影視與制作大全11篇

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中圖分類號：G712 文獻標(biāo)識碼：B 文章編號：1002-7661（2015）06-022-02

影視后期制作涉及畫面、聲音、對白、文字等多種手段，是具有高度綜合性的創(chuàng)作體驗，也是影視作品制作的最后一道工序，其制作水平的高低，直接影響到視頻作品的總體質(zhì)量和品位。

一、對白

電影錄音是科學(xué)，更是藝術(shù)。電影錄音的發(fā)展同技術(shù)進步有著非常緊密的關(guān)系。影視錄音通常包括音樂、音效、對白三部分內(nèi)容。在對白錄制時需要注意到，聲音本身應(yīng)當(dāng)具有距離感和空間感。在不同的空間里，聲音具有不一樣的藝術(shù)色彩。影視中錄音師應(yīng)用空間屬性表現(xiàn)聲音，可以帶給人的感受是既親切而又真實的。受眾對聲音距離產(chǎn)生的感覺來源于直接聲音與反射聲音所構(gòu)成的比例，另外也同聲音的大小有很大的關(guān)系。在影視攝制中，錄音師以傳聲器控制位置和變化音量，調(diào)整音色等，從而使聲音獲得不同的距離效果，讓畫面更加富于層次感與透視感，用聲音模擬出畫面的層次，用畫面帶動聲音的效果。

二、動效

在實踐工作之中，錄音師要對各種動效之間以及各種動效和畫面之間的關(guān)系進行精心地考慮以及巧妙地布局。結(jié)合電影創(chuàng)作的實際需求，對影片中的動效進行藝術(shù)構(gòu)思以及處理，從而塑造較為鮮明生動的聲音形象，使得電影藝術(shù)形式更加完整，成為一個視聽整體的藝術(shù)。在對動效進行錄制時，通常情況下首先要以生活真實為重要原則，賦予畫面應(yīng)有的聲音，通過動效的利用使得影片中的聲音世界充分展示出來，創(chuàng)造環(huán)境感、真實感以及聲音的多層次空間，進一步豐富以及擴大畫面的空間，使得影片貼近生活實際，能用藝術(shù)的真實征服廣大觀眾。與此同時，要下意識地把握好聲音的起始以及節(jié)奏，分別掌握好各種聲音之間的比例以及平衡，按照整體的情緒以及要求來進行錄制，使得各種聲音連接混合并且與畫面相互結(jié)合在一起，使其過渡自然、流暢，做到前后連貫、層次分明、有條不紊，產(chǎn)生一定的意境以及聯(lián)想。

最后，需要對聲音素材進行必要的加工處理，為使聲音能夠比較生動地將藝術(shù)形象塑造出來，真實、細(xì)致地反映現(xiàn)實生活，就必對自然界和生活中的一些聲音進行選擇提煉，結(jié)合影片的內(nèi)容以及導(dǎo)演的實際需求做好藝術(shù)加工以及處理工作。通過錄音手段的有效利用，譬如說音質(zhì)調(diào)整、混響、延時等等，從而達到特定的藝術(shù)氛圍以及藝術(shù)效果。通過種種有效的技術(shù)手段對原聲音的不足之處進行彌補，將各種聲音的特色以及內(nèi)涵準(zhǔn)確地表達出來，或者有意地對其進行歪曲，從而能夠達到某種特殊的效果。最終將內(nèi)容貼切、音質(zhì)優(yōu)美的聲音傳達給廣大觀眾。

三、電影音樂制作

電影音樂從制作上進行劃分的話分為原創(chuàng)音樂以及剪接音樂兩種類型：原創(chuàng)音樂主要是指專門為了電影而創(chuàng)作的音樂；剪接音樂是指將現(xiàn)有音樂成剪接電影畫面所需要的音樂。在完成音樂寫作后還要音樂錄音。音樂錄音可按照下面三種方式進行：先期錄音、后期錄音、混合錄音。

在絕大多數(shù)的情形之下，電影音樂要按照如上所述的三種方式進行三次錄音。在先期錄音時，導(dǎo)演和作曲家對音樂整體情感以及節(jié)奏有一個準(zhǔn)確性地把握。當(dāng)影片完成后，音樂指揮一邊看畫面，一邊結(jié)合畫面的節(jié)奏指揮樂隊進行錄音，這樣就能夠確保音樂以及影片的節(jié)奏精確地吻合。最后通過混合錄音對音樂的音量進行最終的確定。

四、音畫關(guān)系

音畫關(guān)系是指影視與音樂的具體結(jié)合關(guān)系。畫面屬于視覺藝術(shù)，音樂屬于聽覺藝術(shù)，兩者之間共同以時間的延續(xù)展現(xiàn)自己的藝術(shù)感染力，它們進行有效結(jié)合是必然的發(fā)展規(guī)律，結(jié)合通常可以劃分為兩種類型，即音畫對位以及音畫同步。

1、音畫對位。這部分工作指的是根據(jù)特定的藝術(shù)目標(biāo)，使同一時間段內(nèi)的畫面與聲音展現(xiàn)出藝術(shù)的不同側(cè)面。使兩者在藝術(shù)上形成統(tǒng)一，形式上形成對位，以達到影視內(nèi)容的深刻性。音畫對位主要包括如下兩方面的內(nèi)容：一是音畫并行，用聲音將人物形象以及情緒狀態(tài)形象地表達出來，使受眾得到更多的潛臺詞，產(chǎn)生非常積極的聯(lián)想，使得影視內(nèi)容單位時間內(nèi)的容量進一步擴大。二是音畫對立，作曲工作人員與導(dǎo)演有意讓畫面與聲音形象之間在氣氛、情緒、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面相互對立，借以實現(xiàn)影視的表現(xiàn)意圖。

2、音畫同步。實則音畫同步屬于音畫關(guān)系的基本類型，在理論研究上，所有的影視也都應(yīng)該是音畫同步的，意即聲音同影像經(jīng)過系統(tǒng)的融合，讓受眾同時可以感受到影像與聲音兩部分內(nèi)容，音樂情緒同影像情緒保持基本一致，畫面

節(jié)奏和聲音節(jié)奏處在同一旋律之上。很多時候，若有一兩處聲音與畫面不能同步，受眾并不容易發(fā)現(xiàn)，比如一個背對著攝像機講話的演員，而若演員對著攝像機講話，他的嘴唇動作必須同聲音對白保持一致，任何超過半格的誤差都會讓整個表演蒙受巨大的損失。而在對動畫影片進行制作時，口型制作在這其中也顯得尤為重要，是需要進行嚴(yán)格對位的內(nèi)容。

五、影視動畫中聲音的制作

影視動畫中聲音的制作與影視藝術(shù)的聲音制作進行相比較的話存在著比較大的區(qū)別。影視動畫中聲音的制作程序主要有兩種類型：一種是將一整部動畫片都制作完成后，再結(jié)合影片的實際需要加入配音以及音效；另一種是先配上演員的配音，再結(jié)合演員的實際表演來對影片的畫面，角色進行設(shè)計等，然后將影片制作完成。影視制作則大不相同，影視制作的聲音，主要有同期錄音以及后期錄音兩種類型，而對于動畫片而言，不可能同期錄音。而且電影通常都是在拍攝完成后再加音樂的。

