或者完全的成為一個投資工具，還是希望藝術品能夠保持它最主要的一些功能。”

新名詞：藝術資本生產力

篇（5）

“以前中國藝術品能夠出現千萬元的價格就覺得很了不起了，今天能夠出現這樣的價格，反映了中國經濟的發展和財富增加帶來的文化藝術品的繁榮，讓人感到振奮。”保利文化集團有限公司副總經理蔣迎春對外表示，以前中國藝術品的價格在國際市場上非常低，這次拍賣意味著在中國經濟發展后，中國藝術品的價值也開始得到人們的正確認識，中國藝術品在國際市場的地位也得到了提升。

據悉，此次北京保利春拍中，除書畫外，古董珍玩也創下了佳績，以5.8億元人民幣創下公司成立以來的最好成績，其中，清乾隆御制白玉交龍鈕“自強不息”寶璽以5656萬元奪下全場古董類桂冠；清乾隆“乾隆御用”御題詩澄泥伏虎觀及紫檀蓋盒1400萬元成交，打破硯臺拍賣世界紀錄。在香港比春拍上，最為轟動的是清乾隆帝御寶題詩“太上皇帝”白玉圓璽成交價高達9586萬港幣，刷新御制玉璽世界拍賣最高紀錄，同時刷新白玉拍賣世界紀錄。

在2008年的拍賣中，千萬元級的拍品是重頭戲，而在2009年秋拍中，就涌現出過僻過億的拍品。中國藝術品市場瞬間進入“億元時代”。億元拍品的多次出現，大大拓寬了市場空間，這種刺激作用巨大。

2010年的春拍毫無司地承接了2009年的市場激情，不論是書畫板塊還是瓷雜板塊，都有著巨量放大，并且數量有增無減。尤其是書畫板塊，從分項數據來看，2009年中國古代書畫拍賣市場的上拍量為19264件，成交量為14450件。成交率為75.01％，成交額38.34億元人民幣，占書畫市場35.39％的份額。中國近現代書畫拍賣市場的上拍量為53576件，成交量為40503件，成交率為75.60％，成交總額為54.07億元人民幣，占書畫市場的份額為54.53％。可見古代書畫和近現代書畫市場行情的這種“雙管齊下”的配合是拍賣市場復蘇的核心“能源”。

雅昌藝術指數顯示，截至2009年秋拍，各板塊指數都幾乎在創歷史最高，國畫400指數、近現代名家指數、當代中國畫指數、海派書畫指數、京津畫派指數都達到了10年來的最高點。專家表示，如果期待著未來中國藝術品指數繼續保持年60％以上的速度增長，恐怕不太現實。但有一點可以肯定，以平均增長率的速度上漲的可能性是存在的，10年來中國近現代書畫板塊指數平均每年增幅是28％左右。

事實是，中國藝術品拍賣市場在經歷2003年井噴至2005年達到高峰狀況后，2006年、2007年2008年進入調整期，尤其是2008年受金融危機影響更是陷入深度調整期。2009年秋拍行情突然放晴，增幅明顯加大。

專家預測，2010年和2011年指數下調的可能性不大，但仍然會繼續保持向上增長的態勢。原因首先是中國藝術品價值還沒有完全釋放出來，其次藝術品的時間價值決定了藝術品價格上漲是一個必然趨勢，最后是真正藝術品具有稀缺性和不可再生性。

福建省拍賣協會收藏專業委員會主任黃桂華表示，中國藝術品的價格在國際市場上其實空間巨大，最貴的作品五年前就已經超過2億多元人民幣，與動輒幾千萬美元的國外藝術品單件價格相比，中國藝術品價格空間巨大，市場的潛力不可估測。黃桂華認為，藝術品的時間價值屬性決定了其價格會是一個不斷上升的過程。從藝術品屬性來說，時間價值越明顯，價格越會不斷增值。

經濟刺激中國藝術品價值

誠然，藝術品價值的釋放也跟經濟的活躍程度有密切關系。據悉，20世紀80年代初，朵云軒標價四尺開的一幅齊白石作品在5000元以內。2009年秋拍，其作品每平方尺價格分是41.79萬元，增幅成幾何級放大。

而最近幾年伴隨著中國經濟實力的提高，中國藝術品市場也風起云涌，中國的藝術品市場快速演變成除紐約、倫敦之外的熱點市場。在過去的幾年里，藝術品市場全球化的趨勢愈加明顯，已經形成了多元化的藝術市場格局。藝術市場在全球化背景下存在著廣泛聯動性，中國藝術品市場毋庸置疑地還是要受制于整體經濟的大背景。

篇（6）

據統計，在2009年，中國書畫市場拍賣總成交額達108，32億元，創下了有史以來最好的拍賣紀錄，這也是中國藝術品單品類拍賣首次突破百億元大關。在2010春拍中，藝術品拍賣持續走高，北京保利、中國嘉德、北京匡時、北京華辰4家公司總成交66億元，其中，中國書畫成交46.99億元。這種強勁勢頭蔓延到了今年的秋拍。