影視動畫中的聲音對于整部影片質(zhì)量而言無疑起到十分重要的作用，它能渲染情緒，對角色的內(nèi)心世界進行傳達，迪士尼早期的不少作品都是靠音樂以及動作來對氣氛以及情感進行表達的。視聽效果與“聽”存在著密切的聯(lián)系，只有好的畫面而沒有好的聽覺效果的影片無疑是會使得廣大觀眾感到十分遺憾的。

在影視后期的制作與編輯過程時，線性編輯同非線性編輯都發(fā)揮著十分關(guān)鍵的作用，同時我們也應(yīng)該看到二者都存在各種不足之處。所以在工作中，我們要把兩種技術(shù)綜合應(yīng)用，取長補短，使影視后期制作力爭做到盡善盡美。

參考文獻：

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1、當(dāng)然可以，只要看中的學(xué)校研究生院有這個專業(yè)就可以。

2、至于考的科目，這個每個學(xué)校要考的科目都是不一樣的呢，北影、中戲都有這樣的專業(yè)。很多綜合類大學(xué)也有該課程，比如傳媒大學(xué)、上海大學(xué)都有的呢，具體的就是要看一下你想考哪個大學(xué)呢。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

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隨著經(jīng)濟的進步社會的發(fā)展，影視業(yè)逐漸興旺發(fā)達起來，成為人們工作學(xué)習(xí)之余一種重要的娛樂方式，因此，影視制作商家為了搶占商機，獲得高額利潤，將更廣泛的投資應(yīng)用到影視制作中，同時，這也帶動了影視制作行業(yè)技術(shù)的進步，近年來，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)融入到影視制作中來，尤其是在美國等優(yōu)秀的動作系列影片中，數(shù)字技術(shù)成為一種必不可少的應(yīng)用元素，它帶給受眾一種強悍的視覺沖擊，但是我們也應(yīng)該注意到，過多的對數(shù)字技術(shù)的依賴，降低了影視作品的真實性，為此，制造商應(yīng)該正確對待數(shù)字技術(shù)，迎接它帶來的雙重機遇與挑戰(zhàn)。

一、數(shù)字化在影視作品中的產(chǎn)生及發(fā)展

影視作品自上個世紀(jì)誕生以來發(fā)生了翻天覆地的變化，從原始的無聲電影到現(xiàn)在的聲色俱佳的音效電影，從原始的黑白無到現(xiàn)在色彩絢麗的彩，從平面電影到現(xiàn)在形象逼真的3D電影，電影制作面臨著一次又一次技術(shù)上飛躍，不僅促進了影視制作業(yè)的發(fā)展，同時也給廣大受眾帶來了一次又一次視覺與精神的雙重享受。可以說影視制作行業(yè)的發(fā)展與信息技術(shù)密切相關(guān)，任何一次影視制作的技術(shù)突破都是信息技術(shù)的支持。數(shù)字化影視制作產(chǎn)品最早誕生于影視制作業(yè)發(fā)達的美國，該系列一經(jīng)誕生，隨即吸引了全球觀眾的目光，并創(chuàng)下了一個個票房新高，不僅為美國贏得了影視制作行業(yè)的帶頭地位，同時也為其國家經(jīng)濟做出了重要貢獻。受到美國數(shù)字電影的影響，本世紀(jì)初期，我國的影視導(dǎo)演也立足于影視制作的數(shù)字化創(chuàng)作，并先后產(chǎn)生了一批相對優(yōu)秀的影視劇作，并有進一步發(fā)展的趨勢。

二、數(shù)字技術(shù)在影視制作中發(fā)揮的作用

（一）數(shù)字技術(shù)讓影視制作工藝更加完善。數(shù)字技術(shù)進入了影視制作的各個領(lǐng)域，為影視藝術(shù)的創(chuàng)作提供了全新的、廣闊的空間，大大地豐富了人們的想象力，提高了影視制作的效率和靈活性。特別是采用非線性處理模式的數(shù)字化技術(shù)，讓影視的前后期處理工作變得輕松而靈活，將傳統(tǒng)的體力勞動為主的影視制作變?yōu)槭髽?biāo)、鍵盤的工作模式，完美地改變了影視制作的工藝水平。

（二）數(shù)字技術(shù)讓圖像的表現(xiàn)方式更加豐富。影視藝術(shù)的表現(xiàn)形式是圖像和聲音。圖像是影視藝術(shù)中最重要的表現(xiàn)方式之一。傳統(tǒng)的獲取圖像的手段是通過攝影機的攝影，加上一些模型特技、洗印合成等技術(shù)手段來得到的。雖然傳統(tǒng)影視作品中不乏大量美輪美奐的佳作，然而隨著科技的進步和時代的發(fā)展，人們的思維方式和觀念也發(fā)生了很大的變化，傳統(tǒng)的影視表現(xiàn)方法和手段已經(jīng)不能滿足人們對影視藝術(shù)的要求。由數(shù)字技術(shù)參與的影視制作能夠獲得逼真的畫面、模擬真實的環(huán)境，實現(xiàn)傳統(tǒng)手段難以實現(xiàn)的技術(shù)表現(xiàn)力，極大地豐富了影視表現(xiàn)手段。

三、數(shù)字技術(shù)在影視制作中的應(yīng)用

（一）劇本的數(shù)字化處理。首先劇本在投入使用之前需要編劇與導(dǎo)演進行磋商修改，這就需要劇本在計算機上進行相應(yīng)的復(fù)制和更改替換操作，經(jīng)過數(shù)字化處理完成后的劇本才能最終確定為演員利用的標(biāo)準(zhǔn)；其次，在拍攝的過程中，由于場景等變化，需要進行相應(yīng)的劇本更改，而劇本的調(diào)整必須征得編劇、制片、導(dǎo)演等主要負(fù)責(zé)人的研討，但是受到地域的限制，以往操作起來相當(dāng)復(fù)雜，自從引進了數(shù)字技術(shù)，完全可以實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)共享數(shù)據(jù)同步操作。提高了工作效率的同時也減少了不必要的麻煩。

（二）籌備階段經(jīng)費預(yù)算。影視制作是一項復(fù)雜的工作，涉及的經(jīng)費支出也相對繁瑣，通過數(shù)字處理技術(shù)，不同部門之間的經(jīng)費運算與開支可以分別計算存儲，這不僅能夠科學(xué)的進行影視制作的財務(wù)管理，同時也有利于提高經(jīng)費管理的透明度，減少不必要的經(jīng)費開支。