早在2009年底藝術市場分析研究中心(AMP,c)的《2009年中國藝術品拍賣市場行情報告》就預測，2010年中國書畫市場可能繼續創出高價，會激起新一輪藝術投資的熱潮。這個預測很快變為現實。

2010年秋，中國書畫市場競爭更異常激烈，藏家專場、個人專場、海外回流專場和精品專場等齊推中國書畫拍賣。其中，中國嘉德秋拍中國書畫總成交額達29.9億元；蘇富比秋拍中國書畫拍賣總成交達4.07億港元，刷新了蘇富比常設中國書畫拍賣最高成交額；而11月16日落槌的榮寶秋拍，總成交額為4.27億元，創造了榮寶秋拍新高，其中中國書畫總成交額為2.9億元；11月24日收官的北京永樂秋拍，取得近1.7億元的總成交額，為永樂五年來的最好成績，其中500件書畫拍出5600萬元，對于剛主打書畫拍賣的永樂來說也是不錯的成績；11月25日在北京收槌的秋拍，以中國書畫和文人墨跡拍賣為主，800多件拍品拍出了5，0289億元的成績，其中中國近現代書畫成交額為2.5833億元。

這其中，中國古代書畫和中國近現代精品名作仍是炙手可熱，著錄于《石渠寶笈》的拍品，以及齊白石、張大千、李可染、黃賓虹、傅抱石等大家的精品名作仍是各拍賣公司競相推出的重點拍品；中國當代書畫領域，吳冠中作品無疑是搶手貨，其作品市場價位也將會有一定幅度的提升，其他當代書畫家的精品名作也將在此帶動市場價位提高。

繁榮皆有道理

那么，中國書畫市場價格暴漲的原因何在?繁榮的藝術市場背后究竟又隱藏了哪些規律?中國書畫又能否持續給力2011年?

對此，中央美院客座教授、原紐約蘇富比中國書畫部主任龔繼遂認為，表面上是價格的變化，本質則是收藏群落的變化。一個市場如果出現了價格變化，首先要看收藏者后面的購買動機發生了什么變化。

隨著中國股市創業板的推出，中國新富階層的財富積累方式越來越多的集中在金融領域內，這些大資金的進入將會改變原有市場中的定價權。一件作品的價格組成也由簡單的美術史定位，逐漸延伸到作品的傳承出處以及拍品的社會影響力上，作品本身和收藏行為共同組成了藝術品的價格。

“三種人(或三類資金)進入市場后，會造成很多難以預料的后果。他們是高資產凈值人群，他們購買藝術品的主要目的是資產配置；還有機構投資者比如保險公司、銀行，他們進入拍賣場的目的是為了借助藝術品來提升企業文化；最后一類是投資基金，它們有限期套現的需求。”龔繼遂如是說。

“而這些高資產凈值人群又對中國書畫情有獨鐘。”一位福州某畫廊藝術顧問卓女士告訴記者，中國書畫在藝術品市場中的“霸氣”地位無人能及。書畫不僅講求技法的典雅清正，而且要求藝術家具有深厚的文化底蘊，書畫不僅是藝術，而且是文化，同時也是對漢文字的美化和文化化。

“從書畫作品中我們可以看到幾千年來傳統的中國文化精髓，同時它又符合國人的審美情趣。”卓女士說道。

持同樣觀點的還有資深收藏分析家邵建武先生，在他看來，藝術品收藏有很多要點，中國書畫是具備了全部要素的一個門類，中國書畫總是向好中領先，沉寂時托底。

篇（7）

－我們畫廊藝術總監　平凡

我認為現在藝術品市場已經進入了秋季，有不少作品出現了流拍的現象，而到今年年底可能更為嚴峻的冬季要到來了，這是因為當前的藝術品市場受到了整體經濟環境的影響。我對當前藝術品市場的判斷是這樣的：首先，整體形勢全面萎縮；其次，畫廊業將面臨一個洗牌過程。我認為明年可能會是中國藝術品市場的最低點，然后其走勢要取決于中國宏觀經濟的走向，因為現在藝術品市場和經濟已經緊密地聯系在一起了。對于投資者來說，今年年底或明年年初會是個很好的介入點，因為那時候市場可能會出現恐慌的情緒，此時投資者可以出手購買收藏一些作品，特別是一些科班出身、四五十歲畫家的作品，他們的價位目前許多都是非常低的。1997和1998年的時候藝術品市場也曾出現危機，但后來的事實證明那個階段是購買藝術品的好時機。

市場的總體趨勢沒有改變

－雅昌企業集團副總裁、雅昌藝術市場監測中心首席調研員　蔣偉

我覺得市場大的趨勢并沒有發生變化，其實從我們的研究分析來看，市場的整體波動并不如傳言中的那樣厲害。其實這次調整，更多地是以一種市場內部結構的調整表現出來。現在很多人一聽說調整，就認為會發生暴跌，這種觀念一定要改變。其實此前發生的藝術品市場大行情，也是由多種原因造成的。首先就是隨著中國經濟的發展，世界對中國的關注程度越來越高；其次從內在的原因來看，在社會財富大量增加的基礎上，文化同樣也是得到了社會大眾的廣泛推崇。從短期來看，市場將會步入一個調整期，這將是一個優勝劣汰的過程，而從長期來看，未來的市場更會以一種多元化的形式表現出來。投資者關鍵是要多學習，多了解藝術品的相關知識，這樣才能在市場中有所收獲。