（三）增強場景的利用效果。任何一部影視作品都不是單一的場景畫面，而需要在不同的場景之間進行相應(yīng)的切換。而部分存在難度的拍攝場景不僅增加了拍攝工作的難度同時也耗費了大量的制作成本，延長了制作時間，數(shù)字技術(shù)的誕生能夠根據(jù)導(dǎo)演的需要進行場景的網(wǎng)絡(luò)合成，并在需要的拍攝時機進行及時的調(diào)用，它不僅降低了拍攝的難度，也減少了經(jīng)費的開支，是目前影視制作業(yè)應(yīng)用比較廣泛的一種手段。

四、合理利用數(shù)字技術(shù)

數(shù)字技術(shù)一經(jīng)引進影視制作領(lǐng)域，就逐漸獲得了廣泛的利用，它為受眾呈現(xiàn)了一部部精彩紛呈的影視作品，不僅給廣大受眾帶來了極大的視覺享受和精神盛宴，同時也為制作商帶來了無限的商機。但是，我們必須意識到，片面的依賴數(shù)字技術(shù)，使得當(dāng)下的動作影片逐漸脫離現(xiàn)實，并不能真正從社會的角度給人們以啟迪，落入了庸俗夸張的惡性循環(huán)，尤其是近年的國產(chǎn)電影，導(dǎo)演片面的追求大的排場和夸張的動作技巧，但是脫離了電影的本質(zhì)內(nèi)涵，不能得到廣大受眾的認(rèn)可。因此，未來影視制作中的數(shù)字技術(shù)應(yīng)用應(yīng)該立足于現(xiàn)實，注意適度的原則，切忌盲目依賴，只有這樣創(chuàng)作的影視作品才能得到較高的票房。

綜上所述，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用帶來了影視制作的一個新的繁榮階段，它無疑給影視制作帶來了歷史性的突破，但是，在利用數(shù)字技術(shù)的同時，電影制作單位更應(yīng)該從電影的質(zhì)量和觀眾的接收能力出發(fā)，堅持適度的原則，確保合理利用數(shù)字技術(shù)。

參考文獻：

[1]廖祥忠.數(shù)字技術(shù)對影視藝術(shù)的影響[A].河南師范大學(xué)學(xué)報，2003（3）.

[2]田文.傳統(tǒng)影視藝術(shù)與全新數(shù)字媒體的沖突與交融[J].大眾文藝，2009（15）.

[3]王孝錦.數(shù)字技術(shù)對影視技術(shù)的影響[M].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2003（3）.

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1引言

就目前影視制作方面情況展開分析與研究，于宏觀角度分析，應(yīng)用數(shù)字化制作手段較多的影視類型當(dāng)屬電影、電視劇。以電影作為分析對象展開分析，電影技術(shù)的發(fā)展即為技術(shù)發(fā)展的具象化呈現(xiàn)，電影發(fā)展史中出現(xiàn)對應(yīng)技術(shù)，即表示此類技術(shù)已較為成熟，可實際應(yīng)用。由黑白無聲電影到有聲電影、彩、再到現(xiàn)如今的科幻巨作、特效大片，其中所應(yīng)用的技術(shù)不僅切實滿足了觀眾的觀感體驗、營造強烈的視覺沖擊，更能夠使拍攝過程中無法實現(xiàn)的對應(yīng)藝術(shù)手法予以呈現(xiàn)、表達。本文即由此展開分析，將藝術(shù)與技術(shù)的融合予以實際分析，研究藝術(shù)表達手法的同時將技術(shù)予以闡述。

2影視制作中藝術(shù)與技術(shù)的融合分析

2.1藝術(shù)創(chuàng)作空間的提升

藝術(shù)創(chuàng)作空間的提升是藝術(shù)與技術(shù)融合之處中較為直觀的體現(xiàn)。原有拍攝模式下，因藝術(shù)思想與實際生活存在較大差異，部分構(gòu)思可能無法于現(xiàn)實生活中體現(xiàn)，以往的影視與拍攝過程中無法較為實際的體現(xiàn)，大者如構(gòu)建奇幻世界、拍攝騰云駕霧等實際表現(xiàn)方式，小者如拍攝萬物復(fù)蘇，而實際拍攝季節(jié)為冬季等。此類問題于以往模式中常尋求替代手法或等待具體時機，消耗時間的同時對實際拍攝而言要求較高、難度較大。但數(shù)字化技術(shù)的出現(xiàn)可切實解決此類問題，利用對應(yīng)技術(shù)使此類要求較高的對應(yīng)問題予以解決，提升拍攝質(zhì)量的同時解決拍攝限制[1]。與此同時，藝術(shù)創(chuàng)作空間的提升更集中于時間、空間等方面，此亦為融合的體現(xiàn)之處。技術(shù)能夠使藝術(shù)表現(xiàn)手法更易被觀眾了解。以電影拍攝過程中蒙太奇手法的象征蒙太奇表現(xiàn)方式舉例，藝術(shù)手法中此為隱喻的體現(xiàn)，技術(shù)手段可實現(xiàn)對隱喻的表述，使原本無法出現(xiàn)但影響與表達方式較為突出的對應(yīng)事物具象化呈現(xiàn)，節(jié)省拍攝時間，提升藝術(shù)效果。

2.2數(shù)字化制作方法中的融合體現(xiàn)

就以往影視劇本創(chuàng)作、編制、處理等方式展開分析，以往模式中的拍攝分鏡頭依靠構(gòu)思與繪制實現(xiàn)，甚至存在于紙面上，較為費時費力。而對應(yīng)的新式技術(shù)可直接于電腦軟件中呈現(xiàn)，使電腦軟件替代原有模式下的人工操作，操作者僅需熟悉軟件操作方式，通過鼠標(biāo)及軟件快捷鍵即可實現(xiàn)快速的操作，可充分實現(xiàn)原有鏡頭模式下的各類場景、標(biāo)題角色、對白等需求，提升工作效率的同時體現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)效果的融合。與此同時，各類計算機軟件皆可實現(xiàn)數(shù)字化制作，將影視設(shè)置、編輯中的各項工作全方位數(shù)字化、信息化。現(xiàn)階段，計算機軟件亦可根據(jù)編纂版本實現(xiàn)多個可能性版本并將其作為一種可行計劃進行存儲，即編輯一個版本的單位時間內(nèi)可實現(xiàn)多個版本的制定，最終根據(jù)實際需求選擇對應(yīng)版本或?qū)⒏鱾€版本予以融合。