明天太陽依然會升起

－上海800號藝術間總策劃　洪平濤

我覺得市場沒有太大的問題，因為以前從我這里買畫的投資者其實都賺了錢。這一波藝術品市場行情的領頭羊就是當代藝術，這有點像中國臺灣地區當年的電子股行情，不過在經歷了這一輪調整之后，市場會向多元化發展。當然如此猛烈的行情也與境外和境內資金的炒作不無關聯，這些資金的力量是非常大的，它們會使某位藝術家的作品達到一個非常高的價位，因為現在大家都看好中國概念。舉個非常有趣的例子，我以前有個朋友，很早的時候用每幅700多元的價格買了二十多幅畫，后來他拿到香港去賣，價格達到了每幅一二萬元，但其中有二幅畫流標。但就是這兩幅畫，其中的一幅后來拍賣價格達到了一千多萬元，這就是藝術品投資的魅力。所以我覺得明天太陽依然會升起，藝術品市場的前景仍然看好。

市場調整反而是一件好事

－中國臺灣畫廊協會資深顧問　陸潔民

我認為現在這個市場階段用調整兩個字來形容更為貼切，因為前一階段的市場漲得太快了。其實對于成熟的收藏家來說調整反而是一件好事，這時候他才有可能買到真正中意的藝術品。目前市場出現調整是非常正常的，一方面是由于內部和外部因素的影響，另一方面也顯示出市場正趨于理性，這是投資者和市場的正常反映。從世界藝術品的發展歷史看，我還沒有見到過崩盤的，但其中的關鍵是作品一定要優秀，真正能在歷史上沉淀下來的作品總是少數。不過有一點我要特別指出的是，藝術品市場的基礎還在于收藏和欣賞，而不是純粹的投資。

亞洲藝術品市場會繼續高速增長

－佳士得公司(CHRISTIE'S)全球區域董事　張丁元

從目前來看，藝術品市場不但規模比以前大了好幾倍，而且投資者也越來越國際化。盡管現在大家對亞洲當代藝術的興趣十分濃厚，但由于受到亞洲起伏不定的經濟和社會狀況的影響，其市場價格仍然會出現不小的波動。不過，隨著亞洲這幾年來在國際舞臺上的地位日益提高，以及亞洲人對本身文化的認同和欣賞的增加，藝術作為文化的一個表現形式，也會在投資價值上越來越被人們所看重。隨著經濟和文化的不斷發展，市場上的資金也變得充沛起來，人們對休閑、時尚和文化的需求越來越大，因此奢侈品行業會變得相當龐大。在這種情況下，藝術和文化會成為人們所追求的東西，藝術品更被視為文化的驕傲及資產的象征。當前市場對頂級藝術家作品的需求遠遠超過了其供應。所以在亞洲不斷成長的大環境下，我們相信藝術品市場的高速增長將會繼續。

藝術品市場已成為重要的投資領域

－中央美術學院藝術市場分析中心主任　趙力

從2003年到現在的這五年間，藝術作品的價格出現了飛漲，從藝術市場中心的分析報告中，我們可以很明顯地看出這些增量資金來源于市場外部，這部分資金對藝術市場產生了根本性的影響，從2005年起，我認為中國的藝術品市場已經從收藏性的，也就是小眾性的市場逐漸轉向了投資性的市場，改變了原有市場的屬性。當前藝術品市場受到了內外多方面因素的影響，從而形成了目前的這種市場態勢。而其中最明顯的特點是當代藝術脫穎而出，一些頂級的收藏家轉向了當代藝術的收藏，他們決定了收藏方向的改變。一般來說藝術品市場的發展會經歷三個階段：第一個階段是浮漲的行情，所有藝術作品在這個階段都會被發掘出來；第二個階段是名家行情，是指有名的藝術家作品會有一個繼續的增長，背后實際上是作品價值的歷史化過程；第三個階段是名作行情，是指名家代表性作品的行情。而在當前這個階段，我們關鍵要把握的是價值標準和價格的重估。

用“計劃收藏”來規避市場風險

－上海大學藝術研究院藝術市場學教授　胡懿勛

有一件事情已經很能說明問題，今年春天香港有一場拍賣，許多觀察家預言說這場拍賣一定會很慘，因為它會受到美國次貸風暴的波及，但是結果卻并非如此，所以市場的發展還是有其自身的規律。許多人認為投資藝術品的門檻很高，但其實并不是這樣，像不少當代油畫作品的價格不過1～2萬元，完全是白領們能涉及的東西。我投資收藏有一種方法，那就是“計劃收藏”，每年收藏一件藝術品，這樣積少成多也會帶來不菲的回報。我主要都選一些年輕畫家的作品，其中的許多都是我的同學。我覺得藝術品投資應該從收藏和欣賞的角度入手，在此基礎上再考慮投資，這樣有時候就會有意外的收獲。