2.3借助網(wǎng)絡(luò)技術(shù)實現(xiàn)思維拓展

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)對藝術(shù)與技術(shù)的融合貢獻在于其能夠根據(jù)網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)存儲、傳輸方面的優(yōu)勢形成一類思維導(dǎo)圖，實現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)融合的同時將作品作為一個節(jié)點來展開延展與思維拓展，將關(guān)聯(lián)較為密切的信息予以一并呈現(xiàn)，觀眾于網(wǎng)絡(luò)中觀看時，若對此節(jié)目具有較為濃厚的興趣，可通過此信息尋找與節(jié)目相關(guān)的信息，進而進一步了解節(jié)目，將節(jié)目深層次內(nèi)容予以推廣，并參與到節(jié)目討論中[2]。就實際展開分析，此手段不僅要較為有效地實現(xiàn)對于技術(shù)與藝術(shù)的融合，更將對應(yīng)思想予以解讀，實現(xiàn)深層次探究，使觀眾對節(jié)目的理解更為深刻，了解作品中所包含的對應(yīng)思想。于不同角度觀察，此亦可以實現(xiàn)節(jié)目的更大范圍傳播，使收視率上升。于存儲方面手段展開分析，現(xiàn)階段數(shù)字影院技術(shù)已成熟，網(wǎng)絡(luò)電視、網(wǎng)絡(luò)高清收視已成為影視作品的主要發(fā)行渠道。渠道發(fā)展過程中所實現(xiàn)的融合已不僅限于技術(shù)與藝術(shù)手法的融合，更將此融合方式發(fā)展至其他領(lǐng)域中，使電影、電視、綜藝節(jié)目等融合，將各類作品中所蘊含的藝術(shù)表達方式、節(jié)目攝制手法融會貫通，在技術(shù)提升的同時增加藝術(shù)表達手法。

3具體技術(shù)分析及實際操作方式

3.1數(shù)字化技術(shù)的前期構(gòu)思

針對實際展開分析，融合過程中數(shù)字化技術(shù)是較為主要的融合手段。縱觀融合手段，前期構(gòu)思是使技術(shù)符合思路、提升作品整體價值的重要渠道。前期構(gòu)思與準(zhǔn)備工作的質(zhì)量能夠切實影響作品整體質(zhì)量，涉及作品是否成功。因此，分析數(shù)字影視制作過程中藝術(shù)與技術(shù)的融合，首先需分析前期工作。實際操作中，前期工作主要包括劇本寫作、制片預(yù)算、制作時間、制作流程等。此類工作中既需要藝術(shù)思想所形成的構(gòu)思與藝術(shù)表達方式的存在，亦需要對應(yīng)技術(shù)所帶來的各項水平提升，即以人力方面的構(gòu)思、情節(jié)鋪設(shè)為主，以對應(yīng)技術(shù)的發(fā)展與分析為節(jié)省時間、提升效率的對應(yīng)手段。如利用辦公軟件實現(xiàn)拍攝計劃與編制預(yù)算、排列各個場景中所需要的設(shè)備、計算拍攝成本等。創(chuàng)作與設(shè)計過程中，對應(yīng)操作亦可實現(xiàn)對影片節(jié)奏、攝影方面的把控與細(xì)節(jié)調(diào)理。

3.2制作過程中的重點

制作過程中的質(zhì)量問題影響后續(xù)一系列處理手段，對影片整體質(zhì)量而言亦有較為明顯的作用[3]。就實際展開分析，相關(guān)過程中出現(xiàn)的重點應(yīng)集中于現(xiàn)場制作、后期制作等方面。下文即將此類重點予以分析。首先為制作過程中的形象化預(yù)審視階段，此階段與前期準(zhǔn)備工作有關(guān)，就實際而言，其屬于前期制作中的重點，部分作品的形象化預(yù)審視甚至一直持續(xù)到拍攝階段結(jié)束。形象化預(yù)審視工作中的重點在于各類細(xì)節(jié)方面的問題，具象化的部分包括角色挑選、服裝設(shè)計、外景設(shè)置、數(shù)字化布景等，較為虛擬的部分包括人、物、空間、運動關(guān)系等。此類問題較為實際地影響制作，應(yīng)根據(jù)實際對其有充足的預(yù)算與實際化的認(rèn)知。除此以外，應(yīng)該注重現(xiàn)場制作中的攝制方面問題，必要時多補拍鏡頭，由多角度實現(xiàn)素材豐富，便于剪輯與處理。

3.3后期剪輯中的藝術(shù)價值體現(xiàn)

由上文可見，后期剪輯亦為藝術(shù)價值與技術(shù)的融合。此部分占有重要地位的原因為其能夠根絕原有作品的基礎(chǔ)上，對作品進行進一步的技術(shù)升級與藝術(shù)思想升華。現(xiàn)階段所主要應(yīng)用的數(shù)字非線性編輯系統(tǒng)能夠切實對視頻進行編輯，將其轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號的同時經(jīng)計算機工作站予以融合，實現(xiàn)發(fā)展。同樣，藝術(shù)價值的體現(xiàn)亦在于此。經(jīng)高質(zhì)量剪輯工作后的作品更為精練，能夠在切實表達思想的同時為具體單位帶來較為穩(wěn)定的發(fā)展及更新，在解決問題的基礎(chǔ)上使對應(yīng)作品更為豐滿，創(chuàng)造過程更為流暢[4]。

篇（5）

二、陜西影視制作產(chǎn)業(yè)層次構(gòu)成運營中的困境

運營是指對產(chǎn)業(yè)經(jīng)營過程的計劃、組織、實施和控制，是與產(chǎn)品生產(chǎn)和服務(wù)創(chuàng)造密切相關(guān)的各項管理工作的總稱。運營模式可稱為經(jīng)營模式。任何一種經(jīng)營模式都是企業(yè)在產(chǎn)業(yè)運營過程中不斷積累、改變之后形成的。通過調(diào)研可得出陜西影視制作產(chǎn)業(yè)從無到有、從小到大、從弱到強，呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢中所體現(xiàn)出的運營發(fā)展傳統(tǒng)和歷史。陜西在運營模式上進行大膽探索和有益實踐，制作出眾多影視佳作，取得積極成效。改革體制機制創(chuàng)新有較大突破，規(guī)模持續(xù)快速擴大，產(chǎn)業(yè)布局高度集中，集群化發(fā)展格局趨勢明顯。國有和民營等經(jīng)營主體多元化格局初步形成，投資趨于謹(jǐn)慎，多角投資主體正在形成，發(fā)行渠道多樣化。盡管陜西影視制作產(chǎn)業(yè)有著良好的發(fā)展基礎(chǔ)和條件，但在產(chǎn)業(yè)層次構(gòu)成的整體發(fā)展中，仍遇到許多發(fā)展困境。從大環(huán)境上來看，陜西整個影視制作產(chǎn)業(yè)規(guī)模不大，集約化程度低，平均一個企業(yè)的規(guī)模不到40人。文化創(chuàng)新能力不強，原創(chuàng)能力弱，擁有自主知識產(chǎn)權(quán)的產(chǎn)品很少，擁有國際競爭力的精品更少，整個產(chǎn)業(yè)發(fā)展還很不完備，產(chǎn)業(yè)化程度不適應(yīng)新的競爭形勢，產(chǎn)業(yè)鏈不完整，骨干企業(yè)及大型企業(yè)集團輻射帶動作用不強，影響力度有限，缺乏影響力和競爭力強的大企業(yè)大集團。同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，題材扎堆雷同、情節(jié)撞車，品牌特質(zhì)不突出、資源整合不充分、跟風(fēng)現(xiàn)象時有出現(xiàn)。管理效率有待提高和強化，盈利能力欠缺，資源配置交易成本高，人才流失嚴(yán)重，面臨新媒體、數(shù)字化等新技術(shù)問題。

篇（6）

影視攝影與制作就業(yè)前景很好，畢業(yè)生的主要就業(yè)方向為婚紗影樓、形象設(shè)計公司、圖片社、廣告攝影公司、廣告設(shè)計公司、以及電視臺、影視廣告公司、傳媒制作公司等。

影視攝影與制作專業(yè)的畢業(yè)生掌握了攝影和影視制作兩個領(lǐng)域的知識和技能，在就業(yè)方面選擇較多，可以在電視臺、電影制片廠、電視劇制作中心、影視制作公司、電視廣告制作公司、電視音像出版部門、電影電視研究中心、教育電視系統(tǒng)、企事業(yè)各級宣傳部門等機構(gòu)從事各類攝影攝像、影視制作、計算機平面設(shè)計、廣告策劃與制作、文化宣傳、社會教育、商業(yè)攝影等工作。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇（7）

縣級獨立制作節(jié)目存在的問題：①制作設(shè)備更新不到位。由于縣級資金有限，無法對設(shè)備及時更新或升級，導(dǎo)致各項技術(shù)指標(biāo)達不到電視臺播出要求，嚴(yán)重制約節(jié)目質(zhì)量的提升。②技術(shù)力量薄弱。縣級制作人員大多兼職，制作水平和能力有待提高，較少對節(jié)目進行改版、創(chuàng)新，降低了節(jié)目的可視性和收視效果。③科學(xué)信息量偏少。縣級節(jié)目提供的預(yù)報時效偏短，基本局限在48h內(nèi)，鄉(xiāng)鎮(zhèn)的預(yù)報只有24h，難以滿足公眾對氣象信息的需求，特別是災(zāi)害性天氣來臨之際，深度加工制作有困難，在防災(zāi)減災(zāi)中不能充分發(fā)揮出它的積極作用［2］。

地市（縣）級氣象影視制作的對策及建議。地市級氣象影視節(jié)目制作:①無主持人的地市級應(yīng)加強氣象影視的投入，爭取開播有主持人節(jié)目。②培養(yǎng)主持人的個性風(fēng)格。主持人是節(jié)目的靈魂，節(jié)目主持人應(yīng)針對自身特點，培養(yǎng)形成獨特的風(fēng)格、彰顯個性化的主持魅力。③建立培訓(xùn)制度和節(jié)目評價制度。加強氣象影視業(yè)務(wù)技術(shù)培訓(xùn)，可采用“請進來、走出去”方法，與影視同行交流學(xué)習(xí)，不斷提高制作創(chuàng)新水平，對節(jié)目實行不定期的改版；定期舉行節(jié)目評價會，隨機抽取日常節(jié)目進行觀摩評議，由公眾、專家、部門領(lǐng)導(dǎo)等組成的評價小組，對節(jié)目的畫面、播出稿內(nèi)容、主持的藝術(shù)等進行評價和討論，對節(jié)目中存在的問題進行分析，提出解決措施，對有進步有創(chuàng)新的亮點給予獎勵［3］。④開發(fā)新節(jié)目新項目。積極與各大媒體合作，開發(fā)開播新欄目，如地方方言氣象節(jié)目等；加強建設(shè)投入，實現(xiàn)氣象連線直播；抓住中國氣象頻道落地機遇，開發(fā)中國氣象頻道本地化插播節(jié)目以及氣象專題片的開發(fā)與制作。

篇（8）

新媒體是一種隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展而迅速崛起的一種媒體形態(tài)，主要通過利用數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)以及移動技術(shù)，通過互聯(lián)網(wǎng)、無線通信網(wǎng)以及衛(wèi)星等渠道，通過電腦、手機等終端，向民眾提供信息以及服務(wù)的一種傳播媒體形態(tài)。新媒體的核心為媒體數(shù)字化，是當(dāng)前信息時代背景下的特有產(chǎn)物。和傳統(tǒng)媒體相比，新媒體具有表現(xiàn)形式豐富、多樣化的特點，同時包含文字、圖像以及聲音等多種內(nèi)容，并且其傳播時間以及傳播空間都要比傳統(tǒng)媒體更加迅速以及廣闊。新媒體的特征主要包含以下幾點：海量信息、信息碎片化傳播以及虛擬化信息傳播。新媒體在采集、制作、傳播內(nèi)容的時候，無論是方式還是方法都和傳統(tǒng)媒體存在較大的差異性，通過新媒體能夠為民眾提供高質(zhì)量、高科技感以及大容量的信息內(nèi)容。除此之外，新媒體的信息傳播方式以及展示形式也要更加多樣化，渠道也要更多。通過新媒體能夠?qū)崿F(xiàn)實時傳播，借此讓民眾和傳播者進行在線實時互動，在線評論。

二、新媒體對影視制作與傳播的重要性

（一）為影視制作提供了技術(shù)支持隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展，民眾對于影視作品的需求量也隨之大大增加，這在一定程度上促進了我國影視行業(yè)的進一步發(fā)展。此外，隨著新媒體技術(shù)的不斷更新，也在為我國影視作品制作提供更多硬件設(shè)備支持，進一步促進了我國新媒體的發(fā)展。新媒體技術(shù)的出現(xiàn)也促進了我國科技朝著高精尖的方向發(fā)展，把新媒體技術(shù)應(yīng)用到影視制作行業(yè)之中，能夠有效豐富圖像、聲音以及特效制作處理技術(shù)，同時，通過網(wǎng)絡(luò)技術(shù)還能使影視作品具備互動元素。因此，利用新媒體技術(shù)能夠讓影視作品具備更加生動精彩的畫面以及更加逼真的特效。除此之外，新媒體技術(shù)還能夠讓制作的影視作品擁有更加細(xì)膩的情感表達和細(xì)節(jié)處理，使民眾能夠更容易體會到影視作品之中蘊含的思想情感，大大提升影視作品的情感渲染力。新媒體技術(shù)的應(yīng)用促進了高新技術(shù)的進一步發(fā)展以及儀器設(shè)備的革新，大大提升了影視作品的藝術(shù)性以及審美性，使影視作品能夠更受民眾的歡迎，促進了影視制作行業(yè)的進一步發(fā)展[1]。

（二）為影視作品提供了更多的傳播途徑在新媒體的背景之下，信息傳播的形式以及途徑開始變得更加豐富多樣化，傳播的主體也從原來的少數(shù)渠道轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)在的每一個人都可以成為傳播主體。基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)建立的新媒體繼承了網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的種種優(yōu)點，有效打破了時間與空間上的限制。通過新媒體技術(shù)，影視作品能夠在手機、移動媒體以及各種視頻播放軟件上進行傳播，有效提高傳播的效率和質(zhì)量。在新媒體背景下，影視作品在上映之前和上線的過程當(dāng)中，民眾可以通過新媒體平臺參與到影視作品的評論之中，甚至能和影視作品創(chuàng)作者進行實時互動，有效提高影視作品傳播的效率以及質(zhì)量。除此之外，通過新媒體平臺上民眾的討論與交流，能夠找到影視作品當(dāng)中存在的一些問題，有助于及時改正[2]。