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2012年是中國藝術市場持續調整的一年，也是《藝術市場》雜志創刊十周年。作為文化部主管、中國文化傳媒集團主辦的國家級藝術類核心期刊，《藝術市場》是目前業內唯一縱貫整個藝術市場行業，并囊括相關產業，包括藝術產業投資與經營、藝術市場動態與分析、藝術新聞與評論、藝術品收藏與鑒定等內容的大型綜合類藝術品投資與收藏雜志。雜志擁有國家級學術委員會、專家委員會作為專業學術指導，是現今行業內最具權威性的主流媒體之一。

十周年之際，《藝術市場》匯聚多方優勢資源，于2012年底建造落成目前國內唯一大型專業藝術產業鏈集群，由中國文化傳媒集團國際文化交流中心、《藝術市場》雜志社藝術家俱樂部、中國收藏家俱樂部、《藝術市場》美術館、《藝術市場》藝術品倉儲中心、視覺中國·國際青年原創藝術基地、《藝術市場》市場分析研究中心、《藝術市場》網絡門戶與電子商務平臺等組成。

劉承萱在致辭中指出，中國文化傳媒集團國際文化交流中心、《藝術市場》雜志社藝術家俱樂部、《藝術市場》美術館正式落成后，將成為中國文化傳媒集團開展文化藝術交流活動的重要基地。中國文化傳媒集團將以此為依托，為文化界、藝術界、收藏界等領域的單位、機構、人士提供藝術交流的平臺，展覽收藏的場地，文化休閑的場所，全力打造一個專業的藝術之家。

產業鏈集群各司其職

據悉，中國文化傳媒集團國際文化交流中心將致力于國內外高端藝術展覽、文化交流活動的組織策劃，在組織活動的同時，也為國內外藝術機構、企業、個人提供相關服務；《藝術市場》雜志社藝術家俱樂部兼具文化交流、資源拓展、信息傳播、展覽館藏、精品收藏、藏品倉儲、專業咨詢、投資指向、媒體宣傳、文化休閑等多種功能；《藝術市場》美術館是中國文化傳媒集團成立的首個美術館，將依托《藝術市場》雜志長期積累的藝術家、收藏家資源，策劃組織書畫、雕塑、瓷器、古董、設計品等各類藝術展覽。“視覺中國”·國際青年原創藝術基地設在《藝術市場》美術館內，是該館最重要的國際品牌之一。而落戶于此的中國收藏家俱樂部，則集熱愛藝術之有識之士，是國家文化項目“第三方文化藝術品評估體系”課題的研究實施機構，與收藏家、企業家、藝術家、藝術品金融機構以及國外學術機構、文化藝術機構、高端文化藝術品商業機構均有緊密合作。

“名尚風華·10年之展”同期開幕，是《藝術市場》與十年兼程的藝術家一起，為廣大藝術愛好者奉上的一場視覺盛宴。展覽展出了崔如琢、龍瑞、范揚、史國良、田黎明等多位藝術大師的精品力作，盡顯丹青華彩，將當下中國水墨藝術主流名尚之風，呈現在中國藝術市場的聚光燈下。

回望四次“視覺中國”行

《藝術市場》雜志社在出版雜志的同時，還多次舉辦在業界有廣泛影響力的展覽、論壇、沙龍等活動。

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9月1日，由《時裝L'OFFICIEL》傳媒集團與中國藝術類媒體的領軍者《藝術財經》雜志合作重組的《藝術財經L'OFFICIEL ART》強勢上陣，當日在798藝術區D-PARK會所舉辦的新刊會也是原《藝術財經》成立5周年的慶典酒會，現場匯集了藝術界極具代表性的核心人物，藝術家方力鈞、岳敏君、楊少斌、蕭昱、夏小萬，收藏家王薇、王定乾、喬治斌，拍賣行領軍人物――北京保利拍賣公司總裁趙旭、中國嘉德拍賣公司副總經理寇勤，佩斯北京畫廊負責人冷林、空間負責人盧杰、Boers-Li畫廊負責人皮力等紛紛到場祝賀。時尚明星姚晨、佟大為、愛戴等人也親臨現場與觀眾零距離接觸。

將近1個小時的紅毯時間過后，簡迷離樂隊的表演拉開了慶典的序幕，12塊大屏幕所播放的3分鐘VCR匯集了明星、藝術家、藝術圈貴賓、商界精英等對《藝術財經L'OFFICIEL ART》上市暨創刊五周年的寄語及期許。《藝術財經》出版人于天宏及主編顧維潔、《時裝L'OFFICIEL》社長周長青及出版人蘇紅與嘉賓一起共同將新的LOGO安置于主舞臺，飛線點亮“藝術財經L'OFFICIEL ART”，活動至此進入。慶典結束后，《藝術財經L'OFFICIEL ART》高層領導陪同100多位貴賓共進晚宴。

自2006年10月創刊以來，《藝術財經》雜志針對社會高端群體為讀者群，提供藝術品投資、收藏、鑒賞方面的獨家判斷、建議和資訊。雜志堅持最高編輯標準，以業內實力派人士為核心組成編輯團隊，聘請國內外藝術品市場和學術專家擔任顧問，以卓爾不凡的品質、優雅的閱讀感受和專業分析能力，是國內首屈一指的藝術類雜志；也是真正策應全球藝術市場、與中國藝術市場的未來相匹配的首選刊物。《時裝L'OFFICIEL》傳媒集團旗下《時裝L'OFFICIEL》以及《時裝L'OFFICIEL HOMMES》。秉承來自賽納河畔的法式“百分百的時尚，百分百的奢華”，兼容中國式雍容含蓄、細膩精致的東方情調。它們是中國目前唯一定位于介紹高級時裝及消費品類的時尚雜志，為時尚精英們呈獻出國際一流的時裝資訊盛宴。

全新的《藝術財經L'OFFICIEL ART》雜志更加順應藝術市場和大眾媒介的需求，充分發揮雜志本身在藝術市場分析研究上的強大實力，廣聚業內知名專家在藝術界的深厚人脈，提供最具建設性的藝術投資信息和藝術品收藏指南，并且有效地結合《時裝L'OFFICIEL》傳媒集團在時尚和文化領域的深厚根基，為藝術、創意與品牌融合提供全面的解決方案。《藝術財經 L'OFFICIEL ART》將一如繼往、銳意進取，在推動中國當代藝術的道路上譜寫新的輝煌！

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過去的2007年，也是中國人投資方式更加豐富的一年。股市、樓市火爆，其他的投資方式似乎顯得黯然失色，其實，眼光獨到的投資者在藝術品市場已獲得了超過股市、樓市所能給予的回報。盛世收藏，只有在火熱的市場中準確地把握住熱點，才能獲取豐厚的收益，站在2007年的肩膀上展望2008，共同分享中國藝術品投資市場的新年走勢。

可以預料，2008年拍賣業競爭與洗牌將更加激烈，拍品質量將決定拍賣公司能否生存與勝出。所以，“精品理念”將成為2008年國內藝術品拍賣業追求的主線。

“精品理念”將成拍賣業主流

保利“夜場”拍賣模式的成功引進，是2007年國內藝術品拍賣界的一大亮點。“夜場拍賣”模式效仿紐紐蘇富比，因能進入夜場的大多是百萬美元級以上的西方印象派及現代繪畫大師名作，所以“夜場拍賣”通常成為“高價”的代名詞。如梵高的《向日葵》、畢加索的《拿煙斗的男孩》都是在夜場拍賣拍出的。

2007年11月30日晚在昆侖飯店舉行的北京保利“首次中國藝術品夜場拍賣會”，全場共118件拍品，其中109件順利易手，成交率高達92.37%，共斬獲4.4億元，單場成交和拍品均價都創出國內新高，成為本年度國內大拍中最重頭的一場拍賣。率先在國內推出“夜場拍賣”的保利，也嘗到了“精品高價”的甜頭。

只有精品才能吸引人氣，保利夜場拍賣證明了這一點。拍賣前半小時，場內竟出現了一座難求的難見景象。當拍賣師走上拍臺時，偌大的拍賣大廳內已無立錐之地，場外的大屏幕前也是人頭攢動，大家都在翹首以待。先是近現代書畫30件大師佳作掀起了，29件共成交7700萬元。接下來清乾隆紫檀方角大四件柜以2800萬元的價格創造了中國家具的世界拍賣紀錄，為已十分熱烈的場內氣氛再添了一把火。隨后在保利的強項“當代藝術”上，吳冠中《木槿》3920萬元、陳丹青的《國學研究院》、曾梵志《面具》、方力鈞《1997.1》、石沖《欣慰中的年青人》均突破千萬元大關，令人瞠目。

夜場拍賣之所以取得令人矚目的佳績，皆得益于夜場拍賣的超高品質。夜拍的初告成功表明，走高端路線廣泛得到了藏家的高度認同，品牌和信譽可以帶來可觀的附加值。可以預料，2008年拍賣業競爭與洗牌將更加激烈，拍品質量將決定拍賣公司能否生存與勝出。所以，“精品理念”將成為2008年國內藝術品拍賣業追求的主線。

2008年，古書畫名家精品將會繼續穩步走強，畢竟古書畫是一種稀缺資源，它的珍稀性決定了其獨特的魅力與價值。

古書畫行情回暖

在2007年11月北京嘉德秋拍上，一件明仇英《赤壁圖》以7952萬元的高價創出了中國繪畫拍賣成交價的世界紀錄，標志著中國繪畫作品的拍賣成交價首次超過1000萬美元級別，瞬時成為市場焦點。無獨有偶，在年底的香港佳士得秋拍上，明董其昌《書畫小冊》也拍出了4848.75萬港幣的高價。這都標志著古書畫在歷經前兩年的階段低迷后再度受人關注，特別是宮藏古書畫精品受到買家的格外青睞。