三、新媒體背景下影視制作與傳播的問題

（一）存在嚴(yán)重的商業(yè)化現(xiàn)象現(xiàn)今，在我國新媒體影視制作與傳播中，存在非常嚴(yán)重的商業(yè)化現(xiàn)象。影視制作人對于影視作品的傳播率、票房以及好評率等多方面非常注重，對于影視作品的實際質(zhì)量卻不太看重，這直接導(dǎo)致雖然我國影視行業(yè)現(xiàn)在發(fā)展得非常繁榮，但是高質(zhì)量以及高水平的影視作品數(shù)量卻非常少。以韓國為例，韓國新媒體影視作品的數(shù)量非常少，但是質(zhì)量卻非常高，對此，我國新媒體影視制作可以學(xué)習(xí)韓國的經(jīng)驗，加以改正。除此之外，現(xiàn)今我國新媒體影視制作的作品主要分為兩個類別，分別是微電影和微視頻，這兩種影視作品的傳播都非常快，很適合在廣告業(yè)務(wù)之中應(yīng)用。這直接導(dǎo)致現(xiàn)今我國絕大多數(shù)微電影和微視頻中植入了大量的廣告，長此以往，我國新媒體影視作品將會成為廣告的載體，嚴(yán)重影響新媒體影視作品的質(zhì)量，進而對我國影視行業(yè)的進一步發(fā)展造成阻礙[3]。

（二）版權(quán)監(jiān)管力度不足新媒體影視在我國才剛剛興起不久，還沒有形成一個完善的版權(quán)監(jiān)管體系，這直接導(dǎo)致出現(xiàn)了以下兩個方面的問題：第一，缺乏完善的監(jiān)管體系導(dǎo)致新媒體影視作品中存在嚴(yán)重的抄襲問題。而且，在新媒體影視制作中，翻拍作品占據(jù)了非常大的比例，許多新媒體影視作品直接抄襲國外作品的劇本以及故事情節(jié)；第二，由于現(xiàn)今還沒有一個專門的新媒體影視防抄襲法律制度，而抄襲和模仿問題又非常嚴(yán)重，這直接打擊了新媒體影視作品創(chuàng)作人的創(chuàng)作積極性，長此以往將會導(dǎo)致我國新媒體影視作品的數(shù)量變得越來越少，嚴(yán)重影響我國新媒體影視行業(yè)的進一步發(fā)展[4]。

（三）缺乏多元化傳播途徑現(xiàn)今，我國新媒體影視作品主要通過微信、微博等新媒體平臺進行傳播，并且絕大多數(shù)的新媒體影視作品都是免費播放，如果不在其中植入廣告，那么新媒體影視作品制作者就無法獲得收入。造成這一問題的主要原因是缺乏多元化的傳播途徑，這直接導(dǎo)致新媒體影視作品對通訊軟件有著非常大的依賴性，并且缺乏一個完善的盈利模式，這直接阻礙了我國新媒體影視產(chǎn)業(yè)的進一步發(fā)展[5]。

四、新媒體背景下影視制作與傳播問題的對策

（一）著重提升新媒體影視作品的質(zhì)量要想有效促進我國新媒體影視行業(yè)的進一步發(fā)展，影視作品制作人就必須要給予影視作品充分的重視。首先，我國廣電總局以及文化部門應(yīng)當(dāng)以國家文化建設(shè)工作為出發(fā)點，提升我國民眾的審美情趣，讓我國民眾更加關(guān)注影視作品的情節(jié)內(nèi)容、演員的演技等等。借此，在我國營造出一個良好的新媒體影視作品發(fā)展氛圍，在這種情況下，低質(zhì)量的影視作品將會逐漸失去市場空間，從而有效激發(fā)出影視作品創(chuàng)作人的創(chuàng)作熱情，使他們更加注重影視作品的質(zhì)量。其次，我國相關(guān)機構(gòu)應(yīng)當(dāng)加大對新媒體影視產(chǎn)業(yè)的支持力度，在當(dāng)前新媒體影視作品商業(yè)化大行其道的狀況下，為新媒體影視作品產(chǎn)業(yè)化創(chuàng)造發(fā)展空間，以此有效保障我國新媒體影視行業(yè)能夠制作出更多精良的影視作品[6]。

（二）加強新媒體影視作品監(jiān)管工作要想促進我國新媒體影視行業(yè)的繁榮發(fā)展，加強新媒體影視作品監(jiān)管工作勢在必行。第一點，我國有關(guān)部門應(yīng)當(dāng)出臺相應(yīng)的政策，適當(dāng)控制翻拍國外作品的數(shù)量，借此有效防止我國新媒體影視產(chǎn)業(yè)快餐化，同時有效激發(fā)出我國新媒體影視作品制作人的創(chuàng)作熱情。在這個過程當(dāng)中，由于我國新媒體影視產(chǎn)業(yè)相對發(fā)達國家來說存在較大差距，因此我國監(jiān)管部門應(yīng)當(dāng)注意把握監(jiān)管程度。第二點，我國有關(guān)部門應(yīng)當(dāng)建立一個完善的新媒體影視法律法規(guī)制度，有效防止惡意抄襲他人作品的行為發(fā)生，通過法律法規(guī)在制作人心中樹立一道警戒線，規(guī)范他們的行為。如此，不僅可以有效保護原創(chuàng)者的知識產(chǎn)權(quán)，同時能夠有效促進新媒體影視行業(yè)的健康發(fā)展[7]。

篇（9）

1主要三維動畫軟件介紹

（1）基礎(chǔ)軟件。雖然基礎(chǔ)軟件的功能相對較弱，但是在動畫制作中常用的軟件，具體的軟件及其功能介紹如下：1）Poser：是用來制作人體模型的軟件，可以將鼠標(biāo)進行前后拖動，來調(diào)整人體的動作，以此得到基礎(chǔ)的動畫畫面。2）Realflow：是一種對流動物質(zhì)的動態(tài)進行模仿的軟件，利用這一軟件能夠創(chuàng)造出真實的流動物體的流動中動態(tài)效果，例如：足球場上面的滾動的足球，河流里面流動的水流等等。3）Bryce3D：一般用于自然景觀的刻畫和建造，例如：青山、草原、烏云等，會產(chǎn)生非常真實的效果。還有一些軟件的功能與基礎(chǔ)軟件相比具有更多的功能，而且具有一定的開放性，能夠建立模型。例如：3DSMAX：這個軟件具有很強大的功能，把背景設(shè)計、材料質(zhì)量的選擇與對影片的剪輯有機結(jié)合起來，實現(xiàn)了多種功能的共同使用。

（2）高級軟件。一些大型的影視制作，或者電影電視的高級制作中，僅僅依靠基礎(chǔ)的三維軟件無法確保效果，無法達到動畫的質(zhì)量要求，這就需要啟用一些更加高級的三維軟件。常用的高級三維軟件即Softimage3D。這個三維軟件具有更多的功能，是比普通的卡通造型和角色動畫更高一級的三維動畫軟件，它具有更加逼真、更加夸張的渲染效果，在電影制作過程中，必須用到的三維軟件工具，它的應(yīng)用范圍已經(jīng)擴展到電視的片頭制作以及廣告制作中。

2三維動畫的制作程序的說明

大體上要經(jīng)歷以下步驟：

1）依照劇本中的故事情節(jié)的說明，對畫面中分鏡頭進行動態(tài)描述，為接下來的制作打好基礎(chǔ)。2）在3D軟件中進行基礎(chǔ)模型的設(shè)計，包括：故事的背景、人物以及人物的附屬品等等。3）依照劇本以及分鏡頭中的故事描述，將這些3D基礎(chǔ)模型進行加工，制作出3D故事版。4）運用三維軟件精確制作這些模型，包括：人物模型、3D道具模型等等。5）這一步是比較精細(xì)的一步，那就是：對這些模型細(xì)微部位的設(shè)計，包括：色調(diào)、質(zhì)感與紋理等。6）參照已經(jīng)編制好的故事，將這些3D中的人物模型進行合理的動作設(shè)置。7）這一步主要是針對分鏡頭的，依照分鏡頭的故事描述，給其中的人物以及人物的動作進行單個鏡頭的表演動畫的設(shè)置。8）在動畫場面中加入燈光描述，以便渲染氛圍。9）對于一些比較特殊的場面采用相應(yīng)的特殊效果進行設(shè)計。10）進入后期合成制作階段，可以將人物的聲音、字幕已經(jīng)背景風(fēng)光等有機協(xié)調(diào)一致，配合起來，得到完整的三維動畫。

3三維動畫的創(chuàng)作與實現(xiàn)

要想得到一部完美的三維動畫，就要先對其進行創(chuàng)作。創(chuàng)作就需要利用計算機上的技術(shù)對動畫片進行規(guī)劃與設(shè)計，涵蓋了：劇本與分鏡頭劇本的創(chuàng)造，造型與場景的設(shè)計等等。

劇本創(chuàng)作：是一部動畫片的整體故事情節(jié)的描述，需要注意的是這些基本的故事情節(jié)是可以在畫面上表現(xiàn)出來的，那些只存留在心理的描述是不會存在的。分鏡頭劇本就是導(dǎo)演將故事搬上銀屏，將文字性的描述進行視覺化的過程，里面涉及了背景燈光、對話臺詞等等的設(shè)計。造型與場景設(shè)計主要是指對人物造型、道具造型以及片中的景物以及風(fēng)光方面的設(shè)計，其中的造型設(shè)計的要求較為嚴(yán)格，涵蓋結(jié)構(gòu)圖、比例圖等等。角色要做出符合要求的標(biāo)準(zhǔn)動作，符合場景規(guī)律。

三維動畫的實現(xiàn)就是指后期制作，在前期制作的基礎(chǔ)上進行的，具體過程包括：建模、材質(zhì)、攝像機的控制、動畫以及后期合成等等。1）建模：依照前面的造型設(shè)計，在三維建模軟件中，繪制出角色模型。常用到的建模軟件是：CAD，Maya等，建模的基本原則是確保動畫畫面線條的流暢性和藝術(shù)性。2）材質(zhì)：就是所用材料的質(zhì)地，要想使建造的模型具有生動特征，就要對這個模型的表面顏色、透明度以及反光強度等進行優(yōu)化設(shè)計，給這些模型的表面增添活靈活現(xiàn)的特征。3）攝像機控制：攝像機是三維動畫設(shè)計必不可少的工具，尤其是在有故事出現(xiàn)的地方，更需要攝像機的輔助作用，通過調(diào)整攝像機的位置來實現(xiàn)動畫畫面的動態(tài)效果，但是在使用攝像機時，一定要保證畫面的穩(wěn)定和流暢。4）動畫：就是依照劇本中的不同畫面的人物與人物動作的描述，在動畫軟件中呈現(xiàn)動畫片段。

在對所有的程序完工以后就進入了后期合成階段，也就是把前面的動畫片段以及背景、燈光等進行有機合成，最后將一幅幅生動的動畫畫面呈現(xiàn)在觀眾面前。

4總結(jié)

三維動畫制作藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，它不僅是人的美學(xué)與創(chuàng)意的體現(xiàn)，也是影視動畫技術(shù)的運用水平的展現(xiàn)。

參考文獻：

[1] 屠佳.從中國水墨動畫說起[M].臺北遠流出版事業(yè)股份有限公司，2006.

[2] 尹巖.動畫電影中的“中國學(xué)派”[M].中國廣播電視出版社，2009.

篇（10）

現(xiàn)代影視制作流程

無論是傳統(tǒng)影視制作工藝還是現(xiàn)代影視制作工藝,其制作過程基本都可分為三大階段:影像與聲音的獲取(acquisition);影像與聲音的后期處理(post production);影片的發(fā)行與放映(distribu-tion and projection)。對于傳統(tǒng)影視制作來講,在三個階段所用的載體均為膠片,后期制作所應(yīng)用的工藝為化學(xué)工藝。而現(xiàn)代影視制作的顯著特點是數(shù)字技術(shù)在三個階段的大量應(yīng)用,最早是在后期制作中,現(xiàn)在又逐漸觸及到前期拍攝與最終發(fā)行和放映的環(huán)節(jié)。而隨著數(shù)字技術(shù)不斷的飛速發(fā)展,在各個階段中數(shù)字技術(shù)應(yīng)用的范圍還在不斷擴展,程度不斷深入,并可預(yù)見的是,在未來的某一天,數(shù)字技術(shù)將完全取代傳統(tǒng)的化學(xué)工藝,而成為支撐影視制作的技術(shù)平臺。

不過,不可否認(rèn)的是,在當(dāng)前,膠片在以下幾個方面還存在著很大優(yōu)勢:

一是前期拍攝時的成像質(zhì)量:在寬容度方面膠片比ccd或cmos感光器件還略高;在清晰度方面膠片尚存在較大優(yōu)勢, 35mm膠片的理想清晰度可達4k,而目前數(shù)字電影拍攝所用的器件的成像清晰度為2k。

二是作為長期保存的介質(zhì),膠片已經(jīng)經(jīng)過了上百年的歷程,在存儲條件良好的情況下許多膠片可以保存70年之久

三是對于最終發(fā)行放映來講,膠片拷貝還是一種性能價格比較高的手段

由于膠片在以上幾個方面尚存在的一些長處,因此,現(xiàn)在許多影片的現(xiàn)代影視制作流程中的許多工藝環(huán)節(jié)中還有膠片的參與,這就形成了當(dāng)前比較復(fù)雜的影視制作流程。如圖1-1所示:

而對于未來影視制作,則沒有了化學(xué)工藝的參與,整個制作流程完全是數(shù)字化的,如圖1-2所示。

篇（11）

建構(gòu)主義認(rèn)為，知識不是通過教師傳授得到，而是學(xué)習(xí)者在一定的情境即社會文化背景下，借助他人的幫助，利用必要的學(xué)習(xí)資料，通過意義建構(gòu)的方式而獲得的。獲得知識的多少取決于學(xué)習(xí)者根據(jù)自身經(jīng)驗去建構(gòu)有關(guān)知識的意義的能力，而不取決于學(xué)習(xí)者記憶和背誦教師講授內(nèi)容的能力。［1］傳統(tǒng)的電視制作課程教學(xué)基本遵循教師課堂講授———學(xué)生驗證訓(xùn)練的單一模式，內(nèi)容也偏重于驗證和效仿，使學(xué)生練就了一種實際模仿的能力。建構(gòu)主義者認(rèn)為，要判斷學(xué)生是否真的理解了知識，惟一的辦法是看他是否能應(yīng)用它們解決實際問題。因此，應(yīng)積極調(diào)整教學(xué)內(nèi)容，革新教學(xué)方法，做到知識與能力兼顧，理論與實踐結(jié)合，以充分調(diào)動學(xué)生的主動參與、發(fā)現(xiàn)、探究和意義建構(gòu)能力，使其成為真正意義上學(xué)習(xí)的主宰者。［2］與此同時，教師在教學(xué)中也不僅僅是課本內(nèi)容的講解者，更是學(xué)習(xí)活動的指導(dǎo)者、組織者。因此，應(yīng)在此基礎(chǔ)上建立起項目驅(qū)動教學(xué)模式，通過設(shè)定一個電視節(jié)目，讓學(xué)生在老師的指導(dǎo)下自主完成。在完成項目的過程中，可以讓學(xué)生去發(fā)現(xiàn)問題，通過查找資料，找老師同學(xué)探討等方式去解決問題，從而在其探索問題的過程中，將其對知識的理解引向深入。

這種教師主導(dǎo)———學(xué)生主體的教學(xué)模式，能激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的主動性、積極性和創(chuàng)造性，使其主動參與知識的建構(gòu)過程，有目的地獲取資源和材料，使其能在教師的組織指導(dǎo)下，努力培養(yǎng)高超的節(jié)目制作技能和睿智的思維調(diào)度能力。解決問題的過程，也就是學(xué)生學(xué)會學(xué)習(xí)的過程。教師要引導(dǎo)、培養(yǎng)學(xué)生從不同的角度去思考、判斷和解決問題，并在問題的解決中學(xué)會學(xué)習(xí)，學(xué)會創(chuàng)新。這種教學(xué)方法也是建構(gòu)主義理論關(guān)于在解決問題中學(xué)習(xí)的理念的應(yīng)用，它能引導(dǎo)學(xué)生進行探究性學(xué)習(xí)，激發(fā)學(xué)習(xí)興趣，激活求知欲望，培養(yǎng)其創(chuàng)造性思維能力，使他們在發(fā)現(xiàn)問題、探索問題及解決問題的過程中不斷獲取知識，鞏固知識。

注重培養(yǎng)學(xué)生的可持續(xù)發(fā)展能力

影視制作的教育、教學(xué)也不能簡單等同于技術(shù)教育。它強調(diào)對“人”的教育，而不是對“技藝”的教育，它關(guān)注的是如何把一個人教育成一個能夠獨立思考，具有價值觀念和道德操守，了解文化差異的健康個體。掌握制作技術(shù)只是整體教育的基礎(chǔ)成分，對教育而言，更為重要的是要造就一批能夠創(chuàng)造性運用影視媒體，切實發(fā)揮影視媒體功用，使之在影視領(lǐng)域顯現(xiàn)其特色的專門人才。

我們可以比較一下目前中西方大學(xué)影視專業(yè)學(xué)習(xí)情況。中國影視專業(yè)的學(xué)生從進入大學(xué)的第一學(xué)期就開始學(xué)習(xí)專業(yè)課程，并且專業(yè)課程（包括核心課程和相關(guān)課程）至少占到總課程數(shù)的60％以上。學(xué)生學(xué)習(xí)了若干電視編輯軟件，但是由于缺乏影視制作的人文教育和創(chuàng)新思維教育，對影視制作只能得其形而不能通其神。而西方的學(xué)生在進入大學(xué)時并無專業(yè)之分，以澳大利亞為例，他們是按照一定的要求學(xué)習(xí)一些公共科目，這些科目一般涵蓋文學(xué)、藝術(shù)、歷史、哲學(xué)、人文、社會、數(shù)學(xué)、科學(xué)等幾大領(lǐng)域。學(xué)生在經(jīng)過比較廣泛的教育后，能夠更加清楚地了解自己，了解社會以及了解各個學(xué)科的內(nèi)涵。在確定了專業(yè)后，學(xué)生開始學(xué)習(xí)專業(yè)課程，但專業(yè)課程的比例一般不超過所有課程的1／3。因此，可以想象，澳大利亞的大學(xué)教育培養(yǎng)出來的學(xué)生在知識寬度、平衡性方面有著顯著的優(yōu)勢。［3］

近年來，教育改革和發(fā)展明顯變化，為順應(yīng)這一趨勢，影視技術(shù)專業(yè)應(yīng)有新的人才培養(yǎng)指導(dǎo)思想，即加強基礎(chǔ)，拓寬口徑，培養(yǎng)創(chuàng)新精神，增強實踐能力和培養(yǎng)學(xué)生可持續(xù)發(fā)展的能力。從這一層面考察，電視制作課程的培養(yǎng)目標(biāo)應(yīng)該定位于全面培養(yǎng)學(xué)生的電視節(jié)目設(shè)計、開發(fā)與制作能力。

教學(xué)內(nèi)容分階段設(shè)置

課程教學(xué)中，在充分把握教學(xué)主體內(nèi)容的基礎(chǔ)上，應(yīng)力求將適應(yīng)數(shù)字傳播技術(shù)的知識和信息引入到教學(xué)內(nèi)容中，既滿足學(xué)生的求知欲，又激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和創(chuàng)新動機；同時，再引入發(fā)展性和延伸性成分，為學(xué)生提供學(xué)習(xí)開放平臺，幫助學(xué)生掌握具有一定成長性的影視制作理論和技能。根據(jù)這一思路，可以采取階段化課程內(nèi)容設(shè)置，將專業(yè)課教學(xué)內(nèi)容分成初級階段、核心技術(shù)階段和自我定位階段三部分，主要教學(xué)內(nèi)容分布如下：

第一，節(jié)目制作初級階段，包括影視語言、腳本編寫、電視編輯藝術(shù)、電視編導(dǎo)的理論與實踐，這是影視制作專業(yè)學(xué)生必備的電視基本理論。