中國書畫在“非典”后曾有過一段時間的火爆，但近兩年由于受偽作困擾及當代藝術行情快速崛起引發的資金分流，一直處于調整中，古書畫也不例外。但在2007年，古書畫開始慢慢升溫。在剛結束的中貿圣佳秋拍中，古書畫專場成交1.15億元，成交率81%，其中錢維城《花卉冊八開》896萬元，藍瑛《仿大癡山水卷》728萬元，可謂成交不俗。種種跡象表明，古書畫行情在經過前期的調整后開始轉強，盡管遠不似當初的火爆，但畢竟正在慢慢走出低谷。

《赤壁圖》天價表明，古書畫名家精品的收藏投資價值正日益凸顯，有實力有眼光的藏家已開始介入。市場并不畏懼高價，市場缺少的是真正的古書畫精品，面對難得一見的古代名家真跡，藏家也會千金一擲。由于遠離了市場炒作，所以2007年古書畫行情的回暖是一種理性的升溫，是一種真正的價值回歸。2008年，古書畫名家精品將會繼續穩步走強，畢竟古書畫是一種稀缺資源，它的珍稀性決定了其獨特的魅力與價值。

當代藝術有可能會繼續火爆亢奮下去，但由于過分依賴海外背景和資金，海外行情的漲跌對國內影響較大，市場的不確定性將增大，風險不容小視。

當代藝術將繼續沖高

當代藝術繼續保持了強勢上漲的局面，尤其是張曉剛、岳敏君、方力鈞、曾梵志的作品屢破千萬大關，帶頭領漲。2007年9月20日紐約蘇富比拍出的兩件張曉剛作品：一張《同志系列》的經典單人肖像，達到1880萬元；另一張視覺另類的《創世篇―一個共和國的誕生》更是推高到2300萬元才罷休。張曉剛繼續穩座“天王”寶座，難以撼動。10月13日，倫敦菲利浦斯拍賣行推出曾梵志的4件早期作品，全部拍出。其中1992年創作的《協和醫院》三聯畫中的第二幅以4116萬元奪得全場頭魁，創藝術品拍賣紀錄新高。年底蔡國強的《APEC景觀焰火14幅草圖》在香港佳士得更以7424.75萬港幣再創中國當代藝術拍賣天價，當代藝術飆升既令人興奮同時也讓人擔憂，“泡沫”論與質疑聲不斷。

雖然中國當代藝術的高價大多是在海外創造的，在國內成交的尚不及三分之一，但卻強力拉動了國內當代藝術品價格，導致許多畫作在短短幾年內上漲了幾十倍，如2003年187萬元成交的陳丹青《組畫》之〈牧羊人〉今秋在匡時國際又以3584萬拍出，4年上漲了19倍！市場風險快速累積，不少業內人士擔心油畫繼續“高燒”下去會步前幾年書畫炒作后下跌的后塵，也并非沒有道理。藝術品畢竟不是股票，資金推動型的上漲勢必帶來較大的波動，當代藝術的投機性正在引起人們的警惕，雖然沒有泡沫的市場是不存在的，但過多的泡沫將會給市場和藏家造成傷害，提倡理性投資遠離泡沫對當代藝術日顯突出。

展望2008年，當代藝術有可能會繼續火爆亢奮下去，但由于過分依賴海外背景和資金，海外行情的漲跌對國內影響較大，市場的不確定性將增大，風險不容小視。選擇二、三線中低位畫家，回避價值高估畫家，不失為藏家投資者的上佳選擇。

藝術品理財將經過一年的試水后，2008年會日趨成熟，定位更加準確

藝術品投資理財將成熱點

盡管近年藝術品市場一熱再熱，但卻一直缺乏銀行、保險業的正式介入，藝術品金融化在中國尚屬空白。2007年6月18日，民生銀行推出了一個名為“藝術品投資計劃1號產品――中國當代書畫板塊”的理財項目，在國內銀行業首開藝術品投資理財服務，成為第一個吃螃蟹的人。

民生銀行向外透露，非凡理財“藝術品投資計劃1號”為非保本浮動收益型，投資期限2年，預期年收益率為0%-18%，在投資門檻上突破了以往理財產品5萬元起步的慣例，最低投資金額必須達到100萬元，并且要以100萬元的整數倍遞增，屬于標準的高端理財產品。募集的資金將按照科學比例投資于中國傳統書畫和中國當代書畫作品，并在其《投資價值分析報告》中分別對產品設計理念、投資市場分析、產品風險和特點等四方面進行了詳細剖析。據悉，民生銀行早在2006年12月就已經嘗試將人民幣理財的產品與藝術品投資結合起來，并進行了內部操盤預演，對開展藝術品金融理財充滿信心。

在民生銀行宣布進軍藝術品理財后，外界傳來不少質疑。針對如何規避投資風險，投資收益如何保證，投資顧問是否專業等，市場也投來了懷疑的目光。但不管怎樣，民生銀行跨入藝術品市場畢竟是一大利好，無疑將為市場注入更多的資金。2007年底，民生銀行宣布正式接管炎黃藝術館，將通過持續的資金投入，把炎黃藝術館打造成一流的公益性美術館，在藝術領域方面進行較大的公益性投入。雖然民生銀行迄今尚未公布該行“藝術品理財1號”產品的收益與進展如何，但我們完全可以預期，藝術品理財將經過一年的試水后，2008年會日趨成熟，定位更加準確，從而吸引更多的高端客戶。

2008年瓷器市場要想徹底好轉，恐怕難度不小

瓷器低位徘徊，局面仍難改觀

2007年國內瓷器市場總體波瀾不驚，市場人氣相對低迷，缺乏引人矚目的亮點。作為曾經與書畫、油畫一起三足鼎立的瓷器工藝品，如今已遠遠拋在后面，扮演著尷尬的角色。

僅以剛結束的秋拍為例，瓷器專場成交在兩三千萬元的居多，華辰的瓷器成交率為32%，榮寶為62%，保利為44%，匡時為71%。全年單件拍價超過500萬元以上的鳳毛麟角，僅中貿圣佳的清乾隆《青花云龍紋葫蘆瓶》以1008萬元成交，匡時清雍正粉青釉六棱撇口尊649.6萬元等。與蘇富比、佳士得屢出上千萬元瓷器相比，國內瓷器多年來一直缺乏重器，高價屈指可數，全年給人留下較深印象的僅有北京翰海春拍的清乾隆粉彩霽藍描金花卉大瓶（2408萬元）和中國嘉德春拍的清代雍正綠地粉彩描金鏤空花卉紋香爐（2643萬元）兩件高成交瓷器，算是給瓷市招來些許目光。

目前瓷器市場總體成交率低、人氣低、價位低，短時間難有大的起色。一方面是由于近年收藏熱點不斷變化更新，一些藏家相繼轉向油畫、佛像、文房等新熱點，分流了資金；一方面精品難現，中低檔瓷器居多，難以吸引有實力大買家光顧，多種原因造就了當前瓷器市場的平淡，2008年瓷器市場要想徹底好轉，恐怕難度不小。

隨著投資者的不斷認同，2008年國內文房、玉器、佛像、印章將越來越受到藏家關注

文房、玉器、印章將成市場新寵

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1.藝術品的投資定義。什么叫藝術品投資，簡單說就是在一定時間內通過購買有升值空間的藝術品、經營藝術商業等交易行為并帶來收益，是一種經濟和文化的雙重行為。藝術品投資收藏的成敗取決于收藏家的經濟實力和鑒賞眼光。2014年雅昌?胡潤藝術榜，在100位上榜藝術家中，國畫藝術家超過六成，上榜64位，比2013年減少了3位；油畫藝術家上榜28位，比2013年減少了4位；當代藝術藝術家2位，雕塑藝術家2位。其中，國畫和油畫皆有涉足的有4位。國畫和當代藝術皆有涉足的有1位。從分析上來看國畫占有絕大多數的市場，在這64位國畫藝術家中，寫意畫家占了大多數，像排在榜首的范增、黃永玉、崔如琢等，都是近現代老一輩的寫意國畫家，工筆畫家在藝術品投資中占的比重并不多，這種比重的失調并不是因為工筆人物人畫家沒有收藏價值，而是因為工筆人物畫依舊處在發展當中，沒有形成一個具體的投資標準，正是這樣工筆人物畫在藝術品投資中才體現出了前所未有的投資潛力。

二、工筆人物畫投資分析

現在的工筆人畫除了藝術品身份以外，還可以作為一種特殊的商品存在，也就是前面提到的藝術品投資收藏，因為它具備所謂商品的基本屬性價值、使用價值，作為具有收藏價值的工筆人物畫不能等同于一般的流通商品，它所謂的使用價值已經具有更高的層次，體現在精神和文化上是用來滿足人們的某種審美需要和精神需要的，而不是某種物質的工具性的體現。工筆人物畫的存在已歷史久遠，有著極強的藝術欣賞性和歷史價值，從戰國時期的帛畫到現在2014年雅昌拍賣總成交價24162萬元的何家英的作品，工筆人物畫以不同的姿態一次次出現在拍賣投資的現場，投資收藏的可實施性也在穩步提高，市場正在逐步發展。近年新興工筆畫百花爭鳴，也讓我們看到了工筆人物畫潛在的巨大投資性。

1.工筆人物畫投資價值分析。（1）主觀價值。從工筆人物畫本身出發，她的藝術價值就是其本身商品的價值。首先，藝術品的內容、內涵及畫面表現影響其價值的評定。①工筆人物畫內容的選擇，是否可以體現當代社會的現狀，反映社會現實生活，當反映社會現狀后它的收藏就具有了歷史意義，北宋張擇端的《清明上河圖》屬國寶級文物，現藏于北京故宮博物院。生動記錄了中國十二世紀北宋汴京的城市面貌和當時漢族社會各階層人民的生活狀況，既具有極高的藝術欣賞性，又具有相當的歷史收藏性。②畫面內涵是藝術品不可或缺，只有內容題材沒有畫面內涵的作品也是沒有收藏意義的。齊白石的《松柏高立圖？篆書四言聯》在2011年嘉德春季拍賣上創4.255億天價，篆書四言聯不僅僅是渾厚自然、端莊大氣，渾厚自然、端莊大氣，更重要的是畫面表達的內涵，對國家民族和平發展的美好祈望和對人間幸福、天下太平的美好祝愿。③畫面表現具有創新性，梁文博先生2003年的作品《月上中天》，是梁文博先生探索由熟紙、熟絹向生紙結合畫法轉型期的典型代表作。畫面表現手法具有創新性，同時又具有畫面的內容和內涵，所以在北京保利2013春季拍賣會最終以414萬元人民幣的高價落槌，引起業內人士和多家媒體的關注。在這個東西文化碰撞激烈的時代，工筆人物畫正吸收著不同的營養成分并茁壯成長，并在拍賣收藏行業中不斷再創新高，堪為潛力股。（唐勇力2005年畫的《唐人馬球圖》58×58cm （約3.0平尺）于2014年4月以2，875，000元的總價被河南金帝拍賣；唐勇力畫的《白居易詩意》81×57cm （約4.2平尺）于2012年8月以920，000的總價被浙江駿成拍賣；何家英《拉提琴的少女》以320000的價格拍賣；徐樂樂的執扇侍女以￥224，000？元于2014年拍賣。）

其次，工筆人物畫的年份和質量對價值的定位有相當大的影響；工筆人物畫的收藏就像紅酒一樣，品質年份一個都不能少，古代作品的價值我們就不需去質疑，隋唐時期是工筆人物畫的鼎盛時期，這一時期的作品大都被收藏在各國博物館內，哪么現當代的作品怎樣來剖析她的收藏價值呢，通過下面的兩個表格我們可以清晰地看出年份質量對于藝術品價格的重要性。同樣的質量，年份越久越有收藏價值，張大千、齊白石、黃胄、徐悲鴻、趙無極、吳昌碩、吳冠中等幾乎都是同一時代的大家，他們都有極高的藝術造詣，但在拍賣收藏上還是要看資歷的深淺和畫作的質量。同樣的年份質量越好越有收藏價值，在第二張現代畫家的表格中可以看出年齡不是價格高低的必要因素，畫家本身的名聲、地位和作品的質量才是藝術品價值的影響因素，在藝術品收藏中不能一味的只追求藝術品的年份。在表格中上榜的工筆人物畫家中只有何家英一人，其他上榜的國畫家均為寫意畫家，這也就證明在投資收藏市場中工筆人物畫收藏具有極大的發展空間和潛力。

（2）從外界賦予觀其價值。首先，個人的藝術審美修養以及大眾的審美情趣影響對藝術品價值的衡量。這里要提到的就是一個伯樂于千里馬的關系，拋去已經明顯具有收藏價值的大家作品不去談論，再現當代的作品當中很大一部分收藏家是看眼緣，在作品還不錯的情況下以自己喜歡為主其次。其次，商業化炒作；商業化的炒作對于藝術品價值在短時期內有很強的帶動力。但上文提到了是短時期，工筆畫的最終收藏價值還是要從自身價值為出發點，炒作只是短時間內提升價值的一個小小的因素。最后，社會歷史背景的影響力；不同的時代，往往作品風格也大不相同，作為相對寫實派的工筆人物畫針對不同時期創作的具有社會歷史背景題材的作品帶給觀眾的是另一種感官的沖擊因此也受到了整個藝術品市場的關注。從作品的背景資料入手，例如以建黨90周年，100周年紀念為背景進行創作的作品被叫走紅色題材，這類藏品的收藏不僅僅是藝術品的收藏更是收藏歷史，收藏文化。此藝術品又可稱謂自由的精神生產，不可能完全等同于一般商品。

三、工筆人物畫投資市場分析

經過近20年來的發展中國藝術品市場已經達到了前所未有的規模，并引起了媒體、社會空前的關注。這種發展把藝術市場帶到一個嶄新的機會與危機并存的境界。在嘉德2011春拍中，首次推出了古代及近現代書畫聯合夜場，齊白石先生最大尺幅的作品《松柏高立圖―篆書四言聯》圖以8800萬起拍后，經過逾半小時之久的激烈競價，最終以4.255億由一位場內藏家競得，刷新了齊白石個人書畫成交紀錄，也刷新了全球中國近現代書畫成交紀錄。這是藝術品市場的價值回歸的不爭事實，但是藝術品市場的過熱發展已經使藝術收藏市場進入了危險的泡沫期。商業化的炒作一方面在一定時期增強了作品的吸引力，充分挖掘出作品帶來的各種效益，帶動了藝術品拍賣市場；另一方面卻也過分抬高了作品的價值和影響力，給大眾以不真實的感覺，當下的中國藝術品投資剛剛起步，機制還不完善，因而表現出種種隱患，但如果以未來的眼光看待收藏，現在是最佳介入契機。相對稀少的工筆人物畫也將成為投資收藏的新寵。

參考文獻：

[1]北宋張擇端傳世名畫《清明上河圖》的藝術造詣